Παύση |

από το ελληνικό pausis – τερματισμός, διακοπή· λατ. silentium ή pausa, ιταλικό. παύση, γαλλική σιωπή ή παύση, ελλ. σιωπή ή ανάπαυση

Διάλειμμα στον ήχο μιας, πολλών ή όλων των φωνών των Μουσών που διαρκεί για ορισμένο χρόνο. έργα, καθώς και ένα μουσικό σημάδι που υποδηλώνει αυτό το διάλειμμα στον ήχο. Σε μεγάλη οδό. σε συνθέσεις, σύνολα, χορωδίες και σε μαζικές σκηνές όπερας, το γενικό διάλειμμα στον ήχο ονομάζεται γενική παύση.

Η έννοια του Π. εκπροσωπείται ήδη στην αρχαία μουσική. θεωρία, η οποία θεωρούσε όλες τις εσφαλμένες ποιητικές γραμμές ως σωστές συντομευμένες με παύσεις. Το P. υποδεικνύονταν με το σύμβολο ^ (με πρόσθετα σημάδια για μεγαλύτερες παύσεις). Γνωστοί ήταν και ο Π., παραβιάζοντας συγκεκριμένο μέτρο. Στη μη νοητική (βλ. Nevma) και χορωδιακή σημειογραφία, δεν υπήρχαν σημάδια του P., ωστόσο, σε ένα ορισμένο στάδιο στην ανάπτυξη της χορωδιακής σημειογραφίας, οι άκρες των τμημάτων της μελωδίας άρχισαν να υποδεικνύονται από μια διαχωριστική γραμμή. Με την έλευση της πολυφωνίας, αυτό το χαρακτηριστικό έγινε σημάδι μιας μικρής παύσης αόριστης διάρκειας. Ο προσδιορισμός των παύσεων που διαφοροποιούνται ανάλογα με τη διάρκεια συνοδεύτηκε από έμμηνο σημειογραφία. Ακόμη και στην πρώιμη περίοδο του (12ος-13ος αι.), για όλες τις χρησιμοποιούμενες διάρκειες μουσικής νότας, εισήχθησαν τα αντίστοιχα σημάδια του P.: pausa longa perfecta (τριμερής), pausa longa imperfecta (δύο μέρος), pausa brevis και semipausa. , ίσο με semibrevis? τα περιγράμματα ορισμένων εξ αυτών υπέστησαν στη συνέχεια αλλαγές.

Με την εισαγωγή μικρότερων νότων – minima, semiminima, fusa και semifusa – τα σημάδια του P., ίσα με το γεωγραφικό τους μήκος, δανείστηκαν από το σύστημα ταμπλατούρας.

Τον 16ο αιώνα το σύστημα σημειογραφίας για τις παύσεις πήρε την ακόλουθη μορφή:

Παύσεις έμμηνου σημειογραφίας

Στη σύγχρονη Π. χρησιμοποιείται στη μουσική γραφή: ολόκληρο, μισό, τέταρτο, όγδοο, δέκατο έκτο, τριάντα δεύτερο, εξήντα τέταρτο, και περιστασιακά – ένα brave, ίσο σε διάρκεια με δύο ολόκληρες νότες. Για να αυξηθεί η διάρκεια ενός P. κατά 1/2, 1/2 + 1/4, 1/2 + 1/4 + 1/8 κ.λπ., καθώς και για να αυξηθεί η διάρκεια μιας νότας, χρησιμοποιούνται τελείες . Μια παύση σε ολόκληρο μέτρο, ανεξάρτητα από το μέγεθός της, δηλώνεται με το σύμβολο P., ίσο με μια ολόκληρη νότα. Το P. σε 2-4 μέτρα υποδεικνύονται χρησιμοποιώντας σημάδια δανεισμένα από τον μηνιαίο συμβολισμό, P., ίσο με μεγαλύτερο αριθμό μέτρων, μέσω της διαδοχής αυτών των σημείων ή με τη βοήθεια ειδικών σημείων μιας εκτεταμένης παύσης με αριθμούς γραμμένους πάνω τους που αντιστοιχεί στον αριθμό των μέτρων της παύσης.

Παύσεις σύγχρονης σημειογραφίας

Αν αρχικά ο Π. δήλωνε κατεξοχήν την άρθρωση του μελωδικού. φωνές, άρχισαν σταδιακά να χρησιμοποιούνται μέσα στο μελωδικό. σχηματισμοί, γίνονται σημαντικές εξπρές. που σημαίνει. Όπως τόνισε ο X. Riemann, μια τέτοια παύση δεν έχει «μηδέν», αλλά «αρνητική» σημασία, επηρεάζοντας σημαντικά την εκφραστικότητα των προηγούμενων και των επόμενων μουσών. κατασκευές. Εκφράζει με παραδείγματα. Οι παύσεις μπορούν να χρησιμεύσουν ως πολλά παραδείγματα κλασικού. μουσική, π.χ. «Το θέμα της μοίρας» από το 1ο μέρος της 5ης συμφωνίας του Μπετόβεν, όπου ο Π. εμβαθύνει τη δραματική. τη φύση της μουσικής ή τη μελωδία του ρομαντισμού του Τσαϊκόφσκι «Among the Noisy Ball», όπου η απόχρωση της ταραγμένης διακοπτόμενης αναπνοής συνδέεται σε μεγάλο βαθμό με τη χρήση παύσεων. Βλέπε Mensural notation, Rhythm.

Σε άλλα ρωσικά. η θεωρία της μουσικής κατά την περίοδο της μετάβασης από τη σημειογραφία αγκίστρου στην τετράγωνη σημειογραφία, υπήρχε το δικό της σύστημα για τον προσδιορισμό των παύσεων: edna – ολόκληρο, eu (ή es) – μισό, πόλοι (πόλοι) – τέταρτο, sep ή sema – όγδοο. φίλος – δύο μέτρα. το τρίτο – τρία μέτρα, chvarta – τέσσερα μέτρα κ.λπ.

αναφορές: Diletsky H., Musician Grammar, (Αγία Πετρούπολη), 1910.

VA Vakhromeev