Κωδικός |

ιταλ. coda, από λατ. ουρά – ουρά

Το τελευταίο τμήμα οποιασδήποτε μουσικής. ένα έργο που δεν ανήκει στα κύρια μέρη του τυπικού σχήματός του και δεν λαμβάνεται υπόψη κατά τον προσδιορισμό του, δηλαδή μια προσθήκη στο πλαίσιο ενός ολόκληρου, ολοκληρωμένου έργου. Αν και η αποθήκη και η δομή μιας εξασφάλισης εξαρτώνται από τη μορφή με την οποία χρησιμοποιείται, μπορούν να αναφερθούν ορισμένα από τα γενικά χαρακτηριστικά της. Για τον Κ. τυπικό δομικό και αρμονικό. βιωσιμότητα. Προκειμένου να διασφαλιστεί η σταθερότητα, μπορούν να χρησιμοποιηθούν τα ακόλουθα: στην αρμονική περιοχή - ένα σημείο οργάνου στον τονικό και αποκλίσεις στην υποδεέστερη τονικότητα. στον τομέα της μελωδίας – μια φθίνουσα κλίμακα των ανώτερων φωνών ή μια επερχόμενη προοδευτική κίνηση των ακραίων φωνών (Κ. 2ο μέρος της 6ης συμφωνίας του Π.Ι. Τσαϊκόφσκι). στον τομέα της δομής – η επανάληψη των κατασκευών του τελικού χαρακτήρα, ο διαδοχικός κατακερματισμός τους, με αποτέλεσμα τα κίνητρα που φιλοδοξούν να ακούγονται όλο και πιο συχνά. στην περιοχή του μετρόρυθμου – ενεργό yambich. πόδια, δίνοντας έμφαση στη φιλοδοξία για ένα ισχυρό (σταθερό) μερίδιο. στον τομέα του θεματισμού – χρήση στροφών γενικευμένου χαρακτήρα, στροφών που συνθέτουν θεματικές. υλικό εργασίας. Ταυτόχρονα, μερικές φορές εμπλέκονται οι λεγόμενες ονομαστικές κλήσεις αποχαιρετισμού – η ανταλλαγή σύντομων αντιγράφων-μιμήσεων μεταξύ των φωνών των ακραίων καταλόγων. Κ. τα αργά κομμάτια γίνονται συνήθως σε μια ακόμη πιο αργή, πιο ήρεμη κίνηση. στα γρήγορα παιχνίδια, από την άλλη, η κίνηση είναι συνήθως ακόμη πιο επιταχυνόμενη (βλ. Strett). Σε κύκλους παραλλαγών, ο Κ., κατά κανόνα, εισάγει μια αντίθεση σε σύγκριση με τη φύση της τελευταίας παραλλαγής ή ομάδας παραλλαγών. Σε μεγάλες φόρμες με αντικρουόμενα θέματα, τα λεγόμενα. πρόσληψη προβληματισμού – επεισοδιακή. μια εισαγωγή στον Κ. το θέμα του μεσαίου τμήματος του εντύπου. Μερικές φορές χρησιμοποιείται μια ειδική τεχνική – η εισαγωγή ενός στοιχείου που έρχεται σε αντίθεση με τον γενικό χαρακτήρα του Κ. Σύντομα όμως αντικαθίσταται από το κύριο υλικό του coda, τονίζοντας την πλήρη κυριαρχία του. Η μέγιστη ανάπτυξη αυτής της τεχνικής είναι η αρχή της σονάτας Κ. από τη 2η ανάπτυξη, μετά την οποία το σταθερό «πραγματικά Κ». ακολουθεί. (Λ. Μπετόβεν, σονάτα για πιάνο Νο. 23 (“Appassionata”), μέρος 1ο).

αναφορές: βλέπε στο Art. Μουσική μορφή.

Αντιπρόεδρος Μπομπρόβσκι