Alexander Alexandrovich Davidenko |
Αλεξάντερ Νταβιντένκο
Στην τέχνη του Davidenko δεν υπάρχουν καλογραμμένες λεπτομέρειες, όπως δεν υπάρχουν εικόνες μεμονωμένων ανθρώπων και χαρακτήρων, ή η αποκάλυψη βαθιά προσωπικών, οικείων εμπειριών. το κύριο πράγμα σε αυτό είναι κάτι άλλο – η εικόνα των μαζών, η φιλοδοξία, η έξαρση, η παρόρμησή τους… Ντ. Σοστακόβιτς
Στη δεκαετία του 20-30. Από τους Σοβιετικούς συνθέτες ξεχώρισε ο Α. Νταβιντένκο, ακούραστος προπαγανδιστής του μαζικού τραγουδιού, ταλαντούχος μαέστρος χορωδίας και εξαιρετικό δημόσιο πρόσωπο. Ήταν ένας νέος συνθέτης, το να υπηρετήσει την τέχνη γι' αυτόν ήταν άρρηκτα συνδεδεμένο με το ενεργό και ακούραστο εκπαιδευτικό έργο μεταξύ εργατών, συλλογικών αγροτών, ανδρών του Κόκκινου Στρατού και του Κόκκινου Ναυτικού. Η επικοινωνία με τις μάζες ήταν ζωτική ανάγκη και απαραίτητη προϋπόθεση για την ύπαρξή του ως καλλιτέχνη. Ένας άνθρωπος με ασυνήθιστα φωτεινή και ταυτόχρονα τραγική μοίρα, ο Davidenko έζησε μια σύντομη ζωή, χωρίς να έχει χρόνο να πραγματοποιήσει όλα τα σχέδιά του. Γεννήθηκε στην οικογένεια ενός τηλεγραφητή, σε ηλικία οκτώ ετών έμεινε ορφανός (αργότερα τον κυνηγούσε η στοιχειωμένη σκέψη ότι θα μοιραστεί τη μοίρα των γονιών του που πέθαναν νέοι), από τα 15 του ξεκίνησε μια ανεξάρτητη ζωή, κερδίζοντας μαθήματα. Το 1917, κατά τα λεγόμενά του, «έδωσε έλξη» από το θεολογικό σεμινάριο, όπου τον έστειλε ο πατριός του και όπου ήταν πολύ μέτριος στα βασικά μαθήματα, παρασυρόμενος μόνο από τα μαθήματα μουσικής.
Το 1917-19. Ο Νταβιντένκο σπούδασε στο Ωδείο της Οδησσού, το 1919-21 υπηρέτησε στον Κόκκινο Στρατό και στη συνέχεια εργάστηκε ως τακτικός στο σιδηρόδρομο. Σημαντικό γεγονός στη ζωή του ήταν η εισαγωγή του το 1922 στο Ωδείο της Μόσχας στην τάξη του R. Gliere και στη Χορωδιακή Ακαδημία, όπου σπούδασε με τον A. Kastalsky. Η δημιουργική πορεία του Davidenko ήταν άνιση. Τα πρώτα του ρομάντζα, τα μικρά χορωδιακά και πιάνο κομμάτια του χαρακτηρίζονται από μια κάποια ζοφερή διάθεση. Είναι αυτοβιογραφικά και αναμφίβολα συνδεδεμένα με τις δύσκολες εμπειρίες της παιδικής και εφηβικής ηλικίας. Το σημείο καμπής ήρθε την άνοιξη του 1925, όταν προκηρύχθηκε διαγωνισμός στο ωδείο για την καλύτερη «μουσική επαναστατική σύνθεση» αφιερωμένη στη μνήμη του Β. Β. Λένιν. Στο διαγωνισμό συμμετείχαν περίπου 10 νέοι συνθέτες, οι οποίοι στη συνέχεια αποτέλεσαν τον πυρήνα της «Ομάδας Παραγωγής φοιτητών συνθετών του Ωδείου της Μόσχας» (Prokoll), που δημιουργήθηκε με πρωτοβουλία του Davidenko. Ο Prokoll δεν κράτησε πολύ (1925-29), αλλά έπαιξε σημαντικό ρόλο στη δημιουργική ανάπτυξη νέων συνθετών, μεταξύ των οποίων οι A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Η κύρια αρχή της συλλογικότητας ήταν η επιθυμία να δημιουργήσει έργα για τη ζωή του σοβιετικού λαού. Ταυτόχρονα, δόθηκε μεγάλη προσοχή στο μαζικό τραγούδι. Εκείνη την εποχή, αυτός ο όρος, μαζί με την έννοια του «μαζικού τραγουδιού», σήμαινε μια πολυφωνική χορωδιακή παράσταση.
Στα τραγούδια του, ο Davidenko χρησιμοποίησε δημιουργικά τις εικόνες και τις μουσικές τεχνικές των δημοτικών τραγουδιών, καθώς και τις αρχές της πολυφωνικής γραφής. Αυτό ήταν ήδη εμφανές στις πρώτες χορωδιακές συνθέσεις του συνθέτη Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Λαϊκή Τέχνη) και Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). Το 1926, ο Davidenko υλοποίησε την ιδέα του «εκδημοκρατισμού της σονάτας και των μορφών φούγκας» στη χορωδιακή σονάτα «Working May» και το 1927 δημιούργησε ένα εξαιρετικό έργο «The Street is Worried», το οποίο ήταν μέρος του συλλογικού έργου του Procall. το ορατόριο «Ο δρόμος του Οκτωβρίου». Αυτή είναι μια ζωντανή πολύχρωμη εικόνα της διαδήλωσης εργατών και στρατιωτών τον Φεβρουάριο του 1917. Η μορφή της φούγκας εδώ υπόκειται αυστηρά στον καλλιτεχνικό σχεδιασμό, έχει σχεδιαστεί για να εκφράζει τα οργανωμένα στοιχεία του πολυφωνικού επαναστατικού δρόμου.
Όλη η μουσική είναι διαποτισμένη από λαϊκό χρώμα – εργατικά, στρατιωτικά τραγούδια, λάμπες, αντικαθιστώντας το ένα το άλλο, συνδυάζονται με το κύριο θέμα, πλαισιώνοντάς το.
Το δεύτερο αποκορύφωμα του έργου του Davidenko ήταν η χορωδία «Στο δέκατο επιστύλιο», αφιερωμένη στα θύματα της επανάστασης του 1905. Προοριζόταν επίσης για το ορατόριο «The Way of October». Αυτά τα δύο έργα ολοκληρώνουν τις δραστηριότητες του Davidenko ως διοργανωτή του Procall.
Στο μέλλον, ο Davidenko ασχολείται κυρίως με μουσικό και εκπαιδευτικό έργο. Ταξιδεύει σε όλη τη χώρα και οργανώνει παντού κύκλους χορωδίας, γράφει τραγούδια για αυτούς, συλλέγει υλικό για τα έργα του. Το αποτέλεσμα αυτής της δουλειάς ήταν το «Πρώτο Ιππικό, Τραγούδι για τον Επίτροπο του Λαού, Τραγούδι για τον Στέπαν Ραζίν», διασκευές τραγουδιών πολιτικών κρατουμένων. Τα τραγούδια «Ήθελαν να μας νικήσουν, ήθελαν να μας νικήσουν» (Art. D. Poor) και «Vintovochka» (Art. N. Aseev) ήταν ιδιαίτερα δημοφιλή. Το 1930, ο Davidenko άρχισε να εργάζεται για την όπερα "1919", αλλά αυτό το έργο στο σύνολό του αποδείχθηκε ανεπιτυχές. Μόνο η χορωδιακή σκηνή «Rise of the wagon» διακρίθηκε από μια τολμηρή καλλιτεχνική σύλληψη.
Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ο Davidenko δούλεψε με μανία. Επιστρέφοντας από ένα ταξίδι στην περιοχή της Τσετσενίας, δημιουργεί την πιο πολύχρωμη "Chechen Suite" για μια χορωδία cappella, δουλεύει σε ένα μεγάλο φωνητικό και συμφωνικό έργο "Red Square", συμμετέχει ενεργά στο μουσικό και εκπαιδευτικό έργο. Ο θάνατος περίμενε τον Νταβιντένκο κυριολεκτικά στο μαχητικό σημείο. Πέθανε την 1η Μαΐου μετά τη διαδήλωση της Πρωτομαγιάς το 1934. Το τελευταίο του τραγούδι «May Day Sun» (τέχνη A. Zharova) τιμήθηκε με βραβείο στο διαγωνισμό του Λαϊκού Επιτροπείου Παιδείας. Η κηδεία του Davidenko μετατράπηκε σε μια ασυνήθιστη για μια τέτοια τελετουργική συναυλία μαζικού τραγουδιού - μια ισχυρή χορωδία μαθητών του ωδείου και ερασιτεχνικές παραστάσεις ερμήνευσε τα καλύτερα τραγούδια του συνθέτη, αποτίοντας έτσι φόρο τιμής στη μνήμη ενός υπέροχου μουσικού - ενός ενθουσιώδους σοβιετικής μάζας τραγούδι.
Ο. Κουζνέτσοβα
