Καθημερινή κλίμακα |

Η ζυγαριά, καθημερινή λειτουργία, – ένα ηχητικό σύστημα με δομή (σε τόνους) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, το οποίο αποτελεί τη τροπική βάση της Ρωσίας . Τετ.-αιώνας. ΜΟΥΣΙΚΗ. Το όνομα προέρχεται από το "Obikhod" - μια συλλογή μελωδιών που χρησιμοποιούνται στην πρακτική λατρείας. O. h. χαρακτηριστική δομή τεταρτημορίου:

Τρίχορδες μέσα σε κάθε τέταρτο που λέγεται. "συγκατάθεση". Αν στην ευρωπαϊκή οκτάβα (= 8) έχει επτά βήματα (8-1), τότε στο τετράχορδο («σε τέταρτο») υπάρχουν τρία από αυτά (4-1). Όλα τα ακόρντα έχουν την ίδια δομή διαστήματος (σε τόνους: 1-1). Κάθε συμφωνία έχει το δικό της όνομα («απλή», «ζοφερή», «φωτεινή», «ραγισμένη»). Η τετραγωνική φύση της δομής εκδηλώνεται επίσης στο σύστημα ονομάτων των βημάτων, όπου τα επαναλαμβανόμενα (δηλαδή, εννοούμενα ως μελωδικά μονολειτουργικά) βήματα διαχωρίζονται μεταξύ τους κατά ένα τέταρτο (μετρώντας από δύο μεσαίες συμφωνίες έως τις άκρες του η κλίμακα). Στο σχέδιο του Ο. h. υπάρχουν στοιχεία ομοιότητας με τη δομή άλλων ελληνικών. «τέλειο σύστημα». O. h. μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως συνδυασμός μεγάλων τετραχόρδων, πενταχόρδων, εξάχορδων σε απόσταση ενός τέταρτου. Ιδιαιτερότητα του O. z. – η δυνατότητα ενός διαστήματος μειωμένης οκτάβας μεταξύ των βημάτων Γ («τσα») και Μ («θλιβερή με κορυφογραμμή»), επιπλέον, εντός του ίδιου συστήματος, χωρίς διαμόρφωση ή απόκλιση (σύμφωνα με το σύστημα Ο. ζ. έχουν την ίδια σημασία με το κατώτερο και το άνω τετράχορδο μέσα στο σύστημα Ionian mode).

Δείγματα Ο. ζ. δεν βρίσκουμε μόνο στην εκκλησία. μουσική, αλλά και στη λαϊκή μουσική (ρωσικό τραγούδι «Young Molodka, Molodka» από τη συλλογή του MA Balakirev, βλ. παράδειγμα στο Art. Sound system).

Ως αντανάκλαση του ενός ή του άλλου, απαντώνται επίσης μεταξύ των Ρώσων συνθετών. σχολεία (NA Rimsky-Korsakov, 3ο σόλο του διακόνου από τη 2η πράξη της όπερας The Night Before Christmas).

Σε συνθήκες πολυφωνίας (κυρίως στη συνθετική πράξη), ο Ο. ζ. αποκτά την έννοια του τάστα που είναι έντονα ιδιόμορφο στο χρώμα, η συγχορδία to-rogo περιλαμβάνει αρμονίες που είναι ανεξήγητες από τις θέσεις της δύσης. σύστημα μείζονος-ελάσσονος (η συγχορδία ces-moll στο παρακάτω παράδειγμα).

Μερικές φορές ο Ο. χρησιμοποιεί το h. συγχωνεύεται με τονική μεταβλητότητα, παρόμοια με αποκλίσεις, ή προκαλεί απόκλιση από μόνη της (συχνά σε ρωσικά χορευτικά τραγούδια, βασισμένα στο σχήμα STDT, βλ. «Ρωσικός Χορός» από το μπαλέτο του A. Khachaturian «Gayane»). Στη σύγχρονη μουσική χρησιμοποιεί επίσης μια συγχορδία με μειωμένη οκτάβα.

ΑΝ Στραβίνσκι. «Ιερά Άνοιξη». «Επίκληση στους Προπάτορες».

O. h. βρίσκεται επίσης στη μουσική άλλων λαών (για παράδειγμα, μεταξύ των Κιργιζών). Παρόμοια είναι η χρήση του Μιξολυδικού τρόπου σε τροπική αρμονία του 16ου-17ου αιώνα. (όπου το subsemitonium modilis προστέθηκε στην κύρια κλίμακα f1 – e1 – d1 – c 1 – h – a – g από κάτω). Η εμφάνιση του Ο. ζ. σε διαφορετική εποχή και σε μη συνεχόμενα εθνογραφικά. ομάδες εξηγείται από το γεγονός ότι η δομή του Ο. ζ. αντανακλά ένα από τα τυπολογικά πρότυπα ορισμένων τύπων μελωδικής. frets – η τάση των βημάτων του high register να μειώνονται και του low – να αυξάνονται, ειδικά όταν η κλίμακα fret αποτελείται από μελωδίες στενού όγκου. συστατικά.

αναφορές: Razumovsky D., Εκκλησιαστικό τραγούδι, στη Ρωσία…, αρ. 1-3, Μ., 1867-69; Findeizen N., Δοκίμια για την ιστορία της μουσικής στη Ρωσία, τόμ. 1, Μ., 1928; Belyaev V., Παλιά ρωσική μουσική γραφή, Μ., 1962; Sposobin I., Διαλέξεις για την πορεία της αρμονίας, Μ., 1969.

Yu. N. Kholopov