Ηχοσύστημα |

Ελληνικό sustnma, γερμανικό. Τονικό σύστημα

Υψόμετρο (διαλειμματική) οργάνωση μουσικής. ήχοι βασισμένοι στο c.-l. ενιαία αρχή. Στην καρδιά του Ζ. με. υπάρχει πάντα μια σειρά από τόνους σε καθορισμένες, μετρήσιμες αναλογίες. Ο όρος Ζ. Με.» εφαρμόζεται σε διάφορες τιμές:

1) ηχητική σύνθεση, δηλαδή το σύνολο των ήχων που χρησιμοποιούνται μέσα σε ένα συγκεκριμένο διάστημα (συχνά μέσα σε μια οκτάβα, για παράδειγμα, συστήματα πέντε ήχων, δώδεκα ήχου).

2) μια καθορισμένη διάταξη των στοιχείων του συστήματος (το ηχητικό σύστημα ως κλίμακα· το ηχητικό σύστημα ως σύμπλεγμα ομάδων ήχου, για παράδειγμα, συγχορδίες στο τονικό σύστημα μείζονος και δευτερεύοντος).

3) ένα σύστημα ποιοτικών, σημασιολογικών σχέσεων, λειτουργιών ήχων, το οποίο διαμορφώνεται με βάση μια ορισμένη αρχή σύνδεσης μεταξύ τους (για παράδειγμα, η έννοια των ήχων σε μελωδικούς τρόπους, αρμονική τονικότητα).

4) κατασκευή, μαθηματικός. έκφραση σχέσεων μεταξύ ήχων (πυθαγόρειο σύστημα, σύστημα ίσων ιδιοσυγκρασιών).

Κύρια η έννοια της έννοιας του Ζ. με. σχετίζεται με τη σύνθεση του ήχου και τη δομή του. Ζ. σ. αντανακλά το βαθμό ανάπτυξης, λογικό. συνδεσιμότητα και τάξη των μουσών. σκέψης και ιστορικά εξελίσσεται μαζί της. Η εξέλιξη του Ζ. με., σε πραγματικό ιστορικό. Η διαδικασία, που διεξάγεται με πολύπλοκο τρόπο και γεμάτη εσωτερικές αντιφάσεις, οδηγεί στο σύνολό της σίγουρα σε μια τελειοποίηση της διαφοροποίησης του ήχου, στην αύξηση του αριθμού των τόνων που περιλαμβάνονται στο σύστημα, στην ενίσχυση και απλοποίηση των συνδέσεων μεταξύ τους, δημιουργώντας ένα σύνθετο διακλαδισμένη ιεραρχία των συνδέσεων που βασίζεται στην υγιή συγγένεια.

Λογικό σχήμα ανάπτυξης Ζ. με. μόνο κατά προσέγγιση αντιστοιχεί στο συγκεκριμένο ιστορικό. τη διαδικασία σχηματισμού του. Ζ. σ. με την ίδια έννοια γενετικά προηγείται της πρωτόγονης ολίσθησης, χωρίς διαφοροποιημένους τόνους, από την οποία οι ήχοι αναφοράς μόλις αρχίζουν να ξεχωρίζουν.

Η μελωδία της φυλής Kubu (Σουμάτρα) είναι το τραγούδι αγάπης ενός νεαρού άνδρα. Σύμφωνα με τον E. Hornbostel.

Η κατώτερη μορφή του Ζ. σ ​​που την αντικαθιστά. αντιπροσωπεύει το τραγούδι ενός τόνου αναφοράς, που στέκεται (), δίπλα () πάνω ή κάτω.

Ρωσικό λαϊκό αστείο

Kolyadnaya

Ένας διπλανός τόνος μπορεί να μην στερεώνεται σταθερά σε ένα ορισμένο ύψος ή να είναι κατά προσέγγιση σε ύψος.

Η περαιτέρω ανάπτυξη του συστήματος καθορίζει τη δυνατότητα σταδιακής, καντιληνικής κίνησης της μελωδίας (υπό συνθήκες συστήματος πέντε, επτά βημάτων ή διαφορετικής κλίμακας δομής) και διασφαλίζει τη συνοχή του συνόλου λόγω της εξάρτησης από ήχους που σε σχέσεις ύψιστης μεταξύ τους σχέσης. Επομένως, το επόμενο πιο σημαντικό στάδιο στην ανάπτυξη του Z. s. – «η εποχή του τέταρτου», καλύπτοντας το κενό μεταξύ των ήχων του «πρώτου συμφώνου» (το τέταρτο αποδεικνύεται ότι είναι ο ήχος που απέχει λιγότερο από τον αρχικό τόνο αναφοράς και είναι σε απόλυτη συμφωνία με αυτόν· ως αποτέλεσμα, κερδίζει ένα πλεονέκτημα έναντι άλλων, ακόμη πιο τέλεια συμφώνων - μια οκτάβα, μια πέμπτη) . Η πλήρωση ενός τετάρτου σχηματίζει μια σειρά από ηχητικά συστήματα – μη ημιτονικά τρίχορδα και πολλά τετράχορδα διαφόρων δομών:

ΤΡΙΧΟΡΔΟΣ

ΤΕΤΡΑΧΟΡΔΕΣ

ΝΑΝΟΥΡΙΣΜΑ

ΕΠΙΚΟ ΑΣΜΟΛΟ

Ταυτόχρονα, διπλανοί και διερχόμενοι τόνοι σταθεροποιούνται και γίνονται στηρίγματα για νέους διπλανούς. Με βάση το τετράχορδο προκύπτουν τα πενταχόρδα, τα εξάχορδα:

ΜΑΣΛΕΝΙΧΝΑ

στρογγυλός χορός

Από τη σύζευξη τρίχορδων και τετράχορδων, καθώς και πενταχόρδων (με συγχωνευμένο ή ξεχωριστό τρόπο), σχηματίζονται σύνθετα συστήματα που διαφέρουν ως προς τον αριθμό των ήχων - εξάχορδα, επτάχορδα, οκτάχορδα, τα οποία, με τη σειρά τους, συνδυάζονται σε ακόμη πιο πολύπλοκα , συστήματα ήχου πολλαπλών συστατικών. οκτάβα και μη οκτάβα:

ΠΕΝΤΑΤΟΝΙΚΑ

ΟΥΚΡΑΝΙΚΗ ΒΕΣΝΙΑ

PLYASOVAYA

Ζναμέννυ άσμα

ΡΩΣΙΚΟ ΛΑΪΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ

ΓΙΑ ΤΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΑ ΤΗΣ ΘΕΟΤΟΚΟΥ ΤΟ ΥΠΟΓΡΑΦΟ ΨΑΛΜΑ

ΕΞΑΧΟΡΔΙΟ ΣΥΣΤΗΜΑ

Θεωρητική γενίκευση της πρακτικής εισαγωγής του τόνου στην Ευρώπη. μουσική του ύστερου Μεσαίωνα και της Αναγέννησης («musica ficta»), όταν τα ολόκληρα συμπεράσματα και οι διαδοχές ολόκληρων τόνων αντικαθίστανται όλο και πιο συστηματικά από ημίτονο (για παράδειγμα, αντί για cd ed stroke cis-d κ.λπ.), που εκφράζονται σε η μορφή της χρωματικής-εναρμονικής. κλίμακα δεκαεπτά βημάτων (του Prosdochimo de Beldemandis, τέλη 14ου – αρχές 15ου αιώνα):

Η ανάπτυξη της πολυφωνίας και ο σχηματισμός μιας συμφωνικής τριάδας ως κύριο στοιχείο του soundtrack. οδήγησε στην πλήρη εσωτερική του αναδιοργάνωση – την ομαδοποίηση όλων των τόνων του συστήματος γύρω από αυτό το βασικό σύμφωνο, που λειτουργεί ως κέντρο, τονική λειτουργία. τριάδες (τονικό), και με τη μορφή των κινούμενων εικόνων του σε όλα τα άλλα βήματα του διατονικού. γάμμα:

Ο ρόλος του εποικοδομητικού παράγοντα Ζ. σ. σταδιακά περνά από το λαδομελόδιχ. μοντέλα σε χορδή-αρμονική? σύμφωνα με το παρόν Ζ. με. αρχίζει να παρουσιάζεται όχι με τη μορφή κλίμακας («σκάλες ήχων» – scala, Tonleiter), αλλά με τη μορφή λειτουργικά σχετικών ομάδων ήχου. Όπως και σε άλλα στάδια ανάπτυξης του Ζ. με., όλες οι κύριες γραμμές των προγενέστερων μορφών Ζ. με. υπάρχουν και στην πιο ανεπτυγμένη Ζ. σ. μελωδική ενέργεια. γραμμικότητα, μικροσυστήματα από τον τόνο αναφοράς (πεντάγραμμο) και παρακείμενα, πλήρωση του τέταρτου (και πέμπτου), πολλαπλασιασμός τετραχόρδων κ.λπ. Συμπλέγματα που ανήκουν σε μια ενιαία συγκεντροποίηση. ολόκληρες ηχητικές ομάδες - συγχορδίες σε όλα τα επίπεδα - μαζί με ορισμένες κλίμακες, γίνονται ένα νέο είδος ήχου s-αρμονικών. τονικότητα (βλ. σημείωση παραπάνω), και ο διατεταγμένος συνδυασμός τους αποτελεί ένα «σύστημα συστημάτων» μείζονος και δευτερεύοντος κλειδιού σε κάθε ένα από τα χρωματικά βήματα. κλίμακα. Ο συνολικός ηχητικός όγκος του συστήματος θεωρητικά εκτείνεται στο άπειρο, αλλά περιορίζεται από τις δυνατότητες αντίληψης του ύψους και είναι ένα χρωματικά γεμάτο εύρος που κυμαίνεται από περίπου A2 έως c5. Η διαμόρφωση του μείζονος-ελάσσονος τονικού συστήματος τον 16ο αιώνα. απαιτούσε την αντικατάσταση του Πυθαγόρειου συστήματος σε καθαρά πέμπτα (για παράδειγμα, f – c – g – d – a – e – h) με ένα πέμπτο-τερτιανό (το λεγόμενο καθαρό, ή φυσικό, σύστημα Fogliani – Zarlino), χρησιμοποιώντας δύο κατασκευές. μεσοδιάστημα – ένα πέμπτο 2:3 και ένα μείζον τρίτο 4:5 (για παράδειγμα, F – a – C – e – G – h – D· τα μεγάλα γράμματα δηλώνουν το prima και τα πέμπτα των τριάδων, τα μικρά γράμματα δηλώνουν τρίτα, σύμφωνα με τον M. Hauptmann). Η ανάπτυξη του τονικού συστήματος (ιδιαίτερα η πρακτική της χρήσης διαφορετικών πλήκτρων) απαιτούσε ένα ομοιόμορφο σύστημα ιδιοσυγκρασίας.

Τα στοιχεία επαφής αποσυμπιέζονται. Η τονικότητα οδηγεί στη δημιουργία δεσμών μεταξύ τους, στη σύγκλιση και περαιτέρω συγχώνευσή τους. Μαζί με την αντίθετη διαδικασία της ανάπτυξης της ενδοτονικής χρωματικότητας (αλλοίωση), η συγχώνευση διαφορετικών τονικών στοιχείων οδηγεί στο γεγονός ότι μέσα στην ίδια τονικότητα οποιοδήποτε διάστημα, οποιαδήποτε συγχορδία και οποιαδήποτε κλίμακα από κάθε βήμα είναι θεμελιωδώς δυνατά. Αυτή η διαδικασία προετοίμασε μια νέα αναδιοργάνωση της δομής του Ζ. με. στο έργο ορισμένων συνθετών του 20ού αιώνα: όλα τα στάδια της χρωματικής. Οι κλίμακες τους χειραφετούνται, το σύστημα μετατρέπεται σε ένα σύστημα 12 βημάτων, όπου κάθε διάστημα γίνεται κατανοητό άμεσα (και όχι με βάση τις σχέσεις πέμπτων ή πέμπτων-tertz). και η αρχική δομική ενότητα Ζ. σ. γίνεται ημίτονο (ή μείζον έβδομο) – ως παράγωγο ενός πέμπτου και ενός μείζονος τρίτου. Αυτό καθιστά δυνατή τη δημιουργία συμμετρικών (για παράδειγμα, τερζοχρωματικών) τρόπων και συστημάτων, την εμφάνιση ενός τονικού δώδεκα βήματος, το λεγόμενο. «ελεύθερη ατονικότητα» (βλ. Ατονική μουσική), οργάνωση σειρών (ιδίως, δωδεκαφωνία) κ.λπ.

μη Ευρωπαίος Ζ. με. (π.χ. χώρες της Ασίας, της Αφρικής) μερικές φορές σχηματίζουν ποικιλίες που απέχουν πολύ από τις ευρωπαϊκές. Έτσι, το περισσότερο ή λιγότερο συνηθισμένο διατονικό της ινδικής μουσικής διανθίζεται με τονισμό. αποχρώσεις, που θεωρητικά εξηγούνται ως το αποτέλεσμα της διαίρεσης της οκτάβας σε 22 μέρη (το σύστημα shruti, που ερμηνεύεται επίσης ως το σύνολο όλων των πιθανών υψών).

Στη μουσική της Ιάβας, οι «ίσες» διαιρέσεις 5 και 7 βημάτων της οκτάβας (slendro και pelog) δεν συμπίπτουν ούτε με τη συνηθισμένη ανεμιτονική πεντατονική κλίμακα ούτε με την πέμπτη ή πέμπτη διατονική κλίμακα tertz.

αναφορές: Serov AH, Ρωσικό λαϊκό τραγούδι ως θέμα της επιστήμης (3 άρθρα), «Μουσική εποχή», 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 και 13, ανατύπωση. στο βιβλίο του: Επιλεγμένα άρθρα, τόμ. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russian folk music;, Χαρ., 1888, Peter VI, Περί των συνθέσεων, δομών και τρόπων στην αρχαία ελληνική μουσική, Κ., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, τόμ. 1-3, Μ., 1908, Tyulin Yu. H., Teaching about harmony, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Αραβική μουσική, στο: Δοκίμια για την ιστορία και τη θεωρία της μουσικής, τόμ. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Εισαγωγή στη σύγχρονη μουσική σκέψη, M.-L., 1946; Μουσική ακουστική. Μικρό παιδί. Εκδ. ΗΑ Garbuzova, Μ, 1954; Jami A., Πραγματεία για τη μουσική. Εκδ. και σχόλια από VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (δομική-ακουστική τεκμηρίωση…), M., 1970 (χειρόγραφο); Kotlyarevsky I., Διατονική και χρωματική ως κατηγορία μουσικής σκέψης, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. ανά. – Κατήχηση της ιστορίας της μουσικής, μέρος 1ο, Μ., 1896), το δικό του, Das chromatische Tonsystem, στο βιβλίο του: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov