Παραλληλισμός |

Παραλληλισμός (από το ελληνικό parallnlos – παράλληλος, λιτ. – βρίσκεται ή περπατά δίπλα-δίπλα) – η κίνηση δύο ή περισσότερων φωνών πολυφωνικής πολυφωνίας. ή ομοφωνική μουσική. υφάσματα με διατήρηση του ίδιου διαστήματος ή διαστημάτων μεταξύ τους («ανοιχτό» Π.), καθώς και ορισμένες μορφές κίνησης των φωνών προς μία κατεύθυνση («κρυμμένο» Π.). Ο Π. πρέπει να διακρίνεται από τον διπλασιασμό της ίδιας φωνής σε οκτάβα και μάλιστα σε πολλές οκτάβες, που χρησιμοποιείται συνεχώς στον καθ. ΜΟΥΣΙΚΗ. Το Π. είναι χαρακτηριστικό ορισμένων τύπων κρεβατιών. αξιώσεις ορισμένων λαών, μουσική. είδη (για παράδειγμα, ρωσικός και ουκρανικός Kant). Γνωστό από τα αρχαία χρόνια. οι αρχαιότερες μορφές του καθ. η πολυφωνία βασιζόταν στην παράλληλη κίνηση των φωνών και χρησιμοποιήθηκαν όχι μόνο τρίτα, αλλά και πέμπτα, τέταρτα, ακόμη και δευτερόλεπτα (βλ. Organum). Στη συνέχεια, στον καθ. μουσική που βρέθηκε εφαρμογή Ch. αρ. Π. τρίτη και έκτη. Π. οκτάβες και πέμπτες τον 13ο-14ο αιώνα. η μουσική απαγορεύτηκε. θεωρία ως παραβίαση της ανεξαρτησίας της κίνησης καθεμιάς από τις φωνές. Τον 18ο αιώνα καθιερώθηκε μια εξαίρεση σε αυτόν τον κανόνα - επιτρέπονταν παράλληλες πέμπτες κατά την επίλυση του αυξημένου πέμπτου-sextakcord του VII βαθμού στο τονωτικό (τα λεγόμενα "Μοτσαρτιανά πέμπτα"):

Στους 17-18 αιώνες. ο κανόνας της απαγόρευσης των P. οκτάβων και των πέμπτων επεκτάθηκε και σε περιπτώσεις «κρυφών» P. (εξαιρουμένων των λεγόμενων «κέρας πέμπτων») – κινήσεις φωνών προς μια κατεύθυνση προς μια οκτάβα ή πέμπτη, καθώς και τέτοια συμπεριφορά φωνών, με Krom παράλληλες οκτάβες ή πέμπτα σχηματίζονται σε δυνατούς παλμούς μέτρων (ακόμα και αν αυτά τα διαστήματα δεν διατηρήθηκαν σε όλο το μέτρο). απαγορευόταν επίσης η μετάβαση στην οκτάβα ή πέμπτη από την αντίθετη κίνηση των φωνών. Μερικοί θεωρητικοί (Γ. Ζαρλίνο) θεώρησαν ανεπιθύμητη τη διαδοχή δύο παράλληλων μεγάλων τρίτων λόγω του τριτόνου που σχηματίζεται από τον κάτω τόνο του ενός και τον ανώτερο τόνο του άλλου:

Στην πράξη, εξαιρουμένων των συνθέσεων αυστηρού ύφους και των μελετών για την αρμονία και την πολυφωνία, όλοι αυτοί οι κανόνες τηρούνται στο Ch. αρ. σε σχέση με τις καλύτερες ηχητικές ακραίες φωνές των μουσών. υφάσματα.

Και από τον 19ο αιώνα Π. πέμπτα και ολόκληρα σύμφωνα συχνά χρησιμοποιούνται σκόπιμα από τους συνθέτες για να επιτύχουν μια ορισμένη τέχνη. εφέ (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ή να αναδημιουργήσει τον χαρακτήρα του Nar. παίζοντας μουσική, το χρώμα της αρχαιότητας (Ρέκβιεμ του Βέρντι).

αναφορές: Stasov VV, Letter to Mr. Rostislav about Glinka, Theatral and Musical Bulletin, 1857, No 42 (επίσης στο βιβλίο: VV Stasov. Articles on Music, επιμέλεια VV Protopopov , τεύχος 1, M., 1974, σελ. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelisms in musical theory and practice, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (το ίδιο στο Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.