Fugetta |
ιταλ. fughetta, λιτ. – μικρή φούγκα. Γαλλική, Αγγλική fughetta; Γερμανική Fughetta, Fughette
Σχετικά απλή ως προς το καλλιτεχνικό και ευφάνταστο περιεχόμενο, τις τεχνικές σύνθεσης και την υφή, η φούγκα (1).
Τα F. συνήθως γράφονται για όργανο ή ph. (άλλοι ερμηνευτές είναι σπάνιοι: η χορωδία «Πιο γλυκιά από το μέλι είναι μια γλυκιά λέξη» από την 1η πράξη της όπερας «Η νύφη του Τσάρου», ορχηστρικό ιντερμέτζο από την 1η έκδοση της όπερας «Μότσαρτ και Σαλιέρι» του Ρίμσκι-Κόρσακοφ). Κατά κανόνα, το F. δεν περιέχει μια σύνθετη ανάπτυξη σημαντικών μουσών. σκέψεις, η κίνησή του μετριέται, ο χαρακτήρας είναι πιο συχνά στοχαστικός (οργ. χορωδιακές ρυθμίσεις του J. Pachelbel), λυρικός-στοχαστικός (F. d-moll Bach, BWV 899), μερικές φορές σκέρτσο (F. G-dur Bach, BWV 902). Αυτό καθορίζει την εμφάνιση των θεμάτων του F. – συνήθως μικρά και ομαλά (η χρήση μελωδιών τραγουδιών είναι χαρακτηριστική: Three F. για πιάνο σε ρωσικά θέματα από τον Rimsky-Korsakov, πιάνο Πρελούδιο και Φούγκα «On a Summer Morning on the Lawn ” όπ. 61 του Kabalevsky). Σε πολλές περιπτώσεις, το δοκίμιο F. λόγω του μικρού του μεγέθους, ωστόσο, της κατανόησης των όρων «F». και η «μικρή φούγκα» ως συνώνυμα δεν δικαιολογείται πάντα (στην φούγκα c-moll από τον 2ο τόμο του Καλομετρημένου Κλαβιέ του Μπαχ, 28 μέτρα· στον κλαβιέρο F. No 3 στο D-dur του Handel, 100 μέτρα). Είναι αδύνατο να χαράξουμε μια σαφή γραμμή μεταξύ του F., της φούγκας και της μικρής φούγκας (Fp. F. No 4 op. 126 του Schumann είναι στην πραγματικότητα μια φούγκα· Fp. Fugues op. 43 του Myaskovsky είναι παρόμοια με F.).
Οι F. κατασκευάζονται κατ' αρχήν με τον ίδιο τρόπο όπως οι «μεγάλες» φούγκες (βλ., για παράδειγμα, διπλό F. No4 C-dur για το clavier του Handel, org. F. στο χορικό του Pachelbel), αλλά είναι πάντα μικρότερες σε κλίμακα. Η πιο ολοκληρωμένη και σταθερή κατασκευή της έκθεσης. το αναπτυσσόμενο τμήμα της φόρμας είναι συνήθως μικρό – όχι περισσότερες από μία ομάδες εισαγωγών (σε πολλές περιπτώσεις, οι συνθέτες θεωρούν αρκετό ένα διαδοχικό ή μιμητικό διάλειμμα: ορ. χορωδία F. «Allein Gott in der Höch' sei Ehr» του Bach , BWV 677); το τελευταίο μέρος της φόρμας συχνά περιορίζεται στην ενότητα. πραγματοποιώντας το θέμα (στ. Φ. στο h-moll op. 9 No 3 του Čiurlionis). Αν και δεν αποκλείεται η χρήση σύνθετων αντιθετικών μορφών (ο άπειρος κανόνας στο F. No 4 στο C-dur του Handel, ράβδοι 10-15, αντιστροφή του θέματος στο F. από το «Πολυφωνικό Σημειωματάριο» για πιάνο Shchedrin, stretta in μεγέθυνση στο πιάνο F. σε d-moll από τον Arensky), ωστόσο απλοί τύποι μίμησης για τον F. είναι ο κανόνας. Φ. εμφανίζεται ως ανεξάρτητο. κέντρο. (F. c-moll Bach, BWV 961), ως παραλλαγές (No 10 και 16 στο Bach's Goldberg Variations, No 24, στο Beethoven's Variations on a Waltz by Diabelli, F. on the Rimsky-Korsakov's BACH in Paraphrases "), όπως μέρος ενός κύκλου («Mini Suite» για όργανο, όπ. 20 του Ledenev). Υπάρχει η άποψη ότι το F. μπορεί να είναι ένα τμήμα ενός μεγαλύτερου συνόλου (Praut, κεφ. X), αλλά σε τέτοιες περιπτώσεις το F. πρακτικά δεν διαφέρει από το fugato. F. συχνά προηγείται enter. το κομμάτι είναι ένα πρελούδιο ή μια φαντασίωση (Fantasies and F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); Τα F. συχνά συνδυάζονται σε συλλογές ή κύκλους (Πρελούδια και Φουχέτες του Μπαξά, BWV 899-902, Έξι Φούγκες για Όργανο ή Τέμπαλο του Χέντελ, ό.π. 3, Τέσσερα στεφ. ΣΤ. Οπ. 126 του Σούμαν). Στο 17 – 1ος όροφος. 18ος αιώνας οργ. Το F. ως μορφή επεξεργασίας της χορωδιακής μελωδίας (συνήθως μόνο για εγχειρίδια) χρησιμοποιήθηκε συχνά και με διάφορους τρόπους (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Τα τέλεια δείγματα ανήκουν στον JS Bach (μερικά org. F. από το 3ο μέρος των "Clavier Exercises" είναι απλούστερες χειροκίνητες εκδόσεις μεγάλων χορωδιακών ρυθμίσεων: για παράδειγμα, "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 και 679); μικρά πρελούδια και φούγκες για όργανο (BWV 553-560) και F. για clavier Bach που προορίζονται για παιδαγωγικά. στόχους. Συνθέτες 2ος όροφος. 18ος-19ος αιώνας (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) στράφηκαν στον F. πολύ λιγότερο συχνά. τον 20ο αιώνα έχει διαδοθεί ευρέως στο διδακτικό και παιδαγωγικό. ρεπερτόριο (SM Maykapar, AF Gedike και άλλοι).
αναφορές: Zolotarev VA, Fuga Guide to πρακτική μελέτη, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Βλ. στο Art. Μελωδία με επωδόν.
Αντιπρόεδρος Frayonov
