Κίνηση καρκίνου |
Ρατσιστικό κίνημα, επιστροφή ή αντίστροφη κίνηση (λατ. τσούξιμο, τσούξιμο, με ανάδρομη κίνηση. ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio δηλώνουν επίσης την αντιστροφή του θέματος, αντικίνημα. Γερμανικό Krebsgang – οστρακοειδή) – ειδικός τύπος μεταμόρφωσης μελωδίας, πολυφωνικός. θέματα ή ένα ολόκληρο μουσικό κομμάτι. κατασκευή, που συνίσταται στην απόδοση αυτής της μελωδίας (κτίσματος) από το τέλος στην αρχή. R. και ούτω καθεξής παρόμοια με την αρχαία μορφή παιχνιδιού της λεκτικής τέχνης – παλίνδρομο, αλλά, σε αντίθεση με αυτήν ως Ch. ARR. οπτική μορφή, R. και ούτω καθεξής μπορεί να γίνει αντιληπτό από το αυτί. Πολύπλοκη τεχνική R. και ούτω καθεξής βρέθηκαν μόνο στον καθ. κοστούμι; η εικασία του επηρεάζει τον χαρακτήρα των μουσών. εικόνες, αλλά στα καλύτερα παραδείγματα αυτή η τεχνική υπόκειται σε υψηλότερους εκφραστικούς στόχους και πολλούς άλλους. εξαιρετικοί συνθέτες δεν το παρέκαμψαν στο έργο τους. Το πρώτο γνωστό παράδειγμα του R. και ούτω καθεξής που περιέχεται σε μια από τις ρήτρες των καιρών της Σχολής του Παρισιού (Notre Dame). Αργότερα ο Ρ. και ούτω καθεξής χρησιμοποιήθηκε επανειλημμένα από τους δασκάλους της πολυφωνίας και σε ορισμένες περιπτώσεις, η έκκληση σε αυτήν καθοριζόταν από το νόημα του κειμένου. R. και ούτω καθεξής θεωρείται συχνά ως μούσα. ένα σύμβολο των εννοιών της αιωνιότητας, του άπειρου (για παράδειγμα, ο τριμερής κανόνας του S. Scheidt στο «Tabulatura nova» με τις λέξεις από τον 30ό ψαλμό «non confundar in aeternum» – «να μην ντρέπομαι για πάντα») ή το χρησιμοποίησε ως εικονογραφική λεπτομέρεια (για παράδειγμα, στο Missa Alleluia του Pierre de la Rue εικονογραφήστε τα λόγια από το Ευαγγέλιο του Μάρκου «vade retro Satanas» – «φύγε από μένα, Σατανά»). Μια από τις πιο διάσημες και ελκυστικές μουσικές. ο ήχος των παραδειγμάτων – ένα τριμερές rondo από τον G. de Machaux «Το τέλος μου είναι η αρχή μου, η αρχή μου είναι το τέλος μου»: εδώ, συνολικά, διαμορφώνεται ένα αυστηρά συμμετρικό μοτίβο. μορφή, όπου το 2ο μέρος (από το μέτρο 21) είναι παράγωγο του 1ου μέρους (με αναδιάταξη των άνω φωνών). Η σχετικά συχνή χρήση της τεχνικής της κίνησης της επιστροφής από τους παλιούς αντιπουνταλιστές (ιδιαίτερα, τους συνθέτες της ολλανδικής σχολής· βλέπε, για παράδειγμα, το ισορυθμικό μοτέτο «Balsamus et mundi» του Dufay) θα πρέπει να αξιολογηθεί ως ο καθηγητής. έρευνα σε διάφορα τεχνικά και ρητή. τις δυνατότητες της πολυφωνίας κατά τη διαμόρφωση των θεμελίων αυτής της τέχνης (ο κανόνας στο 35ο Magnificat της Palestrina πείθει για την τέλεια μαεστρία της τεχνικής, για παράδειγμα). Συνθέτες συν. Ο 17ος-18ος αιώνας χρησιμοποιούσε επίσης το R. αν και έχει γίνει λιγότερο κοινό. Ναι εγω. C. Ο Μπαχ, θέλοντας προφανώς να τονίσει την ιδιαίτερη λεπτομέρεια της εξέλιξης στη «Μουσική προσφορά» του «βασιλικού θέματος», εισάγει στην αρχή του το δίμερο ατελείωτο «Canon cancricans» της 1ης κατηγορίας. Στο μενουέτο από τη σονάτα A-dur του Haydn (Hob. XVI, No 26) καθένα από τα μέρη μιας σύνθετης τριμερούς φόρμας είναι διμερές με τη χρήση μιας κίνησης επιστροφής και το ευδιάκριτα ακουστό R. και ούτω καθεξής δεν έρχεται σε σύγκρουση με την κομψότητα της μουσικής. Μίμηση Rakohodnaya στα αρχικά μέτρα της ανάπτυξης του 4ου κινήματος της συμφωνίας C-dur ("Δίας") V. A.
Στην πράξη, οι ακόλουθες περιπτώσεις χρήσης R. d. διακρίνονται: 1) σε γ.-λ. με μια φωνή (όπως οι αναφερόμενες μιμήσεις του WA Μότσαρτ και του Λ. Μπετόβεν). 2) σε όλες τις φωνές ως τρόπος σχηματισμού μιας παράγωγης κατασκευής (παρόμοια με τα παραδείγματα που δίνονται από τα έργα των H. de Machaux και J. Haydn). 3) ένας κανόνας κανόνας (για παράδειγμα, στο JS Bach). Επιπλέον, ο R. d. μπορεί να σχηματίσει πολύ σύνθετους συνδυασμούς με άλλες μελωδικές μεθόδους. μετασχηματισμοί θεμάτων. Έτσι, παραδείγματα του καθρέφτη-αντίστροφου κανόνα βρίσκονται στον WA Μότσαρτ (Τέσσερα κανόνια για δύο βιολιά, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Κανόνας καθρέφτη.
Σε σχέση με το αυξημένο ενδιαφέρον για την πρώιμη μουσική τον 20ό αιώνα. υπάρχει ανανεωμένο ενδιαφέρον για την τεχνική του R. d. Στην πρακτική του συνθέτη, υπάρχουν παραδείγματα τόσο σχετικά απλά (για παράδειγμα, Μίμηση του EK Golubev, στη συλλογή «Polyphonic Pieces», τεύχος 1, M., 1968), όσο και πιο σύνθετα (π.χ. στο Νο. 8 από το «Πολυφωνικό» του Shchedrin Σημειωματάριο», η επανάληψη είναι μια παραλλαγή της αρχικής κατασκευής των 14 ράβδων· στην τρίφωνη φούγκα στο F, σχηματίζεται μια συμμετρική κατασκευή από τη γραμμή 31 από τον νεοκλασικό σε γενικό προσανατολισμό του κύκλου πιάνου του P. Hindemith «Ludus tonalis» ) , μερικές φορές φθάνοντας σε πολυπλοκότητα (στο ίδιο ό.π. Hindemith, ο κύκλος του αρχικού πρελούδιου και το ολοκλήρωση του postlude αντιπροσωπεύουν τον αρχικό και τον παράγωγο συνδυασμό της αντίστιξης του καθρέφτη-cracker· στο No18 από το Lunar Pierrot του Schoenberg, τα πρώτα 10 μέτρα είναι ο αρχικός συνδυασμός στο η μορφή ενός διπλού κανόνα, τότε — ένα παράγωγο rakokhodny, που περιπλέκεται από μια κατασκευή φούγκας στο τμήμα του fp.). Η χρήση της ρυθμικής μουσικής στη μουσική σειρών είναι εξαιρετικά ποικίλη. Μπορεί να είναι εγγενές στη δομή της ίδιας της σειράς (για παράδειγμα, στη σειρά fec-agd-as-des-es-ges-bh που βρίσκεται κάτω από τη Λυρική Σουίτα του Berg, το 2ο μισό είναι μια μεταφερόμενη παραλλαγή της πρώτης). η περιστασιακή μεταμόρφωση τόσο μιας σειράς (βλ. Δωδεκαφωνία) όσο και ολόκληρων τμημάτων ενός έργου είναι μια κοινή συνθετική συσκευή στη δωδεκαφωνική μουσική. Το παραλλαγμένο φινάλε της συμφωνίας op. 21 Webern (βλ. παράδειγμα παρακάτω).
Η ανώτερη φωνή του θέματος (κλαρίνο) είναι μια σειρά 12 ήχων, το 2ο μισό της οποίας είναι μετατιθέμενη εκδοχή του 1ου. η μορφή της 1ης παραλλαγής είναι ένα rakohodny (βλ. μέτρο 7 σε αυτό) διπλός κανόνας σε κυκλοφορία. R. d. περιέχεται σε όλες τις παραλλαγές του φινάλε της συμφωνίας. Η φύση της χρήσης της ρυθμικής σύνθεσης καθορίζεται από τη δημιουργική πρόθεση του συνθέτη. η εφαρμογή της ρυθμικής σύνθεσης στο πλαίσιο της σειριακής μουσικής μπορεί να είναι πολύ διαφορετική. Για παράδειγμα, στο φινάλε της 3ης συμφωνίας του Κάραεφ, όπου η δομή της σειράς εξαρτάται από τα χαρακτηριστικά του ναρ του Αζερμπαϊτζάν. τάστα, η αρχική κατασκευή επαναλαμβάνεται (βλ. αριθμό 4) με τη μορφή μιας ένωσης παραγώγου rakokhodny.
Στην «Polyphonic Symphony» εκτίμηση του συνθέτη A. Pärt, τα αρχικά 40 μέτρα από τον κώδικα του 1ου μέρους (αριθμός 24) είναι το canon going crescendo, μετά ο κανόνας στο R. d. diminuendo; μια αυστηρή ηχητική κατασκευή σε αυτή την περίπτωση γίνεται αντιληπτή από τον ακροατή ως ένα είδος συμπερασμάτων, κατανόησης, λογικής γενίκευσης της εξαιρετικά τεταμένης προηγούμενης μουσικής. Ενέργειες. R. d. βρίσκεται στο όψιμο Op. ΑΝ Στραβίνσκι; π.χ. στο Ricercar II από την Καντάτα στα αγγλικά κείμενα. ποιητές, το τενόρο μέρος που περιπλέκεται από τους κανόνες ονομάζεται «Cantus cancri-zans» και αποτελείται από 4 παραλλαγές της σειράς. Στο «Canticum sacrum» η 5η κίνηση είναι μια παραλλαγή της 1ης, και τέτοια χρήση του R. d. (όπως πολλά στον μουσικό συμβολισμό αυτού του Op.) αντιστοιχεί στον τρόπο των παλιών αντιπουνταλιστών. Contrapuntal σχηματισμοί που προκύπτουν από τη χρήση του R. d., σύγχρονο. η θεωρία της πολυφωνίας διακρίνεται. είδος σύνθετης αντίστιξης.
αναφορές: Riemann Η., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Part 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Η πρώιμη ιστορία του κανόνα μέχρι τον Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
Αντιπρόεδρος Frayonov
