Πειραματική μουσική |
πειραματική μουσική (από το λατ. experimentum – δοκιμή, εμπειρία) – μουσική που συντίθεται με σκοπό τη δοκιμή νέων συνθέσεων. τεχνικές, νέες συνθήκες απόδοσης, ασυνήθιστο ηχητικό υλικό κ.λπ. Η έννοια του E. m. είναι αόριστος? έρχεται σε επαφή με εκφράσεις όπως «δημιουργική αναζήτηση», «καινοτομία», «τολμηρή εμπειρία» ή (με αρνητική χροιά) «ένα μονοπάτι που αποδείχτηκε απελπιστικό». Η συνάφεια αυτών των εννοιών και η τομή τους στερούν τον όρο «Ε. Μ." σαφή και μόνιμα όρια. Αρκετά συχνά, έργα που θεωρούνται ως Ε. μ., με την πάροδο του χρόνου, μπαίνουν στην ερμηνευτική πρακτική και χάνουν το πρωτότυπο. μια πινελιά πειραματισμού («ατονικότητα» στο Bagatelle Without Key του Λιστ, 1885· η κινητικότητα του ηχητικού υφάσματος στο κομμάτι του Ives για το σύνολο δωματίου The Unanswered Question, 1908· η σημαντικά ανεπτυγμένη δωδεκαφωνική δομή στο ορχηστρικό κομμάτι του Webern σε μινιατούρα 1, «προετοιμασμένο πιάνο» στο Bacchanalia του Cage, 1913, κ.λπ.). Πειράματα-ανέκδοτα μπορούν να αποδοθούν και στον Ε. μ. π.χ. μουσική γραμμένη σύμφωνα με τις συνταγές του βιβλίου του μαθητή του Bach Kirnberger «The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets» (1938) ή του βιβλίου που αποδίδεται στον Mozart «A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, without Having the Minesta Idea της Μουσικής και της Σύνθεσης» (1757).
Στη δεκαετία του '50. 20ος αιώνας Η συγκεκριμένη μουσική, ηλεκτρονική μουσική, ονομαζόταν κυρίως ηλεκτρονική μουσική (το 1958, ο εμπνευστής της συγκεκριμένης μουσικής, P. Schaeffer, ηγήθηκε της Πρώτης Διεθνούς Δεκαετίας Πειραματικής Μουσικής στο Παρίσι). Πώς ο Ε. μ. εξετάστε επίσης, για παράδειγμα, τη σύνθεση φωτός και μουσικής (ελαφριά μουσική), μουσική μηχανής.
Μουσικός πειραματισμός. art-ve, δημιουργώντας μια αίσθηση φωτεινότητας και καινοτομίας της τέχνης. υποδοχή, δεν οδηγεί πάντα σε ένα αισθητικά ολοκληρωμένο αποτέλεσμα, έτσι οι μουσικοί είναι συχνά δύσπιστοι για τον E. m.: «Ένα πείραμα σημαίνει κάτι στις επιστήμες, αλλά δεν σημαίνει τίποτα στη (μουσική) σύνθεση» (IF Stravinsky, 1971, σελ. 281).
αναφορές: Zaripov R. Kh., Ural melodies (σχετικά με τη διαδικασία σύνθεσης μουσικής με τον ηλεκτρονικό υπολογιστή Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; δικό του, Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin και η ανάπτυξη της ιδέας της ορατής μουσικής, στο: Music and Modernity, vol. 6, Μ., 1969; δικό του, Light music: the formation and essence of new art, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Ρωσική μετάφραση – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, υπό τον τίτλο: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Ρωσική μετάφραση – Kohoutek Ts., Technique of theent,1976) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., 1975. Δείτε επίσης αναμμένο. κάτω από τα άρθρα Συγκεκριμένη μουσική, Ηλεκτρονική μουσική.
Yu. N. Kholopov
