Πλήρης ρυθμός |

Πλήρης ρυθμός, πλήρης ρυθμός – διαδοχή ρυθμού αρμονιών D – T ή S – T (βλ. Cadence). Στο κλασικό Items to. Τα D και S παρουσιάζονται στο osn. τύποι συγχορδιών στο V και IV Art. τάστα, και Τ βρίσκεται σε βαρύ μέτρο, πριμ. στον βαρύ κλήρο του. Ο όρος «Π. προς την." δείχνει την πληρότητα της ανάλυσης, το βάθος αφαίρεσης των αρμονικών. ένταση, και όχι για την πληρότητα της σύνθεσής του, δηλαδή τη χρήση όλων των τονικών συναρτήσεων σε αυτό. Επομένως, ο Π. προς. μπορούν να διαμορφωθούν ως αρμονίες, καλύπτοντας και τα τρία κύρια. συναρτήσεις (SDT, ο πιο κοινός τύπος P. to.), και η ατελής αναπαράστασή τους. Για παράδειγμα, στον τελικό Fugue Cadenzas του JS Bach στο C-dur από τον 1ο τόμο του Well-Tempered Clavier (μπάρες 23-24) σύνθεση P. έως. IVI; στο τέλος του Kyrie II του “Mass of Pope Marcello” Palestrina I-IV (II65)-I. Ένα δείγμα από Π. σε., που αντιπροσωπεύεται από συγχορδίες τριών θεμελιωδών. λειτουργίες:

JS Bach. Πρελούδιο σε φα μείζονα από τον 2ο τόμο του The Well-Tempered Clavier.

αρμονικό Π. να. ιστορικά προηγήθηκε μονοκέφαλος. μελωδικά συμπεράσματα, που ονομάζονται punctum (Λατινικά punctum· επίσης finalis, terminus), θα καταλήξουν. (πλήρης) ρυθμός στον Ψαλμ. μορφές Γρηγοριανού άσμα, που ανταποκρίνονται στη διάμεσο ρυθμό (βλ. Μισό ρυθμό):

Σε μερικά γουόκ. Στις μορφές του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης, ο Π. έως. (ολοκληρώνει τον ρυθμό) εμφανίζεται κάτω από το όνομα clausula ή clausuni (γαλλικό clos), ανταποκρινόμενο στη διάμεσο (δείτε το 1ο παράδειγμα στη στήλη 368). Ο όρος clausuni απαντάται στους J. de Groheo (περίπου 1300), E. de Murino (περίπου 1400).

Στη σύγχρονη μουσική σε σχέση με την αλλαγή των αρμονικών. συστήματα στο Π. να. Μπορούν να συμμετάσχουν αρμονίες οποιουδήποτε από τα 12 βήματα, συμ. και αυτά που δεν ανήκουν ούτε στο διατονικό ούτε στο μικτό μείζον-ελάσσονα σύστημα:

Σ.Σ. Προκόφιεφ. “Fleeting”, Νο 10.

(Στο P. k. από το αναφερόμενο θεατρικό έργο του SS Prokofiev, του τονικού προηγείται η τριτονική αρμονία - το IV υψηλό επίπεδο, που ανήκει στο χρωματικό σύστημα.)

Π. προς. μπορεί επίσης να αποτελείται από ένα παράφωνο (σύνθετο) τονωτικό (για παράδειγμα, στα τελευταία έργα του AN Scriabin, στους SS Prokofiev, IF Stravinsky, A. Berg, Messiaen, κ.λπ.). Η δομική λειτουργία του Π. να. μπορεί να διατηρηθεί σε αρμονία. συστήματα μακριά από μείζονα και ελάσσονα (RS Ledenev, Κομμάτι για έγχορδα, κουαρτέτο και άρπα, op. 16 No 6, bar 13-15· RK Shchedrin, 2ο κονσέρτο για πιάνο, τέλος του φινάλε).

αναφορές: δείτε κάτω από το άρθρο Cadence.

Y. Kholopov