Λειτουργίες Fret |

Λειτουργίες Fret – τις έννοιες των ήχων και των συμφώνων σε αρμονία (σύστημα υψομέτρου).

F. l. αντιπροσωπεύουν μια εκδήλωση μουσικοσημασιολογικών συνδέσεων, μέσω των οποίων επιτυγχάνεται η λογική και η συνοχή των μουσών. ολόκληρος. Στην παράδοση της ρωσικής ορολογίας, ο τρόπος ορολογίας ερμηνεύεται συνήθως ως μια γενικευμένη κατηγορία σε σχέση με όλους τους τύπους συστημάτων τόνου (από αρχαίους, ανατολίτικους, λαϊκούς τρόπους έως τις ποικίλες και πολύπλοκες δομές του τόνου της επαγγελματικής μουσικής του 20ού αιώνα). Αντίστοιχα, η έννοια του F. l. είναι επίσης το πιο κοινό, συσχετίζεται με το πιο αποσυμπιεσμένο. είδη μουσικο-σημασιολογικών σημασιών ήχων και συμφώνων, αν και επιτρέπουν την εξειδίκευση σε έναν από τους τύπους (οι σημασίες τους στα τροπικά συστήματα – ειδικοί «τρόποι» μουσικής του 14ου-15ου αιώνα, σε αντίθεση με τις αξίες, π.χ. η αρμονική τονικότητα του 18ου-19ου αιώνα ως ειδικός τύπος τροπικού συστήματος). Εφόσον οι μορφές ενσάρκωσης του τρόπου είναι ιστορικά μεταβλητές, τότε ο F. l. πώς εξελίσσονται ιστορικά συγκεκριμένες ηχητικές σχέσεις και η μετάβαση σε πιο ανεπτυγμένους και πολύπλοκους τύπους ph. αντανακλά τελικά την πρόοδο των μουσών. σκέψη.

Συστηματική F. l. εξαρτάται από τα στοιχεία της οργάνωσης σε μεγάλο υψόμετρο, τα οποία στη σύνθεσή της λαμβάνουν ορισμένες έννοιες, και από τις μορφές της μουσικής (ηχητικής) έκφρασης του λογικού. σχέσεις μεταξύ των στοιχείων του τροπικού συστήματος (υψόμετρο). Όλα τα στοιχεία του τρόπου λαμβάνουν συστημική σημασία, τόσο απλά (στο στοιχειώδες επίπεδο του υλικού) όσο και σύνθετα (σε υψηλότερα επίπεδα συνοχής απλών στοιχείων σε πιο σύνθετες ενότητες). Απλά στοιχεία – εξ. ήχοι («μονάδες»), διαστήματα, διπλοί ήχοι («δυάδες»), τριάδες («τριάδες»), άλλες συγχορδίες ως υλικό του συστήματος. Σύνθετο – δεκ. το είδος των "μικρολάδων" στη σύνθεση του τρόπου (για παράδειγμα, τετράχορδα, πεντάχορδα, τρίχορδα στο πλαίσιο πιο ογκωδών μονόδιφων τρόπων, ορισμένες ομάδες συγχορδιών, υποσυστήματα, μια συγχορδία με παρακείμενους ήχους ή συμφωνίες κ.λπ. σε πολυγωνικούς τρόπους ). Ορισμένοι F. l. αποκτούν, για παράδειγμα, c.-l. μεγάλες τροπικές μονάδες (μία ή άλλη τονικότητα, σύστημα) σε σχέση με άλλες του ίδιου μέσα σε ένα ενιαίο μεγάλο σύνολο (η τονικότητα ενός δευτερεύοντος θέματος είναι σαν το D με τον κύριο τονικό κ.λπ.). Μουζ.-λογικό. Οι σχέσεις στο πεδίο του τρόπου εκφράζονται με τη διαίρεση των τροπικών στοιχείων στα κύρια (κεντρικά) και δευτερεύοντα (περιφερειακά) και στη συνέχεια σε μια πιο λεπτομερή σημασιολογική διαφοροποίηση του τελευταίου. εξ ου και ο θεμελιώδης ρόλος της κατηγορίας του ιδρύματος ως κεντρικού Φ. λ. σε διαφορετικές τροποποιήσεις του (βλ. Παλικάρι). Η σωστή επαρκής κατανόηση (ακρόαση) της μουσικής προϋποθέτει σκέψη στις κατηγορίες εκείνων των F. l., που ενυπάρχουν στη συγκεκριμένη μουσική. σύστημα (για παράδειγμα, η χρήση του δυτικοευρωπαϊκού συστήματος των μεγάλων και των ελάσσονα με τους φωνογράφους τους για την επεξεργασία παλαιών ρωσικών λαϊκών τραγουδιών, η ερμηνεία όλων των συστημάτων τόνου από τη σκοπιά της δυτικοευρωπαϊκής αρμονίας του 18-19ου αιώνα με το F . λ., κ.λπ.).

Είναι θεμελιωδώς σημαντικό για τον F. l. διαφορά 2 κύρια. τύποι τροπικών (ηχητικών) συστημάτων ανάλογα με τη δομή του υλικού τους – μονοφωνικά ή πολυφωνικά (τον 20ο αιώνα επίσης ηχητικά). Εξ ου και η γενικότερη διαίρεση των τύπων F. l. σε μονοδική και συγχορδία-αρμονική. P. l. σε διαφορετικούς αρχαίους, μεσαίους αιώνας. και ο Ναρ. μονοδική. οι τρόποι (δηλαδή ο μονοδικός F. l.) τυπολογικά έχουν πολλά κοινά μεταξύ τους. Σε απλό μονόντιχ. F. l. (δηλαδή, οι τροπικές αξίες μεμονωμένων ήχων και συμφώνων) περιλαμβάνουν κυρίως τις τιμές του Ch. στηρίγματα τάστα: κέντρο. τόνος (στάση, τόνος αναφοράς, τονικός· σκοπός του είναι να είναι ένα τροπικό στήριγμα της μουσικής σκέψης), τελικός τόνος (finalis· σε πολλές περιπτώσεις συμπίπτει με τον κεντρικό τόνο, ο οποίος στη συνέχεια μπορεί να ονομαστεί και τελικός), ο δεύτερος τόνος αναφοράς (απήχηση , τόνος επανάληψης, confinalis, κυρίαρχος τόνος, κυρίαρχος, συνήθως σε συνδυασμό με τον τελικό). επίσης τοπικά στηρίγματα (τοπικά κέντρα, μεταβλητά κέντρα, εάν τα στηρίγματα μετακινούνται από τους κύριους τόνους του τρόπου λειτουργίας σε πλευρικούς), αρχικός τόνος (αρχικός, αρχικός, 1ος ήχος της μελωδίας, συχνά συμπίπτει με τον τελικό). Σε σύνθετο μονόδιχ. F. l. περιλαμβάνουν τις καθορισμένες τιμές. μελωδικές επαναστάσεις, ψαλμωδίες – τυπικά συμπεράσματα. τύποι, ρήτρες (σε ορισμένες περιπτώσεις, οι ήχοι τους έχουν επίσης τις δικές τους δομικές λειτουργίες, για παράδειγμα, ultima, paraultima και antepenultima, βλέπε Cadence), τυπικές αρχικές στροφές (initio, initiation), αρχαίοι ρωσικοί τύποι ψαλμωδιών. άσματα, Γρηγοριανές μελωδίες. Βλέπε, για παράδειγμα, διαφοροποίηση F. l. κέντρο. τόνος (as1) και τελικός τόνος (es1) στο παράδειγμα στο st. Αρχαιοελληνικοί τρόποι (στήλη 306), τελικός και απήχηση – στην Τέχνη. Μεσαιωνικά τάστα? δείτε τις αλλαγές των τοπικών στηρίξεων (e1, d1, e1) στη μελωδία «Κύριε έκλαψα» στο st. Ηχητικό σύστημα (στήλη 447), διαφοροποίηση F. l. αρχικοί και τελικοί τόνοι στη μελωδία «Αντάρμπαχης» στην οδό. Ινδική μουσική (στήλη 511). Δείτε επίσης τροπικές τιμές (δηλαδή F. l.) τυπική μελωδική. επαναστάσεις (π.χ. αρχική, τελική) στην τέχνη. Μεσαιωνικοί τρόποι (στήλη 241), Μελωδία (στήλη 520), Πλήρης ρυθμός (στήλη 366), άσμα Znamenny (στήλες 466-67), Μελωδία (στήλη 519).

Συστήματα F. l. σε πολυγωνικό τάστα, συνθετικό υλικό τάστας 2 τύπων (μονοκέφαλο και πολυκέφαλο), έχουν δισδιάστατο (διαδιάστατο) χαρακτήρα. Σε μελωδικές φωνές, ιδιαίτερα στις κύριες (βλ. Μελωδία), εμφανίζονται μονόχτιδες. F. l.; μπαίνουν σε μια πολύπλοκη αλληλεπίδραση με τον F. l. κατακόρυφους συμφώνους (βλ. Αρμονία), δημιουργώντας, ειδικότερα, τις τιμές των στοιχείων ενός στρώματος του F. l. σε σχέση με τα στοιχεία κάποιου άλλου (για παράδειγμα, μελωδικοί τόνοι σε σχέση με συγχορδίες ή αντίστροφα· «διαστρωματική», υπερδιάστατη φλεβοτομή, που προκύπτει από την αλληλεπίδραση μονοδικών και χορδών-αρμονικών φλεσωμάτων). Εξ ου και η τέχνη. πλούτος F. l. σε μουσική ανεπτυγμένης πολυφωνίας. Προβολή συγχορδίας-αρμονικής. F. l. η μελωδία επηρεάζεται από την επικράτηση των ήχων συγχορδίας (άλματα), που γίνονται αντιληπτοί ως μονολειτουργικοί (αντιτίθενται ως λειτουργικά αντίθετοι «διελεύσεις» περαστικοί και βοηθητικοί ήχοι), σε μείωση της τιμής του πρωτεύοντος παράγοντα γραμμικής τάσης (υψηλότερη – πιο έντονο) υπέρ του αρμονικού-λειτουργικού (τάση ανάπτυξης κατά την έξοδο από το θεμέλιο, η πτώση – κατά την επιστροφή στο θεμέλιο), στην αντικατάσταση του μελωδικού basso continuo με μια ζιγκ-ζαγκ γραμμή άλματος basse fondamentale, κ.λπ. Η επίδραση του μονοδικού F. μεγάλο. σχετικά με τη συγχορδία-αρμονική αντανακλάται στις ίδιες τις έννοιες του κύριου. τονικές λειτουργίες (κεντρικός τόνος – κεντρική χορδή, τονική· απήχηση – κυρίαρχη χορδή), και η επίδρασή τους στις ακολουθίες των χορδών εκδηλώνεται σε ρύθμιση μέσω της κύριας. ηχητικά βήματα (οι μονοφωνικοί φωνογράφοι τους) της επιλογής και της σημασιολογικής σημασίας των συγχορδιών που εναρμονίζουν τη μελωδία (για παράδειγμα, στον τελευταίο ρυθμό της χορωδίας "Glory" από την όπερα "Ivan Susanin" - η αξία για την αρμονία της ραχοκοκαλιάς του οι υποστηρικτικοί ήχοι της μελωδίας:

βλ. Ψηφιακό σύστημα), στο παραπέμπει. αρμονική αυτονομία των τροπικών συμπλεγμάτων μιας μελωδίας στο πλαίσιο της πολυφωνίας (για παράδειγμα, στην αίσθηση της αρμονικής ακεραιότητας του τροπικού συμπλέγματος ενός μονοκέφαλου θέματος μέσα στον πολυγωνικό ιστό της φούγκας, μερικές φορές ακόμη και σε αντίθεση με το Ph . λ. άλλων φωνών). Υπερδιάστατες λειτουργικές σχέσεις εντοπίζονται σε περιπτώσεις αφαίρεσης από την κανονιστική F. l. ήχους και συμφώνους ενός δεδομένου συστήματος υπό την επίδραση της αλληλεπίδρασης ετερογενών (μονωδικών και χορδών-αρμονικών) F. l. Ναι, μονοδική. F. l. σε μελωδία υποδεέστερη της συγχορδίας F. l. D 7, μετατρέπονται μέχρι την πλήρη αντιστροφή της βαρύτητας (για παράδειγμα, ο ήχος του 1ου βήματος βαραίνει στο 7ο, κ.λπ.). υποταγή της συγχορδίας στο F. l. Οι μελωδικοί ήχοι σχηματίζουν, για παράδειγμα, τη λειτουργία του διπλασιασμού (στο faubourdon, πρώιμο οργανόμ, στη μουσική του 20ου αιώνα, βλ., για παράδειγμα, και το πρελούδιο για πιάνο του C. Debussy «The Sunken Cathedral»).

Η τροπική αρμονία του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης (ιδιαίτερα τον 15ο-16ο αιώνα) χαρακτηρίζεται από την ισορροπία του μονοδικού. και αρμονική συγχορδία. F. l. (συνήθως γραμμική-πολυφωνική σκέψη). ενδεικτικοί είναι οι κανόνες προσδιορισμού του τρόπου και κυρίαρχης Φ. λ. «κατά τενόρο», δηλαδή μια φωνή ο καθένας. σαν τους ήχους μιας μελωδίας αποσυμπίεσης. βήματα διαδέχονται ελεύθερα το ένα το άλλο και ορίζονται. δεν υπάρχει σαφής προτίμηση για τις συγχορδίες ως τις κύριες σε αρμονία. εκτός των ρυθμών, «η τονική σύνδεση μπορεί να απουσιάζει εντελώς, και κάθε συγχορδία … μπορεί να ακολουθείται από τη μία άλλη συγχορδία» (SI Taneev, 1909· βλ., για παράδειγμα, δείγματα μουσικής του J. Palestrina στο St. Polyphony, στήλες 347, 348, Josquin Despres – στο άρθρο Canon, στήλη 692).

Η τονική αρμονία (17-19 αι.) χαρακτηρίζεται από την κυριαρχία της χορδής-αρμονικής. F. l. πάνω από μονοδική (βλ. Αρμονική τονικότητα, Αρμονική συνάρτηση, Τονικότητα, Κυρίαρχη, Υποκυρίαρχη, Τονική, Μείζονα, Ελάσσονα, Διαμόρφωση, Απόκλιση, Συναρτήσεις μεταβλητής, Σχέση πλήκτρων). Ακριβώς όπως το δίφρο «αρμονικό. τονικότητα «Δυτική Ευρώπη. η μουσική είναι συνθετική. ένα τροπικό σύστημα ενός ειδικού είδους, η δική του ποικιλία F. l. υπάρχει ένα ειδικό. τον τύπο τους, που ονομάζεται «τονικές συναρτήσεις» (H. Riemann, «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893). Οι κλασικές συναρτήσεις (T, D, S) λειτουργούν με βάση την υψηλότερη φυσική σχέση - την πεμπτουσία μεταξύ του κύριου. τους τόνους των συγχορδιών στα βήματα IV-IV - πρακτικά ανεξάρτητα από το ένα ή το άλλο από τα χαρακτηριστικά τους (για παράδειγμα, σχετικά με το αν το τονικό είναι μείζον ή δευτερεύον). άρα είναι συγκεκριμένο εδώ. ο όρος «τονικές συναρτήσεις» (σε σχέση με τον όρο «τροπικές συναρτήσεις») και όχι το γενικό «F. μεγάλο." (συνδυάζοντας και τα δύο). η αρμονική τονικότητα χαρακτηρίζεται από μια έντονη λειτουργική έλξη προς το κέντρο. συγχορδία (τονική), διαπερνώντας όλη τη δομή του τάστα, εξαιρετικά ευδιάκριτη ταύτιση αρμονικών. συναρτήσεις κάθε σύμφωνου και όδ. ηχητικό διάστημα. Λόγω της ισχύος των τονικών συναρτήσεων, «η τονικότητα ενός τμήματος επηρεάζει την τονικότητα ενός άλλου, η αρχή του κομματιού επηρεάζει το τέλος του» (SI Taneev, 1909).

Μετάβαση στη μουσική του 20ου αιώνα που χαρακτηρίστηκε αρχικά από την ενημέρωση του κλασικού. λειτουργικότητα (χρησιμεύει ως το κύριο μοντέλο για πολλά νέα συστήματα λειτουργικών σχέσεων), η δημιουργία νέων ηχητικών δομών από το παραδοσιακό. και ενημερωμένο τονικό υλικό. Ως εκ τούτου, η τεχνική της λειτουργικής αναστροφής («μετατροπή» και περαιτέρω αναγέννηση της τονικής βαρύτητας) είναι ευρέως διαδεδομένη: η κατεύθυνση της κίνησης από το κέντρο προς την περιφέρεια (R. Wagner, εισαγωγή στην όπερα «Tristan and Isolde»), από την ορθοστασία έως ασταθής (Ν.Α. Rimsky-Korsakov, «The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia», τέλος 3ου αι.· AN Skryabin, αρμονία στην παραγωγή όπ. 40-50), από το σύμφωνο σε παραφωνία και, περαιτέρω, μια τάση για αποφυγή συγχορδίας (SV Rachmaninov, ρομάντζο "Au!"), από μια συγχορδία σε έναν σχηματισμό χωρίς συγχορδία (εμφάνιση πλευρικών τόνων σε μια συγχορδία ως αποτέλεσμα καθορισμού καθυστερήσεων, βοηθητικών και άλλων μη συγχορδιακών ήχων στο δομή). Με την αναγέννηση της παράδοσης. παλιά F. l. Με αυτόν τον τρόπο, για παράδειγμα, προκύπτει παράφωνος τονικότητα (Scriabin, όψιμες σονάτες για pianoforte, A. Berg, Wozzeck, 1η πράξη, 2η σκηνή, παράφωνη cis-moll, βλ. μουσικό παράδειγμα στο Art. Accord , στήλη 82, 1η συγχορδία – T ), παράγωγοι τρόποι (SS Prokofiev, «Fleeting», No 2, March από την όπερα «Love for Three Orange» – από το C-dur· DD Shostakovich, 9 συμφωνία, 1η κίνηση, αρχή του πλαϊνού μέρους της έκθεσης – ως -moll ως παράγωγο του T από το G-dur), ατονικές δομές (N. Ya. Myaskovsky, 6η συμφωνία, 1ο μέρος, κύριο τμήμα του πλαϊνού μέρους· η τονική χορδή Fis-dur εμφανίζεται μόνο στο τελευταίο μέρος). Σε νέα βάση, η ποικιλία των λειτουργιών αναβιώνει. κατά συνέπεια, μια ποικιλία τύπων F. l. (συναρτήσεις συστήματος, έννοιες ήχων και συμφώνων εντός του δεδομένου συστήματος).

Στη νέα μουσική του 20ου αιώνα. μαζί με τους παραδοσιακούς τύπους F. l. (μονωδική-τροπική· χορδή-αρμονική, ιδιαίτερα τονική) παρουσιάζονται επίσης άλλες συστημικές λειτουργίες, που δηλώνουν τις σημασιολογικές σημασίες των στοιχείων, ιδιαίτερα στην τεχνική του κέντρου («αναπτυσσόμενη παραλλαγή» ως εύστοχα κατευθυνόμενη τροποποιημένη επανάληψη του επιλεγμένου ηχητική ομάδα, όπως ήταν, μια παραλλαγή του). Οι λειτουργίες του κέντρου είναι σημαντικές. ύψος (υψηλού υψομέτρου) με τη μορφή όδ. ήχος (κεντρικός τόνος, σύμφωνα με τον IF Stravinsky – «πόλοι»· για παράδειγμα, στο έργο για πιάνο «Signs on White», 1974, τόνος a2 του EV Denisov· βλέπε επίσης ένα παράδειγμα στο Art. Dodecaphony, στήλη 274, κεντρικός τόνος es ), κέντρο. συμφώνων (π.χ. πολύχορδο Fis-dur + C-dur στη βάση της 2ης σκηνής του μπαλέτου του Στραβίνσκι «Petrushka», βλ. παράδειγμα στο Art. Polychord, στήλη 329), κέντρ. θέσεις της σειράς (για παράδειγμα, η σειρά στη θέση ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis στον φωνητικό κύκλο του A. Webern op. 25, βλ. παράδειγμα στο άρθρο Pointillism). Όταν χρησιμοποιείτε sonorno-harmonic. τεχνική, η αίσθηση της βεβαιότητας ενός κολοβώματος σε μεγάλο υψόμετρο είναι εφικτή χωρίς να αποκαλύπτεται ένα σαφές βασικό. τόνους (το τέλος του φινάλε του 2ου κοντσέρτου για πιάνο του RK Shchedrin). Ωστόσο, η χρήση του όρου «F. μεγάλο." σε σχέση με πολλά φαινόμενα αρμονίας του 20ού αιώνα. φαίνεται προβληματικό (ή και αδύνατο), ο ορισμός τους απαιτεί την ανάπτυξη πιο ακριβούς ορολογίας.

αναφορές: δείτε κάτω από τα αναφερόμενα άρθρα.

Yu. N. Kholopov