Πλαϊνός τόνος |

Γαλλική νότα προστέθηκε, nem. Zusatzton, Zusatzton

Ο ήχος μιας συγχορδίας που δεν ανήκει (προστίθεται) στη δομική της βάση. Σε άλλη ερμηνεία, ο P. t. είναι «ένας μη συγχορδιακός ήχος (δηλαδή, που δεν περιλαμβάνεται στην τριτογενή δομή μιας συγχορδίας), που αποκτά αρμονικό νόημα σε δεδομένο σύμφωνο ως συστατικό στοιχείο του» (Yu. N. Tyulin). Και οι δύο ερμηνείες μπορούν να συνδυαστούν. Τις περισσότερες φορές, ο P. t. ομιλείται σε σχέση με έναν τόνο που δεν περιλαμβάνεται στην τριτογενή δομή μιας συγχορδίας (για παράδειγμα, ένα έκτο στο Δ7). Γίνεται διάκριση μεταξύ υποκατάστατου (λαμβανόμενου αντί του συσχετισμένου χορδίου) και διεισδυτικού (λαμβανόμενου μαζί με αυτό).

Φ. Σοπέν. Mazurka op. 17 όχι 4.

Π.Ι. Τσαϊκόφσκι. 6η συμφωνία, κίνηση IV.

P. t. είναι δυνατά σε σχέση όχι μόνο με τρίτες συγχορδίες, αλλά και με συγχορδίες διαφορετικής δομής, καθώς και με πολύχορδα:

Η προσθήκη π. τόνων (ιδιαίτερα δύο ή τριών τόνων Π.) συνήθως οδηγεί στη μετατροπή μιας συγχορδίας σε πολύχορδο. P. t. δημιουργούν μια λειτουργική διαφοροποίηση τριών στοιχείων στη δομή της χορδής: 1) κύρια. τόνος («ρίζα» της συγχορδίας), 2) άλλοι τόνοι της κύριας. δομές (μαζί με τον κύριο τόνο «πυρήνα» της συγχορδίας) και 3) δευτερεύοντες τόνους (σε σχέση με το P. t., ο «πυρήνας» παίζει ρόλο παρόμοιο με τον «κύριο τόνο» ανώτερης τάξης). Έτσι, οι απλούστερες λειτουργικές σχέσεις μπορούν να διατηρηθούν ακόμη και με μια πολυφωνική παράφωνη συγχορδία:

Σ.Σ. Προκόφιεφ. «Ρωμαίος και Ιουλιέτα» (10 κομμάτια για στ. όπ. 75, Νο 5, «Μάσκες»).

Ως φαινόμενο αρμονικής σκέψης P. t. συνδέεται στενά με την ιστορία της ασυμφωνίας. Το έβδομο ήταν αρχικά σταθεροποιημένο στη συγχορδία (D7) ως ένα είδος «παγωμένου» περαστικού ήχου. Η κινητική της ασυμφωνίας συγχορδίας είναι μια υπενθύμιση της προέλευσής της, της φύσης του «πλευρικού τόνου». Αποκρυσταλλώθηκε στους 17-18 αιώνες. Οι συγχορδίες tertsovye (τόσο σύμφωνες όσο και παράφωνες) καθορίστηκαν, ωστόσο, ως κανονιστικές συμφωνίες. Επομένως, ο P. t. θα πρέπει να διακρίνονται όχι σε συγχορδίες όπως το V7 ή II6 / 5, αλλά σε δομικά πιο σύνθετες συμφωνίες (συμπεριλαμβανομένων των συμφώνων, οι ήχοι των οποίων μπορούν να διευθετηθούν σε τρίτα, για παράδειγμα, "τονικός με ένα έκτο"). P. t. σχετίζεται γενετικά με την acciaccatura, μια τεχνική εκτέλεσης του 17ου και 18ου αιώνα. (με τους D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. απέκτησε κάποια κατανομή στην αρμονία του 19ου αιώνα. (το εφέ του τονικού με το έκτο στο δευτερεύον θέμα του φινάλε της 27ης σονάτας του Μπετόβεν για πιάνο, κυρίαρχο το «Σοπέν» με το έκτο κ.λπ.). P. t. έγινε κανονιστικό εργαλείο στην αρμονία του 20ού αιώνα. Εκλαμβανόμενος στην αρχή ως «έξτρα νότες» (VG Karatygin), δηλαδή ως μη συγχορδώδεις ήχοι «κολλημένοι» σε μια συγχορδία, ο P. t. κατηγορία, ίση με τις κατηγορίες των συγχορδιών και των άφωνων ήχων.

Ως θεωρητική η έννοια του P. t. επιστρέφει στην ιδέα του u1bu1bτο «προστέθηκε έκτο» (sixte ajoutée) από τον JP Rameau (στη συνέχεια f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 ο κύριος τόνος της 1ης συγχορδίας είναι f, όχι d, που είναι ένα PT, μια παραφωνία που προστέθηκε στην τριάδα f2 a4 cXNUMX). Ο X. Riemann θεώρησε τον P. t. (Zusdtze) ένας από τους XNUMX τρόπους σχηματισμού παράφωνων συγχορδιών (μαζί με ήχους χωρίς συγχορδίες σε βαριά και ελαφριά ρυθμά, καθώς και αλλοιώσεις). O. Messiaen έδωσε P. t. πιο σύνθετες μορφές. Ο GL Catuar προσδιορίζει τον όρο «P. τ." ήχους χωρίς συγχορδία, αλλά συγκεκριμένα εξετάζει «αρμονικούς συνδυασμούς που σχηματίζονται από πλευρικούς τόνους». Yu. Ο N. Tyulin δίνει τον P. t. παρόμοια ερμηνεία, υποδιαιρώντας τα σε αντικατάσταση και ριζώνοντας.

αναφορές: Karatygin VG, ιμπρεσιονιστής μουσικός. (Στην παραγωγή του Peléas et Melisande του Debussy), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, Theoretical course of harmony, part 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Textbook of harmony, part 2, M., 1959; δική του, Η σύγχρονη αρμονία και η ιστορική της προέλευση, στη συλλογή: Ερωτήματα Σύγχρονης Μουσικής, Λ., 1963, το ίδιο, στη συλλογή: Θεωρητικά προβλήματα της μουσικής του 1ου αιώνα, τόμ. 1967, Μ., 2; Rashinyan ZR, Εγχειρίδιο αρμονίας, βιβλίο. 1966, Er., 1 (στα αρμενικά)· Kiseleva E., Secondary TONES Στην αρμονία του Προκόφιεφ, στο: Θεωρητικά προβλήματα της μουσικής του 1967ου αιώνα, τόμ. 4, Μ., 1973; Rivano NG, Reader in harmony, part 8, M., 18, ch. οκτώ; Gulyanitskaya NS, Το πρόβλημα της συγχορδίας στη σύγχρονη αρμονία: για μερικές αγγλοαμερικανικές έννοιες, στο: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Μουσικό και Παιδαγωγικό Ινστιτούτο. Gnesins, όχι. 1976, Μόσχα, 1887; Riemann Η., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. Ρ., (1951); Sessions R., Harmonic πρακτική, ΝΥ, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Σύγχρονη αρμονία. Ρομαντισμός μέσα από τη δωδεκάτονη σειρά, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov