Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Καρλ Γκόλντμαρκ

Η ζωή και το έργο της Karoly Goldmark είναι ένας συνεχής αγώνας για ψωμί, ένας αγώνας για γνώση, για μια θέση στη ζωή, αγάπη για την ομορφιά, την αρχοντιά, την τέχνη.

Η φύση προίκισε τον συνθέτη με ειδικές ικανότητες: στις πιο δύσκολες συνθήκες, χάρη στη σιδερένια θέληση, ο Goldmark ασχολήθηκε με την αυτοεκπαίδευση, μελετώντας συνεχώς. Ακόμη και στην εξαιρετικά πλούσια, πολύχρωμη μουσική ζωή του XNUMXου αιώνα, μπόρεσε να διατηρήσει την ατομικότητά του, ένα ιδιαίτερο χρώμα που αστράφτει με υπέροχα ανατολίτικα χρώματα, έναν θυελλώδη τόνο, έναν περίεργο πλούτο μελωδιών που διαπερνούν όλο το έργο του.

Ο Goldmark είναι αυτοδίδακτος. Οι δάσκαλοι του έμαθαν μόνο την τέχνη του βιολιού. Την πολύπλοκη γνώση της αντίστιξης, την ανεπτυγμένη τεχνική της ενορχήστρωσης και τις ίδιες τις αρχές της σύγχρονης ενορχήστρωσης, μαθαίνει ο ίδιος.

Καταγόταν από τόσο φτωχή οικογένεια που στα 12 του δεν ήξερε ακόμα να γράφει και να διαβάζει και όταν ήρθε να μπει στον πρώτο του δάσκαλο, βιολιστή, του έδωσαν ελεημοσύνη νομίζοντας ότι ήταν ζητιάνος. Ως ενήλικας, ωριμασμένος ως καλλιτέχνης, ο Goldmark μετατράπηκε σε έναν από τους πιο σεβαστούς μουσικούς στην Ευρώπη.

Σε ηλικία 14 ετών, το αγόρι μετακόμισε στη Βιέννη, στον μεγαλύτερο αδερφό του Joseph Goldmark, ο οποίος ήταν τότε φοιτητής ιατρικής. Στη Βιέννη, συνέχισε να παίζει βιολί, αλλά ο αδερφός του δεν πίστευε ότι θα έβγαινε καλός βιολιστής από το Goldmark και επέμενε να μπει το αγόρι σε τεχνική σχολή. Το αγόρι είναι υπάκουο, αλλά ταυτόχρονα πεισματάρικο. Μπαίνοντας στη σχολή δίνει ταυτόχρονα εξετάσεις στο ωδείο.

Μετά από λίγο καιρό, ωστόσο, ο Goldmark αναγκάστηκε να διακόψει τις σπουδές του. Στη Βιέννη ξέσπασε επανάσταση. Ο Josef Goldmark, ο οποίος ήταν ένας από τους ηγέτες των νεαρών επαναστατών, πρέπει να φύγει - οι αυτοκρατορικοί χωροφύλακες τον αναζητούν. Μια νεαρή φοιτήτρια του ωδείου, η Karoly Goldmark, πηγαίνει στο Sopron και παίρνει μέρος στις μάχες στο πλευρό των Ούγγρων ανταρτών. Τον Οκτώβριο του 1849, ο νεαρός μουσικός έγινε βιολιστής στην ορχήστρα της Sopron Theatre Company του Cottown.

Το καλοκαίρι του 1850, ο Goldmark έλαβε πρόσκληση να έρθει στη Βούδα. Εδώ παίζει σε μια ορχήστρα παίζοντας στους χώρους και στο θέατρο του Κάστρου της Βούδας. Οι συνάδελφοί του είναι μια τυχαία εταιρεία, αλλά παρόλα αυτά ωφελείται από αυτές. Τον μυούν στη μουσική της όπερας εκείνης της εποχής – στη μουσική των Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Ο Goldmark νοικιάζει ακόμη και ένα πιάνο και επιτέλους εκπληρώνει το παλιό του όνειρο: μαθαίνει να παίζει πιάνο και με τέτοια εκπληκτική επιτυχία που σύντομα αρχίζει να δίνει μαθήματα ο ίδιος και ενεργεί ως πιανίστας στις μπάλες.

Τον Φεβρουάριο του 1852 βρίσκουμε τον Goldmark στη Βιέννη, όπου παίζει σε μια ορχήστρα θεάτρου. Ούτε εδώ τον αφήνει ο πιστός «σύντροφός» του – ανάγκη.

Ήταν περίπου 30 ετών όταν έπαιξε και ως συνθέτης.

Στη δεκαετία του '60, η κορυφαία μουσική εφημερίδα, η Neue Zeitschrift für Musik, έγραφε ήδη για τον Goldmark ως έναν εξαιρετικό συνθέτη. Στον απόηχο της επιτυχίας ήρθαν πιο φωτεινές, πιο ξέγνοιαστες μέρες. Ο κύκλος των φίλων του περιλαμβάνει τον αξιόλογο Ρώσο πιανίστα Anton Rubinstein, τον συνθέτη Cornelius, τον συγγραφέα του The Barber of Baghdad, αλλά κυρίως τον Franz Liszt, ο οποίος, με αλάνθαστη αυτοπεποίθηση, ένιωσε ένα μεγάλο ταλέντο στο Goldmark. Την περίοδο αυτή έγραψε έργα που γνώρισαν παγκόσμια επιτυχία: «Hymn of Spring» (για σόλο βιόλα, χορωδία και ορχήστρα), «Country Wedding» (συμφωνία για μεγάλη ορχήστρα) και την ουβερτούρα «Sakuntala» που συντέθηκε τον Μάιο του 1865.

Ενώ το «Sakuntala» σημειώνει τεράστια επιτυχία, ο συνθέτης άρχισε να δουλεύει πάνω στη μουσική του «The Queen of Sheba».

Μετά από πολλά χρόνια έντονης, σκληρής δουλειάς, η όπερα ήταν έτοιμη. Ωστόσο, η θεατρική κριτική δεν έλαβε πραγματικά υπόψη την αυξανόμενη δημοτικότητα του δημιουργού του "Sakuntala". Με τα πιο αβάσιμα προσχήματα, η όπερα απορρίφθηκε επανειλημμένα. Και ο Goldmark, απογοητευμένος, υποχώρησε. Έκρυψε την παρτιτούρα της Βασίλισσας της Σάμπα σε ένα συρτάρι στο γραφείο του.

Αργότερα, ο Λιστ τον βοήθησε και σε μια από τις συναυλίες του έκανε μια πορεία από τη Βασίλισσα της Σάμπα.

«Η πορεία», γράφει ο ίδιος ο συγγραφέας, «ήταν μια τεράστια, καταιγιστική επιτυχία. Ο Franz Liszt δημόσια, για να το ακούσουν όλοι, με συνεχάρη…».

Ακόμη και τώρα, ωστόσο, η κλίκα δεν έχει σταματήσει τον αγώνα της ενάντια στη Goldmark. Ο τρομερός άρχοντας της μουσικής στη Βιέννη, Χάνσλικ, ασχολείται με την όπερα με μια κίνηση του στυλό: «Το έργο είναι ακατάλληλο για τη σκηνή. Το μόνο πέρασμα που ακούγεται ακόμα κατά κάποιο τρόπο είναι η πορεία. Και μόλις ολοκληρώθηκε…»

Χρειάστηκε αποφασιστική παρέμβαση του Φραντς Λιστ για να σπάσει η αντίσταση των ηγετών της Όπερας της Βιέννης. Τελικά, μετά από πολύ αγώνα, η Βασίλισσα της Σάμπα ανέβηκε στις 10 Μαρτίου 1875 στη σκηνή της Όπερας της Βιέννης.

Ένα χρόνο αργότερα, η όπερα ανέβηκε επίσης στο Εθνικό Θέατρο της Ουγγαρίας, όπου διηύθυνε ο Σάντορ Έρκελ.

Μετά την επιτυχία στη Βιέννη και την Πέστη, η Βασίλισσα της Σάμπα μπήκε στο ρεπερτόριο των όπερων στην Ευρώπη. Το όνομα του Γκόλντμαρκ αναφέρεται πλέον μαζί με τα ονόματα μεγάλων συνθετών όπερας.

Balashsha, Gal