Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Είναι νοητό ότι, για παράδειγμα, στην ιστορία της ζωγραφικής, της μουσικής ή της λογοτεχνίας, κάποιοι ταλαντούχοι καλλιτέχνες, άδικα ξεχασμένοι, παραμένουν; Αν συμβεί αυτό, τότε είναι μάλλον μια εξαίρεση, πιθανή, κυρίως σε σχέση με τους δασκάλους των παλαιών εποχών, των οποίων η κληρονομιά για κάποιο λόγο έχει χαθεί εντελώς ή εν μέρει. Βασικά, η ιστορία βάζει τους πάντες και τα πάντα στη θέση της – η δόξα «προσπερνάει» αυτούς που δεν αναγνωρίζονται κατά τη μετά θάνατον ζωή!

Στις τέχνες του θεάματος, αυτό συμβαίνει συνέχεια, και ακόμη περισσότερο στα φωνητικά – αυτό είναι πολύ λεπτό και υποκειμενικό «θέμα». Επιπλέον, οι τέχνες του θεάματος είναι εφήμερες ως προς το «πράγμα», υπάρχει μόνο εδώ και τώρα. Εξαρτάται επίσης από πολλές συνακόλουθες περιστάσεις. Σε ποια θέατρα ή αίθουσες συναυλιών έπαιζε ο καλλιτέχνης, ποιος τον προστάτευε και πώς τον «προώθησαν», έμειναν οι ηχογραφήσεις μετά από αυτόν; Και, φυσικά, το γούστο των «ηγετών» από την τέχνη – ο ερμηνευτής ήταν εξ ολοκλήρου εξαρτημένος από αυτό.

Τώρα θα ήθελα να ρωτήσω: πόσοι γνωρίζουν τον υπέροχο τενόρο Donat Donatov, εκτός φυσικά από στενούς ειδικούς στην ιστορία της φωνητικής και παθιασμένους μουσικόφιλους-φιλοφωνιστές; Εάν το όνομα του Ivan Zhadan, για παράδειγμα (έχουμε ήδη γράψει γι 'αυτόν), αποσιωπήθηκε τεχνητά για πολιτικούς λόγους, τότε τι συνέβη με τον Donatov, γιατί το όνομά του είναι άγνωστο σε ένα ευρύ φάσμα λάτρεις της όπερας; Αλλά τίποτα το ιδιαίτερο. Απλώς δεν τραγούδησε στα θέατρα Μπολσόι ή Κίροφ. Και είναι ήδη αρκετό; Αλλά εδώ είναι ένα άλλο εκπληκτικό γεγονός. Πρόσφατα, κυκλοφόρησε ένα κομψά σχεδιασμένο δίτομο βιβλίο για τον MALEGOTH, στο οποίο ο Donatov πέρασε αρκετές σεζόν στις αρχές της δεκαετίας του '50, προκαλώντας χαρά στο κοινό. Ωστόσο, οι συγγραφείς του βιβλίου δεν βρήκαν ούτε μια (;) λέξη για αυτόν τον καλλιτέχνη, ενώ ο M. Dovenman βρέθηκε για τον σκηνικό αντίπαλό του.

Ο Donat Antonovich Lukshtoraub, ο οποίος έπαιζε με το ψευδώνυμο Donatov, γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη το 1914. Μετά την επανάσταση, η οικογένειά του, φεύγοντας από το καθεστώς των Μπολσεβίκων, μετανάστευσε στη Ρίγα. Δάσκαλός του στη φωνητική ήταν ο Βλαντιμίρ Σετόχιν-Αλβαρέτς, μαθητής του Λαμπέρτι. Εδώ στη Ρίγα, ο Donatov έκανε το ντεμπούτο του στην Private Traveling Opera της Ρίγας ως Herman.

Μια νέα σελίδα στη ζωή του είναι η Ιταλία, όπου ο Donatov πηγαίνει το 1937. Εδώ πέρασε από οντισιόν με τον Gigli, σπούδασε με τον Pertile. Στις 7 Μαρτίου 1939, ο τραγουδιστής έκανε το ντεμπούτο του στη σκηνή του βενετσιάνικου θεάτρου La Fenice στο Il trovatore. Μαζί του σε αυτή την παράσταση τραγούδησαν η Maria Canilla και ο Carlo Tagliabue. Άλλοι ρόλοι του Donatov σε αυτή τη σκηνή περιλαμβάνουν τον Alfred στην La Traviata, στην οποία ο Toti dal Monte ήταν ο συνεργάτης του.

Το ξέσπασμα του πολέμου εμπόδισε την περαιτέρω ιταλική καριέρα του τραγουδιστή. Επέστρεφε στην Ιταλία, αλλά αναγκάστηκε να μείνει στη Ρίγα. Μετά την κατάληψη της Λετονίας από τα γερμανικά στρατεύματα, όλοι οι κάτοικοί της κηρύχθηκαν υπήκοοι του Τρίτου Ράιχ. Ο Donatov στέλνεται για δουλειά στη Γερμανία. Εδώ τραγούδησε στα θέατρα της Δρέσδης, στο Königsberg. Την παραμονή της απελευθέρωσης της Λετονίας, ο τραγουδιστής επέστρεψε στην πατρίδα του, όπου συμμετείχε στο κομματικό κίνημα.

Μετά την αποκατάσταση της ειρηνικής ζωής, η καριέρα του Donatov συνεχίστηκε ήδη στη Σοβιετική Ένωση. Το 1949-51. έπαιξε στην Οδησσό για δύο σεζόν. Για αυτήν την περίοδο της καριέρας του έχουν διατηρηθεί τα απομνημονεύματα των συγχρόνων του. Το κοινό της όπερας της Οδησσού, συνηθισμένο στις εξαιρετικές ιταλικές παραδόσεις από την προεπαναστατική εποχή, υποδέχτηκε τον καλλιτέχνη με χαρά. Η είδηση ​​του λαμπρού τενόρου διαδόθηκε αμέσως σε όλη την πόλη και το θέατρο άρχισε να γεμίζει στο έπακρο τις παραστάσεις του. Παραδόξως, εκείνα τα χρόνια της πάλης ενάντια στον «άνευ ρίζας κοσμοπολιτισμό» ο Donatov ήταν στην πραγματικότητα ο μόνος τραγουδιστής που του επετράπη να τραγουδήσει στα ιταλικά. Ανάμεσα στους κορυφαίους ρόλους του είναι ο Χοσέ, ο Κάνιο, ο Τουρίντου, ο Οθέλλος, ο Ραντάμες, ο Δούκας.

Ακολουθούν αποσπάσματα των αναμνήσεων ενός από τους θαυμαστές του ταλέντου του Donatov κατά τα χρόνια των θριάμβων του στην Οδησσό, που δημοσιεύτηκαν πρόσφατα στο περιοδικό Odessa:

«… όλες οι παραστάσεις του Donatov ανέβηκαν σε μια κατάμεστη αίθουσα με το υποχρεωτικό encore των άριων κορώνων, με αμέτρητα λουλούδια, μια καταιγίδα χειροκροτημάτων που κράτησε τόσο πολύ που μερικές φορές οι εργάτες της σκηνής, κουρασμένοι από την αναμονή, άρχισαν να κατεβάζουν την κουρτίνα από οπλισμένο σκυρόδεμα (το κουρτίνα που έχει αποσυναρμολογηθεί σήμερα λόγω του εντυπωσιακού βάρους του, που οδήγησε στην έναρξη της καταστροφής του κτιρίου). Και όταν παρέμειναν 2-3 μέτρα μεταξύ του κεφαλιού και της κουρτίνας, ο καλλιτέχνης έφυγε από τη σκηνή και το κοινό έφυγε από την αίθουσα.

«Χάρη στον Donatov, μια underground επιχείρηση προέκυψε στην Όπερα της Οδησσού: οι θεατρικοί φωτογράφοι συναγωνίστηκαν μεταξύ τους για να φωτογραφίσουν τον τραγουδιστή σε ρόλους και ζωή, και αυτές οι φωτογραφίες κάτω από το πάτωμα (!) πουλήθηκαν από κλητήρες. Και τώρα πολλοί παλιοί Οδησσοί κρατούν αυτές τις φωτογραφίες».

Ερεβάν, Μπακού, Τιφλίδα, Σαράτοφ, Νοβοσιμπίρσκ – τέτοια είναι η γεωγραφία των περιηγήσεων του Ντονάτοφ. Ο διάσημος βαρύτονος Batu Kraveishvili, στα απομνημονεύματά του Unforgettable, ισχυρίζεται ότι κατά τη διάρκεια παραστάσεων με τη συμμετοχή του Donatov, η μεταφορά σταμάτησε στους κεντρικούς δρόμους της Τιφλίδας κοντά στο θέατρο Shota Rustaveli - εκατοντάδες άνθρωποι άκουσαν τον τραγουδιστή.

Στη δεκαετία του '50, ο Donatov επέστρεψε στην πόλη της παιδικής του ηλικίας. Έπαιξε για αρκετές σεζόν στο Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου Μάλι του Λένινγκραντ. Το δραματικό τενόρο του ευγενούς βαρύτονου χρωματισμού του συνέχισε (δυστυχώς όχι για πολύ) να κατακτά τους λάτρεις της όπερας. Στην πόλη στον Νέβα, έβαλε τέλος στη ζωή του στις 27 Απριλίου 1995.

Ένας από τους γνωστούς μου, φιλόφωνος, γνώριζε καλά τον Ντονάτοφ και μου μίλησε για αυτόν. Ήταν έκπληκτος με το πόσο ανιδιοτελώς αγαπούσε ο τραγουδιστής… όχι τη δική του φωνή, αλλά τις φωνές άλλων τραγουδιστών, μάζευε δίσκους με σπάνιες ηχογραφήσεις.

Κατά την προετοιμασία ενός βιογραφικού σημειώματος για τον Donatov, χρησιμοποιήθηκαν τα υλικά του M. Malkov.

Ε. Τσοντόκοφ