Regina Mingotti (Regina Mingotti) |
Βασίλισσα Μινγκότι
Η Regina (Regina) Mingotti γεννήθηκε το 1722. Οι γονείς της ήταν Γερμανοί. Ο πατέρας μου υπηρέτησε ως αξιωματικός στον αυστριακό στρατό. Όταν πήγε στη Νάπολη για δουλειές, μαζί του πήγε και η έγκυος γυναίκα του. Κατά τη διάρκεια του ταξιδιού, αποφάσισε με ασφάλεια να γίνει κόρη. Μετά τη γέννηση, η Regina μεταφέρθηκε στην πόλη Γκρατς, στη Σιλεσία. Το κορίτσι ήταν μόλις ενός έτους όταν πέθανε ο πατέρας της. Ο θείος της τοποθέτησε τη Ρεγγίνα στις Ουρσουλίνες, όπου μεγάλωσε και όπου πήρε τα πρώτα της μαθήματα μουσικής.
Ήδη από την πρώιμη παιδική ηλικία, το κορίτσι θαύμαζε τη μουσική που εκτελείται στο παρεκκλήσι του μοναστηριού. Μετά από λιτανεία που τραγουδήθηκε σε ένα γλέντι, πήγε με δάκρυα στα μάτια στην ηγουμένη. Τρέμοντας από φόβο για πιθανή οργή και απόρριψη, άρχισε να παρακαλεί να τη μάθει να τραγουδά όπως αυτό που τραγουδούσε στο παρεκκλήσι. Η Μητέρα Προϊσταμένη την απέστειλε λέγοντας ότι ήταν πολύ απασχολημένη σήμερα, αλλά θα το σκεφτόταν.
Την επόμενη μέρα, η ηγουμένη έστειλε μια από τις ανώτερες καλόγριες να μάθει από τη μικρή Ρεγγίνα (αυτό ήταν το όνομά της τότε) που την διέταξε να κάνει μια αίτηση. Η ηγουμένη δεν πίστευε, φυσικά, ότι η κοπέλα καθοδηγούνταν μόνο από την αγάπη της για τη μουσική. Μετά από όλα, έστειλε για αυτήν? είπε ότι μπορούσε να της δώσει μόνο μισή ώρα την ημέρα και θα παρακολουθούσε τις ικανότητες και την επιμέλειά της. Με βάση αυτό θα αποφασίσει αν θα συνεχίσει τα μαθήματα.
Η Ρετζίνα ήταν ευχαριστημένη. η ηγουμένη την επόμενη κιόλας μέρα άρχισε να τη μαθαίνει να τραγουδάει – χωρίς καμία συνοδεία. Λίγα χρόνια αργότερα, η κοπέλα έμαθε να παίζει τσέμπαλο και από εκεί και πέρα συνόδευε πολύ καλά τον εαυτό της. Στη συνέχεια, μαθαίνοντας να τραγουδά χωρίς τη βοήθεια οργάνου, απέκτησε τη διαύγεια της απόδοσης, που πάντα τη διέκρινε. Στο μοναστήρι, η Ρεγγίνα σπούδασε τόσο τα βασικά της μουσικής όσο και το σολφέζ με τις αρχές της αρμονίας.
Η κοπέλα έμεινε εδώ μέχρι τα δεκατέσσερά της και μετά το θάνατο του θείου της πήγε σπίτι στη μητέρα της. Κατά τη διάρκεια της ζωής του θείου της, προετοιμαζόταν για ίαση, οπότε όταν έφτασε στο σπίτι, φαινόταν στη μητέρα και τις αδερφές της ένα άχρηστο και αβοήθητο πλάσμα. Είδαν μέσα της μια κοσμική κυρία, μεγαλωμένη σε οικοτροφείο, χωρίς να έχει ιδέα για τις δουλειές του σπιτιού. Η μητέρα του μυαλού δεν μπορούσε να βοηθήσει τι να την κάνει και με την όμορφη φωνή της. Όπως και οι κόρες της, δεν μπορούσε να προβλέψει ότι αυτή η υπέροχη φωνή θα έφερνε εν καιρώ τόση τιμή και όφελος στον ιδιοκτήτη της.
Λίγα χρόνια αργότερα, η Regina προσφέρθηκε να παντρευτεί τον Signor Mingotti, έναν παλιό Βενετό και ιμπρεσάριο της Όπερας της Δρέσδης. Τον μισούσε, αλλά συμφώνησε, ελπίζοντας με αυτόν τον τρόπο να κερδίσει την ελευθερία.
Οι γύρω μιλούσαν πολύ για την όμορφη φωνή και τον τρόπο τραγουδιού της. Εκείνη την εποχή, ο διάσημος συνθέτης Νικόλα Πόρπορα βρισκόταν στην υπηρεσία του βασιλιά της Πολωνίας στη Δρέσδη. Ακούγοντας την να τραγουδάει, μίλησε για εκείνη στο δικαστήριο ως μια πολλά υποσχόμενη νεαρή κοπέλα. Ως αποτέλεσμα, προτάθηκε στον σύζυγό της να μπει η Ρεγγίνα στην υπηρεσία του Εκλέκτορα.
Πριν από το γάμο, ο σύζυγός της απείλησε ότι δεν θα της επέτρεπε ποτέ να τραγουδήσει στη σκηνή. Αλλά μια μέρα, έχοντας έρθει στο σπίτι, ο ίδιος ρώτησε τη γυναίκα του αν ήθελε να μπει στη δικαστική υπηρεσία. Στην αρχή η Ρετζίνα νόμιζε ότι γελούσε μαζί της. Αλλά αφού ο σύζυγός της επανέλαβε επίμονα την ερώτηση πολλές φορές, πείστηκε ότι ήταν σοβαρός. Της άρεσε αμέσως η ιδέα. Ο Μινγκότι υπέγραψε με χαρά συμβόλαιο για έναν μικρό μισθό τριακόσιων ή τετρακοσίων κορωνών το χρόνο.
Ο C. Burney γράφει στο βιβλίο του:
«Όταν ακούστηκε η φωνή της Ρετζίνα στο δικαστήριο, προτάθηκε ότι θα προκαλούσε το φθόνο της Φαουστίνα, η οποία τότε ήταν ακόμα στην τοπική υπηρεσία, αλλά ήταν ήδη έτοιμος να φύγει, και, κατά συνέπεια, ο Γκασέ, ο σύζυγός της, ο οποίος επίσης το έμαθε ότι ο Πόρπορα, ο παλιός και σταθερός του αντίπαλος, διέθεταν εκατό κορώνες το μήνα για την εκπαίδευση της Ρεγγίνας. Είπε ότι ήταν το τελευταίο ποντάρισμα της Porpora, το μόνο κλαδί που μπορούσε να αρπάξει, "un clou pour saccrocher". Παρ 'όλα αυτά, το ταλέντο της έκανε τόσο θόρυβο στη Δρέσδη που η φήμη για αυτόν έφτασε στη Νάπολη, όπου την προσκάλεσαν να τραγουδήσει στο Θέατρο Μπολσόι. Εκείνη την εποχή ήξερε ελάχιστα ιταλικά, αλλά αμέσως άρχισε να τα μελετά σοβαρά.
Ο πρώτος ρόλος στον οποίο εμφανίστηκε ήταν η Αριστεία στην όπερα Olympias, μελοποιημένη από τον Galuppi. Ο Monticelli τραγούδησε τον ρόλο του Megacle. Αυτή τη φορά το υποκριτικό της ταλέντο καταχειροκροτήθηκε τόσο όσο και το τραγούδι της. ήταν τολμηρή και επιχειρηματική και, βλέποντας τον ρόλο της με διαφορετικό πρίσμα από ό,τι συνηθιζόταν, αντίθετα με τις συμβουλές παλιών ηθοποιών που δεν τολμούσαν να παρεκκλίνουν από το έθιμο, έπαιξε τελείως διαφορετικά από όλους τους προκατόχους της. Έγινε με αυτόν τον απροσδόκητο και τολμηρό τρόπο με τον οποίο ο κ. Garrick χτύπησε και γοήτευσε για πρώτη φορά τους Άγγλους θεατές, και, αδιαφορώντας για τους περιορισμένους κανόνες που θέτει η άγνοια, η προκατάληψη και η μετριότητα, δημιούργησε ένα στυλ λόγου και παιχνιδιού που έκτοτε αντιμετωπίζεται ανελλιπώς. καταιγιστική έγκριση από ολόκληρο το έθνος, όχι μόνο χειροκροτήματα.
Μετά από αυτή την επιτυχία στη Νάπολη, ο Mingotti άρχισε να λαμβάνει επιστολές από όλες τις ευρωπαϊκές χώρες με προσφορές συμβάσεων σε διάφορα θέατρα. Αλλά, δυστυχώς, δεν μπορούσε να δεχτεί κανένα από αυτά, δεσμευμένη από υποχρεώσεις με το δικαστήριο της Δρέσδης, γιατί ήταν ακόμη στην υπηρεσία εδώ. Είναι αλήθεια ότι ο μισθός της αυξήθηκε σημαντικά. Σε αυτή την αύξηση, εκφράζει συχνά την ευγνωμοσύνη της στο δικαστήριο και λέει ότι του χρωστάει όλη τη φήμη και την περιουσία της.
Με τον μεγαλύτερο θρίαμβο τραγουδά ξανά στην «Ολυμπιάδα». Οι ακροατές αναγνώρισαν ομόφωνα ότι οι δυνατότητές της όσον αφορά τη φωνή, την ερμηνεία και την υποκριτική ήταν πολύ μεγάλες, αλλά πολλοί την θεωρούσαν εντελώς ανίκανη για οτιδήποτε αξιολύπητο ή τρυφερό.
«Η Γκάσε τότε ήταν απασχολημένη με τη σύνθεση της μουσικής για τον Demofont και πίστευε ότι την είχε αφήσει ευγενικά να τραγουδήσει το Adagio με τη συνοδεία βιολιού pizzicato, αποκλειστικά για να αποκαλύψει και να δείξει τα ελαττώματά της», γράφει ο Burney. «Ωστόσο, υποπτευόμενη μια παγίδα, εργάστηκε σκληρά για να την αποφύγει. και στην άρια «Se tutti i mail miei», την οποία στη συνέχεια ερμήνευσε με δυνατά χειροκροτήματα στην Αγγλία, η επιτυχία της ήταν τόσο μεγάλη που ακόμη και η ίδια η Faustina φίμωσε. Ο Sir CG ήταν ο Άγγλος πρεσβευτής εδώ εκείνη την εποχή. Ο Γουίλιαμς και, βρισκόμενος κοντά με τον Γκασέ και τη σύζυγό του, μπήκε στο κόμμα τους, δηλώνοντας δημόσια ότι ο Μινγκότι ήταν εντελώς ανίκανος να τραγουδήσει μια αργή και αξιολύπητη άρια, αλλά όταν το άκουσε, ανακάλεσε δημόσια τα λόγια του, της ζήτησε συγχώρεση για έχοντας αμφισβητήσει το ταλέντο της, και στη συνέχεια ήταν πάντα ο πιστός φίλος και υποστηρικτής της.
Από εδώ πήγε στην Ισπανία, όπου τραγούδησε με τον Giziello, σε μια όπερα σε σκηνοθεσία του Signor Farinelli. Ο διάσημος «Muziko» ήταν τόσο αυστηρός για την πειθαρχία που δεν της επέτρεπε να τραγουδήσει πουθενά εκτός από την όπερα του δικαστηρίου, ακόμη και να εξασκηθεί στην αίθουσα με θέα στο δρόμο. Προς υποστήριξη αυτού, μπορούμε να αναφέρουμε ένα περιστατικό που σχετίζεται με την ίδια τη Mingotti. Πολλοί ευγενείς και μεγαλόσχημοι της Ισπανίας της ζήτησαν να τραγουδήσει σε συναυλίες στο σπίτι, αλλά δεν μπορούσε να πάρει άδεια από τον σκηνοθέτη. Επέκτεινε την απαγόρευσή του τόσο πολύ ώστε να στερήσει την ευχαρίστηση να το ακούσει από μια εγκυμονούσα υψηλόβαθμη κυρία, αφού δεν μπορούσε να πάει στο θέατρο, αλλά δήλωσε ότι λαχταρούσε μια άρια από τον Μινγκότι. Οι Ισπανοί είχαν μια θρησκευτική ευλάβεια για αυτά τα ακούσια και βίαια πάθη των γυναικών σε παρόμοια θέση, όσο αμφίβολα κι αν θεωρούνται σε άλλες χώρες. Ως εκ τούτου, ο σύζυγος της κυρίας παραπονέθηκε στον βασιλιά για τη σκληρότητα του σκηνοθέτη της όπερας, ο οποίος, όπως είπε, θα σκότωνε τη γυναίκα και το παιδί του αν δεν επενέβαινε η μεγαλειότητά του. Ο βασιλιάς άκουσε ευγενικά το παράπονο και διέταξε τον Μινγκότι να δεχτεί την κυρία στο σπίτι του, η εντολή της μεγαλειότητάς του εκτελέστηκε σιωπηρά, η επιθυμία της κυρίας ικανοποιήθηκε.
Ο Μινγκότι έμεινε στην Ισπανία για δύο χρόνια. Από εκεί πήγε στην Αγγλία. Οι εμφανίσεις της στην «ομιχλώδη Αλβιόνα» γνώρισαν μεγάλη επιτυχία, προκάλεσε τον ενθουσιασμό τόσο του κοινού όσο και του Τύπου.
Μετά από αυτό, ο Mingotti πήγε να κατακτήσει τις μεγαλύτερες σκηνές των ιταλικών πόλεων. Παρά την περισσότερο από καλοπροαίρετη υποδοχή σε διάφορες ευρωπαϊκές χώρες, όσο ζούσε ο εκλέκτορας Αύγουστος, βασιλιάς της Πολωνίας, η τραγουδίστρια πάντα θεωρούσε τη Δρέσδη ως την πατρίδα της.
«Τώρα εγκαταστάθηκε στο Μόναχο μάλλον, πρέπει να σκεφτεί κανείς, λόγω φθηνότητας παρά από στοργή», έγραψε ο Μπέρνι στο ημερολόγιό του το 1772. – Δεν λαμβάνει, σύμφωνα με τις πληροφορίες μου, σύνταξη από το τοπικό δικαστήριο, αλλά χάρη σε τις αποταμιεύσεις της έχει επαρκή κεφάλαια με αποταμιεύσεις. Φαίνεται να ζει αρκετά άνετα, την αποδέχονται καλά στο δικαστήριο και τη σέβονται όλοι όσοι είναι σε θέση να εκτιμήσουν την εξυπνάδα της και να απολαύσουν τη συνομιλία της.
Με μεγάλη χαρά άκουσα τις ομιλίες της για την πρακτική μουσική, στις οποίες δεν έδειξε λιγότερη γνώση από οποιονδήποτε Maestro di cappella με τον οποίο έχω συνομιλήσει ποτέ. Η μαεστρία της στο τραγούδι και η δύναμη της εκφραστικότητας σε διαφορετικά στυλ εξακολουθούν να είναι εκπληκτικά και πρέπει να ευχαριστούν όποιον μπορεί να απολαύσει μια παράσταση που δεν συνδέεται με τη γοητεία της νεότητας και της ομορφιάς. Μιλάει τρεις γλώσσες - γερμανικά, γαλλικά και ιταλικά - τόσο καλά που είναι δύσκολο να πει κανείς ποια είναι η μητρική της γλώσσα. Μιλάει επίσης αγγλικά και αρκετά ισπανικά για να συνεχίσει μια συνομιλία μαζί τους και καταλαβαίνει λατινικά. αλλά στις τρεις πρώτες γλώσσες που ονομάζονται είναι πραγματικά εύγλωττη.
… Κούρδισε το τσέμπαλο της και την έπεισα να τραγουδήσει με αυτή τη μοναδική συνοδεία για σχεδόν τέσσερις ώρες. Μόνο τώρα κατάλαβα την υψηλή της ικανότητα στο τραγούδι. Δεν παίζει καθόλου και λέει ότι μισεί την τοπική μουσική, γιατί σπάνια συνοδεύεται καλά και ακούγεται καλά. Η φωνή της, ωστόσο, έχει βελτιωθεί πολύ από την τελευταία φορά που ήταν στην Αγγλία».
Ο Μινγκότι έζησε μια μακρά ζωή. Πέθανε σε ηλικία 86 ετών, το 1808.
