Άδεια |

Ανάλυση – πτώση τάσης κατά τη μετάβαση από παραφωνία σε σύμφωνη, από αρμονική. λειτουργική αστάθεια (D, S) στη σταθερότητα (T), από έναν ήχο χωρίς συγχορδία σε μια συγχορδία, καθώς και μια τέτοια μετάβαση. Η διαδοχή καταστάσεων έντασης και απελευθέρωσης έντασης γίνεται φυσιολογικά και ψυχολογικά αντιληπτή ως ανακούφιση που δίνει ικανοποίηση και συνδέεται με μια μετάβαση σε μια πιο ευχάριστη, στην ευχαρίστηση. Εξ ου και η αισθητική η αξία του R. και η αντίστοιχη αισθητική. συναρτήσεις ήχων-εντάσεων και ήχων-Ρ. (διατηρούνται και με την πολυποίκιλη συνυφή τους). Η συνεχής κυματοειδής διακύμανση της τάσης και του R. είναι παρόμοια με την αναπνοή ενός ζωντανού οργανισμού, συστολής και διαστολής. Ρ. καθορίζεται. τεχνικές φωνής (για παράδειγμα, η κίνηση του εισαγωγικού τόνου προς τα πάνω στον κύριο τονικό, ένας ήχος χωρίς συγχορδία σε μια παρακείμενη συγχορδία). Ιδιαίτερη σημασία εδώ έχει η κίνηση ανά δευτερόλεπτο (μεγάλη και μικρή), γιατί. "διαγράφει τέλεια το ίχνος" του προηγούμενου ήχου. Ωστόσο, υπό τις συνθήκες ενός ανεπτυγμένου αρμονικού R. και μη δευτερεύουσας σκέψης είναι δυνατά (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, τελευταίες μπάρες). Σχετικό με τον R., αλλά όχι ταυτόσημο με αυτόν, χρωματικό. αφαίρεση οιονεί κυρίαρχης έντασης (Des7> – Des) στο νυχτερινό b-moll του F. Chopin op. 9 No 3. Ο R. προτείνει την ιδέα ενός επιτρεπτικού συμφώνου και την προσδοκία αυτού. Είναι πιο χαρακτηριστικό για τη μουσική του συστήματος μείζονα-ελάσσονα (η διαμόρφωση του ξεκίνησε στα μέσα του 15ου αιώνα, η κυριαρχία του ήταν τον 17ο-19ο αιώνα· μεγάλο μέρος του επέζησε μέχρι τον 20ο αιώνα). Τετ.-αιώνας. η μονωδία R. ως διαμορφωτική στιγμή είναι ξένη (κατ' αρχήν αποφεύγονται σε αυτήν οι επιπτώσεις της έντασης και της εκφόρτισης, χωρίς τις οποίες η R. είναι ανέφικτη). Στην πολυφωνία, η κατηγορία του R. καθορίζεται ως τεχνική για την υποταγή της παραφωνίας στον συναινετικό. Η πόλωσή τους, ιδιαίτερα η πόλωση της λειτουργικής σταθερότητας και αστάθειας, δημιούργησε τις προϋποθέσεις για την αποτελεσματικότητα του R. και την οξεία αντίληψή του (ακόμη και ο F. Couperin ονόμασε τη διαδικασία του R. τον όρο «se sauver», κυριολεκτικά – να σωθεί).

Ο συσχετισμός των κατηγοριών «ένταση» – «ανάλυση» μπορεί να επεκταθεί σε κατασκευές μεγαλύτερης κλίμακας (π.χ. σε ασταθή μέση ή ανάπτυξη και επανάληψη που «λύνει» την ένταση του). σε αυτή την περίπτωση, το φαινόμενο R. αποκτά ευρύτερο νόημα, επηρεάζοντας τη διαμόρφωση. Στην εποχή του ρομαντισμού (και στον 20ο αιώνα), αναπτύχθηκαν νέες μορφές ρυθμού (ιδιαίτερα, η ατελής R., καθώς και η R., βασισμένες στη μία πλευρά της αρμονικής έντασης· για παράδειγμα, στη μαζούρκα του Σοπέν στο C-dur όπ.24 Νο 2 που αποκαλύπτει τη συγχορδία επίλυσης πραγματοποιείται συγκρίνοντας και τις τρεις τριάδες: Τ, Δ και Σ, ενώ τα ζεύγη τους – Τ και Δ, Τ και Σ – δεν την καθορίζουν). Στη μουσική του 20ου αιώνα το νέο εκδηλώθηκε, ειδικότερα, με την παραβίαση της πολικότητας της παραφωνίας και της ομοφωνίας, αντί της οποίας καθιερώθηκε μια πολυβάθμια διαβάθμιση παραφωνίας (θεωρητικά, στους A. Schoenberg, P. Hindemith; στο τελευταίο, “harmonisches Gefälle” – “αρμονική ανακούφιση”). Χάρη στα πολύπλοκα (παράφωνα) τονικά, αποδείχθηκε ότι ήταν δυνατό να επιλυθεί μια ισχυρότερη ασυμφωνία σε μια λιγότερο έντονη και να αντικατασταθεί η μετάβαση παραφωνίας-σύμφωνης με μια μετάβαση πολλαπλών σταδίων από την ισχυρότερη ασυμφωνία στην ισχυρότερη συμφωνία, καθώς και οδηγεί, για παράδειγμα, τον τονικό ήχο. prima σε μια χορδή μείζονα έβδομο (σε αντίθεση με την παραδοσιακή βαρύτητα, βλέπε – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, ράβδοι 24-25), επιλύστε εσωτερικά το τονωτικό. συνώνυμα (Προκόφιεφ, Σαρκασμός, Νο 3, τελευταίες μπάρες).

αναφορές: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Βλ. κάτω από τα άρθρα Αρμονία, Διαφωνία, Κυρίαρχος, Παλικάρι, Υποκυρίαρχος.

Yu. N. Kholopov