Heinrich Marschner |

Χάινριχ Μάρτσνερ

Ο Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau – 14 Δεκεμβρίου 1861, Αννόβερο) ήταν Γερμανός συνθέτης και μαέστρος. Το 1811-16 σπούδασε σύνθεση με τον IG Shikht. Το 1827-31 ήταν μαέστρος στη Λειψία. Το 1831-59 ήταν δικαστικός μαέστρος στο Αννόβερο. Ως μαέστρος, αγωνίστηκε για την εθνική ανεξαρτησία της γερμανικής μουσικής. Το 1859 αποσύρθηκε με το βαθμό του γενικού μουσικού διευθυντή.

Ο πιο εξέχων εκπρόσωπος του πρώιμου σταδίου του μουσικού ρομαντισμού, ένας από τους πιο δημοφιλείς Γερμανούς συνθέτες της εποχής του, ο Μάρσνερ ανέπτυξε τις παραδόσεις του KM Weber, ήταν ένας από τους προκατόχους του R. Wagner. Οι όπερες του Μάρσνερ βασίζονται κυρίως σε μεσαιωνικές ιστορίες και λαϊκές ιστορίες, στις οποίες ρεαλιστικά επεισόδια είναι συνυφασμένα με στοιχεία φαντασίας. Κοντά σε μορφή με το singspiel, διακρίνονται από την αρμονία της μουσικής δραματουργίας, την επιθυμία να συμφωνήσουν ορχηστρικά επεισόδια και την ψυχολογική ερμηνεία των εικόνων. Σε μια σειρά έργων, ο Marschner χρησιμοποιεί εκτενώς τις λαογραφικές μελωδίες.

Τα καλύτερα έργα όπερας του συνθέτη περιλαμβάνουν το The Vampire (που ανέβηκε το 1828), The Templar and the Jewess (που ανέβηκε το 1829), Hans Geyling (1833). Εκτός από τις όπερες, κατά τη διάρκεια της ζωής του Marschner, τα τραγούδια και οι ανδρικές χορωδίες του κέρδισαν μεγάλη δημοτικότητα.

Συνθέσεις:

όπερες (ημερομηνία παραγωγής) — Saydar and Zulima (1818), Lucrezia (1826), The Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), King Adolf of Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, the King Penia (1863); zingspili; μπαλέτο – Περήφανη αγρότισσα (1810). για ορχήστρα – 2 οβερτούρες μουσικά σύνολα δωματίου, συμπεριλαμβανομένου 7 τρίο πιάνου, 2 κουαρτέτα πιάνου κ.λπ. για πιάνο, συμπεριλαμβανομένου 6 σονάτες? μουσική για δραματικές παραστάσεις.

Μ.Μ. Γιακόβλεφ

Ο Χάινριχ Μάρσνερ ακολούθησε κυρίως τον δρόμο των ρομαντικών έργων του Βέμπερ. Οι όπερες The Vampire (1828), The Knight and the Jewess (βασισμένη στο μυθιστόρημα Ivanhoe του Walter Scott, 1829) και Hans Heiling (1833) έδειξαν το λαμπρό μουσικό και δραματικό ταλέντο του συνθέτη. Με ορισμένα χαρακτηριστικά της μουσικής του γλώσσας, ιδιαίτερα τη χρήση χρωματισμών, ο Μάρσνερ περίμενε τον Βάγκνερ. Ωστόσο, ακόμη και οι πιο σημαντικές όπερες του χαρακτηρίζονται από επιγονικά χαρακτηριστικά, υπερβολική θεατρική προβολή και στυλιστική πολυμορφία. Έχοντας ενισχύσει τα φανταστικά στοιχεία της δημιουργικότητας του Βέμπερ, έχασε την οργανική σύνδεση με τη λαϊκή τέχνη, την ιδεολογική σημασία και τη δύναμη του συναισθήματος.

V. Konen