Plagal ρυθμός |
Plagal ρυθμός (Υστερό λατινικό plagalis, από το ελληνικό plagios – πλάγιο, έμμεσο) – ένας από τους τύπους ρυθμού (1), που χαρακτηρίζεται από τη μελέτη των αρμονιών S και T (IV-I, II65-I, VII43-I, κ.λπ.). σε αντίθεση με το αυθεντικό. ρυθμός (D – T) ως κύριος, κύριος. τύπος. Υπάρχουν πλήρεις (S – T) και μισοί (T – S) P. έως. Στο κανονιστικό Π. προς. ο τόνος του τονικού διαχωρισμού υπάρχει (ή υπονοείται) στην αρμονία S και δεν είναι νέος ήχος στην εισαγωγή του Τ. που συνδέονται με αυτό θα εκφράσουν. ο χαρακτήρας του Π. να. μαλακώνει, σαν έμμεση δράση (σε αντίθεση με τον αυθεντικό ρυθμό, που χαρακτηρίζεται από άμεσο, ανοιχτό, οξύ χαρακτήρα). Συχνά Π. να. χρησιμοποιήθηκε μετά το αυθεντικό ως καταφατική και ταυτόχρονα απαλυντική προσθήκη («Offertorium» στο Ρέκβιεμ του Μότσαρτ).
Ο όρος «Π. προς την." ανάγεται στα ονόματα του Μεσαίωνα. τάστα (οι λέξεις plagii, plagioi, plagi αναφέρονται ήδη τον 8ο-9ο αιώνα στις πραγματείες του Αλκουίνου και του Αυρηλιανού). Η μεταφορά του όρου από τρόπο σε ρυθμό είναι θεμιτή μόνο κατά τη διαίρεση των ρυθμών σε πιο σημαντικούς και λιγότερο σημαντικούς, αλλά όχι κατά τον προσδιορισμό δομικών αντιστοιχιών (V – I = αυθεντικό, IV – I = βύσμα), γιατί στον πλαγιώδη Μεσαίωνα. τάστα (για παράδειγμα, στον τόνο II, με σκελετό: A – d – a) το κέντρο δεν ήταν ο χαμηλότερος ήχος (A), αλλά το finalis (d), σε σχέση με το Krom, στους περισσότερους τρόπους plagal δεν υπάρχει ανώτερο τέταρτο ασταθές (βλ. συστηματικά τάστα του G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, μέρος IV, κεφ. 10-13).
Όπως η τέχνη. το φαινόμενο του Π. να. καθορίζεται στο τέλος του πολλών-στόχων. η μουσική παίζει καθώς η ίδια η κρυστάλλωση θα ολοκληρωθεί. τζίρο (ταυτόχρονα με τον αυθεντικό ρυθμό). Έτσι, το μοτέτο της εποχής του ars antiqua «Qui d'amours» (από τον Κώδικα του Μονπελιέ) τελειώνει με το P. k.:
f — gf — γ
Τον 14ο αιώνα ο Π. έως. εφαρμόζεται ως συμπέρασμα. τζίρο, που έχει κάποιο χρωματισμό, εκφραστικότητα (G. de Machaux, 4η και 32η μπαλάντα, 4ο rondo). Από τα μέσα του 15ου αιώνα Π. έως. γίνεται (μαζί με το αυθεντικό) ένας από τους δύο κυρίαρχους τύπους αρμονικών. συμπεράσματα. Π. προς. δεν είναι ασυνήθιστο στα συμπεράσματα της πολυφωνικής. συνθέσεις της Αναγέννησης, ειδικά κοντά στην Παλαιστίνη (βλ., για παράδειγμα, τους τελευταίους ρυθμούς Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei της Λειτουργίας του Πάπα Marcello). εξ ου και το άλλο όνομα P. k. – «εκκλησιαστική cadenza». Αργότερα (ιδιαίτερα τον 17ο και 18ο αιώνα) ο Π. έως. σε μέσα. το μέτρο παραμερίζεται από το αυθεντικό και ως τελικό μέτρο χρησιμοποιείται πολύ πιο σπάνια από τον 16ο αιώνα. (για παράδειγμα, το τέλος του φωνητικού τμήματος της άριας «Es ist vollbracht» από την 159η καντάτα του JS Bach).
Τον 19ο αιώνα η αξία του Π. να. αυξάνει. Ο Λ. Μπετόβεν το χρησιμοποιούσε αρκετά συχνά. Ο Β. Β. Στάσοφ επεσήμανε σωστά ότι στα έργα της «τελευταίας περιόδου Μπετόβεν δεν μπορεί κανείς να μην παρατηρήσει τον σημαντικό ρόλο που έπαιξαν οι «πληγικοί ρυθμοί»». Σε αυτές τις μορφές, είδε «μια μεγάλη και στενή σχέση με το περιεχόμενο που γέμιζε την ψυχή του (του Μπετόβεν). Ο Stasov επέστησε την προσοχή στη συνεχή χρήση του P. to. στη μουσική της επόμενης γενιάς συνθετών (Φ. Σοπέν και άλλοι). P. k. απέκτησε μεγάλη σημασία από τον Μ.Ι. Γκλίνκα, ο οποίος ήταν ιδιαίτερα εφευρετικός στην εύρεση μορφών πλαγιάς για τη σύναψη μεγάλων τμημάτων οπερατικών έργων. Το τονικό προηγείται η VI χαμηλή σκηνή (το φινάλε της 1ης πράξης της όπερας Ruslan and Lyudmila) και η IV σκηνή (άρια του Susanin) και η II σκηνή (το φινάλε της 2ης πράξης της όπερας Ivan Susanin) , κλπ. φράσεις plagal (χορωδία των Πολωνών στην πράξη 4 της ίδιας όπερας). Εξπρές. ο χαρακτήρας του Π. να. Η Γκλίνκα συχνά προκύπτει από τη θεματική. τονισμούς (το συμπέρασμα της «Περσικής Χορωδίας» στην όπερα «Ruslan and Lyudmila») ή από την ομαλή διαδοχή των αρμονιών, που ενώνονται από την ενότητα της κίνησης (η εισαγωγή στην άρια του Ruslan στην ίδια όπερα).
Μέσα στη λαϊκότητα της αρμονίας του Γκλίνκα, ο VO Berkov είδε «τις τάσεις και τις επιρροές της αρμονίας των ρωσικών λαϊκών τραγουδιών και του δυτικού ρομαντισμού». Και στο έργο του μεταγενέστερου Ρώσου. κλασικά, η πλαστογραφία συνήθως συνδέθηκε με τους τόνους των ρωσικών. τραγούδι, χαρακτηριστικός τροπικός χρωματισμός. Μεταξύ των ενδεικτικών παραδειγμάτων είναι η χορωδία των χωρικών και η χορωδία των αγοριών «Για εμάς, πριγκίπισσα, όχι για πρώτη φορά» από την όπερα «Prince Igor» του Borodin. την ολοκλήρωση του τραγουδιού του Varlaam «As it was in the city in Kazan» από την όπερα «Boris Godunov» του Mussorgsky με μια σεκάνς βημάτων II low – I και μια ακόμη πιο τολμηρή αρμόνικα. τζίρος: V χαμηλά – Μπαίνω στη χορωδία «Dispersed, cleared» από την ίδια όπερα. Το τραγούδι του Sadko "Oh, you dark oak forest" από την όπερα "Sadko" του Rimsky-Korsakov, συγχορδίες πριν από τη βύθιση του Kitezh στη δική του όπερα "The Legend of the Invisible City of Kitezh".
Λόγω της παρουσίας ενός εισαγωγικού τόνου στις συγχορδίες πριν από τον τονικό, στην τελευταία περίπτωση, προκύπτει ένας ιδιόρρυθμος συνδυασμός πλασματικότητας και αυθεντικότητας. Αυτή η φόρμα πηγαίνει πίσω στο παλιό P. k., που αποτελείται από τη διαδοχή του terzquartaccord του XNUMXου βαθμού και της τριάδας του XNUMXst βαθμού με την κίνηση του εισαγωγικού τόνου στο tonic.
Τα κλασικά ρωσικά επιτεύγματα στον τομέα της λογοκλοπής αναπτύχθηκαν περαιτέρω στη μουσική των διαδόχων τους - κουκουβάγιες. συνθέτες. Συγκεκριμένα, ο SS Prokofiev ενημερώνει σημαντικά τη συγχορδία στα συμπεράσματα της πλαγίας, για παράδειγμα. στο Andante caloroso από την 7η σονάτα για πιάνο.
Η σφαίρα του Π. προς. συνεχίζει να εμπλουτίζεται και να αναπτύσσεται στην τελευταία μουσική, που δεν χάνει την επαφή με την κλασική. αρμονική μορφή. λειτουργικότητα.
αναφορές: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; το ίδιο στα ρωσικά. lang. υπό τον τίτλο: Για μερικές μορφές μοντέρνας μουσικής, Sobr. soch., τ. 3, Αγία Πετρούπολη, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality and related connections in Russian song harmony, στο: Questions of Musicology, vol. 2, Μ., 1955. Βλ. υπό τα άρθρα Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).
V. V. Protopopov, Yu. Ναι. Kholopov
