Μουσικό γράμμα |

μουσική σημειογραφία, η σημειογραφία (λατινικά notatio, ιταλικά notazione, semeiografia, γαλλική σημειογραφία, semeiographie, γερμανική σημειογραφία, Notenschrift) είναι ένα σύστημα γραφικών σημείων που χρησιμοποιούνται για την εγγραφή μουσικής, καθώς και για την εγγραφή της ίδιας της μουσικής. Οι απαρχές του N. p. προέκυψε στα αρχαία χρόνια.

Αρχικά, οι μελωδίες που μεταδίδονταν με το αυτί χαρακτηρίστηκαν εικονογραφικά. τρόπο (χρησιμοποιώντας εικόνες). Στην Δρ. Στην Αίγυπτο, έγιναν προσπάθειες να γίνει ένας τέτοιος δίσκος. Στο Δρ Βαβυλώνα πιστεύεται ότι χρησιμοποίησε ιδεογραφικά. (συλλαβική) ηχογράφηση μουσικής. ήχοι με σφηνοειδή γραφή (διατηρήθηκε πήλινη πλάκα με σφηνοειδή γραφή – γράφτηκε ποίημα με πρόσθετα σημάδια, τα οποία ερμηνεύονται ως συλλαβική σημειογραφία μουσικών ήχων). Πίστα. η σκηνή ήταν το γράμμα Ν. σελ. Το σύστημα γραμμάτων για τον προσδιορισμό των ήχων χρησιμοποιήθηκε στην Dr. Greece. Αν και το σύστημα αυτό κατέγραφε μόνο το ύψος των ήχων, αλλά όχι τη διάρκειά τους, ικανοποιούσε τους μουσικούς εκείνης της εποχής, αφού η μουσική των αρχαίων Ελλήνων ήταν μονοφωνική και η μελωδία ήταν στενά συνδεδεμένη με την ποιητική. κείμενο. Χάρη σε αυτό, παρά την ατέλεια του Ν. π., μουσική και μουσική. θεωρία στη Δρ Ελλάς, μαζί με άλλα είδη αγωγών, έλαβε μέσο όρο. ανάπτυξη (βλ. Alphabet musical, Αρχαία ελληνική μουσική). Μέχρι τον 6ο αι. για τον προσδιορισμό των ήχων, μαζί με τα ελληνικά, άρχισαν να χρησιμοποιούνται τα γράμματα λατ. αλφάβητο; μέχρι τον 10ο αι. τρόπος προσδιορισμού ήχων στα λατινικά. τα γράμματα αντικατέστησαν πλήρως τα πρώτα. Το σύστημα των γραμμάτων στον 20ο αιώνα. χρησιμοποιείται εν μέρει στη μουσικοθεωρητική. λίτρο-ρε για να προσδιορίσει το otd. ήχους και τόνους. Δρ το αρχαίο σύστημα ήταν τρελό Ν. π., που διαδόθηκε ευρέως στο βλ. αιώνα (βλ. Nevmy). Ειδικές πινακίδες – γράφτηκαν νεύματα πάνω στο λεκτικό κείμενο για να θυμίζουν μελωδίες ψαλμωδιών. παράφρων Ν. σελ. χρησιμοποιήθηκε κατά κύριο λόγο. για καθολική σημειογραφία. λειτουργικούς ύμνους. Με την πάροδο του χρόνου, άρχισαν να χρησιμοποιούνται γραμμές για να υποδείξουν με μεγαλύτερη ακρίβεια το ύψος του νευρικού. Αρχικά, τέτοιες γραμμές δεν έδειχναν το ακριβές ύψος των ήχων, αλλά επέτρεπαν στον μουσικό να δει ποιοι από τους ήχους που υποδεικνύονταν από το neuma ήταν σχετικά χαμηλότεροι και ποιοι ήταν σχετικά υψηλότεροι. Ο αριθμός των γραμμών κυμαινόταν από μία έως 18. συστήματα από πολλές γραμμές, όπως λέγαμε, αναπαρήγαγαν σε χαρτί τις χορδές των μουσών. εργαλείο. Τον 11ο αιώνα ο Guido d'Arezzo βελτίωσε αυτή τη μέθοδο του N. p., εισάγοντας τέσσερις μουσικές γραμμές, που ήταν το πρωτότυπο του σύγχρονου. μουσικό προσωπικό. Στην αρχή των γραμμών, τοποθέτησε γράμματα που έδειχναν το ακριβές ύψος των ήχων που ηχογραφήθηκαν σε αυτές. αυτά τα σημάδια ήταν τα πρωτότυπα του σύγχρονου. κλειδιά. Σταδιακά, τα σημάδια χωρίς νόημα αντικαταστάθηκαν από τετράγωνες κεφαλές νότες, που δηλώνουν μόνο το ύψος των ήχων. Αυτό το N. p. χρησιμοποιήθηκε ευρέως για την καταγραφή του Γρηγοριανού τραγουδιού και ως εκ τούτου έλαβε το όνομα χορωδιακό (βλ. Χορωδιακή σημειογραφία, Γρηγοριανό άσμα).

Πίστα. ένα στάδιο στην ανάπτυξη του N. p. ήταν το λεγόμενο. εμμηνορροϊκή σημειογραφία, η οποία σταθεροποιήθηκε ταυτόχρονα. και το ύψος και τη διάρκεια των ήχων. Το τελευταίο υποδεικνύονταν από το σχήμα των κεφαλών των σημειώσεων. Τα σημάδια της κλίμακας, που καθόριζαν τον τριμερή ή διμερή χαρακτήρα κάθε διάρκειας νότας, τοποθετούνταν στην αρχή της μουσικής γραμμής και όταν άλλαζε η κλίμακα, στη μέση του μουσικού κειμένου. Τα σημάδια των παύσεων που χρησιμοποιούνται σε αυτό το σύστημα αντιστοιχούσαν σε περιόδους εμμηνόρροιας και έφεραν τα ονόματά τους (βλ. Μηνιαία σημειογραφία, Παύση).

Ταυτόχρονα με την έμμηνο σημειογραφία τον 15ο-17ο αιώνα. υπήρχε αλφαβητικό ή αριθμητικό σύστημα κ.λπ. ταμπλατούρα που χρησιμοποιούνταν για την καταγραφή του instr. ΜΟΥΣΙΚΗ. Είχε πολλές ποικιλίες που αντιστοιχούσαν στα χαρακτηριστικά του τμήματος. εργαλεία; υπήρχαν επίσης εθνικοί τύποι ταμπλατούρας: γερμανικά, γαλλικά, ιταλικά, ισπανικά.

Η μέθοδος προσδιορισμού συγχορδιών με αριθμούς γραμμένους πάνω ή κάτω από μια σημειωμένη φωνή μπάσου – γενικό μπάσο ή basso continuo (συνεχές μπάσο) χρησιμοποιήθηκε με con. 16ου αιώνα και έχει γίνει ευρέως διαδεδομένο. διετέλεσε πρωθυπουργός. για την παρουσίαση του συνοδευτικού μέρους του οργάνου και του πιάνου. Στον 20ο αιώνα το ψηφιακό μπάσο χρησιμοποιείται μόνο ως άσκηση για την εκμάθηση της αρμονίας.

Το σύστημα ψηφιακής εγγραφής μουσικής χρησιμοποιείται στη σύγχρονη. παιδαγωγική πρακτική για την απλοποίηση της εκμάθησης του παιχνιδιού σε ορισμένες κουκέτες. εργαλεία. Το πεντάγραμμο αντικαθίσταται από γραμμές ανάλογα με τον αριθμό των χορδών του οργάνου, πάνω τους είναι γραμμένοι αριθμοί που δείχνουν ποια τάστα για να πιεστεί η χορδή στο λαιμό.

Στη Ρωσία, ένα μη γραμμικό N. p. (znamenny, ή αγκίστρι) υπήρχε από το τέλος. 11ος αι. (πιθανόν νωρίτερα) έως τον 17ο αιώνα. περιεκτικός. Ήταν ένα είδος αποκλίνουσας γραφής και χρησιμοποιήθηκε στην Ορθόδοξη Εκκλησία. τραγούδι. Η σημειογραφία του τραγουδιού του Znamenny ήταν ιδεογραφική. έντυπο Ν. σ. – τα σημάδια που δηλώνονται otd. τόνους ή κίνητρα, αλλά δεν υποδεικνύουν την ακριβή ένταση και την έκταση των ήχων. Αργότερα, εισήχθησαν πρόσθετα σημάδια που καθόριζαν το ύψος των ήχων, τα λεγόμενα. σημάδια από κιννάβαρο (βλ. άσμα Znamenny, Άγκιστρα).

Στην αρχή. 17ος αιώνας στην Ουκρανία και στη συνέχεια στη Ρωσία, με τη σημειογραφία των μονοφωνικών καθημερινών τραγουδιών, γίνεται μια σταδιακή μετάβαση από τη γραφή με γάντζο σε ένα 5-γραμμικό μουσικό σύστημα χρησιμοποιώντας τετράγωνες νότες και ένα κλειδί cefaut (βλ. Κλειδί).

Μετά από αιώνες αναζήτησης στη διαδικασία ανάπτυξης των μουσών. η αγωγή αναπτύχθηκε από τη σύγχρονη. N. p., το οποίο, παρά κάποιες ελλείψεις, συνεχίζει να χρησιμοποιείται σε όλο τον κόσμο μέχρι σήμερα. Το πλεονέκτημα του σύγχρονου N. p. συνίσταται πρωτίστως στην ορατότητα του προσδιορισμού της ηχο-υψομετρικής θέσης των νότων και του μετρό-ρυθμού τους. αναλογίες. Επιπλέον, η παρουσία πλήκτρων που επιτρέπουν τη χρήση μουσικού επιτελείου για ηχογράφηση δεκ. μουσικές σειρές. κλίμακα, καθιστά δυνατό να περιοριστούμε σε ένα μουσικό σύστημα 5 γραμμών, μόνο περιστασιακά καταφεύγοντας σε πρόσθετες γραμμές και συμπλήρωμα. ονομασίες.

D. Millau. Les Choephores. 1916. Σελίδες του τμήματος παρτιτούρα για αναγνώστη, χορωδία απαγγελέων και κρουστά.

Τα συστατικά στοιχεία του σύγχρονου. N. p. είναι: προσωπικό 5 γραμμών. κλειδιά που καθορίζουν την τιμή ύψους των γραμμών του πεντάγραμμου. μουσικά σημάδια: οβάλ κεφάλια με στέλεχος (ή ραβδί) - απλήρωτα (λευκά) και γεμάτα (μαύρα). Δεκ. στοιχεία μουσικών σημείων που εκφράζουν σχετίζεται. η διάρκεια των ήχων, με βάση τα μαθηματικά. την αρχή της διαίρεσης σε δύο από κάθε χαρτονόμισμα (χρονική) μετοχή· τυχαία σημάδια στο πλήκτρο, καθορίζοντας το ύψος ενός δεδομένου βήματος σε ολόκληρη τη μουσική. έργα, και τυχαία με νότες (τυχαία), αλλάζοντας τον τόνο μόνο σε ένα δεδομένο μέτρο και για μια δεδομένη οκτάβα. ονομασίες μετρητών, δηλαδή ο αριθμός των παλμών του χρόνου σε ένα μέτρο και το γεωγραφικό τους μήκος. Προσθήκη. σημάδια που συνταγογραφούν αύξηση της διάρκειας ενός ήχου (κουκκίδα, φέρματα, ένωση), την ένωση πολλών. μουσικά επιτελεία σε ένα κοινό μουσικό σύστημα που πληροί τις δυνατότητες του οργάνου, του συνόλου, των χορωδιακών και ορχηστρικών συνθέσεων (βλ.

Το εφαρμοσμένο και αναπτυγμένο σύστημα θα συμπληρώσει. ονομασίες – τέμπο, δυναμικό, καθώς και ένδειξη της συμμετοχής ορισμένων μεθόδων απόδοσης, της φύσης της εκφραστικότητας κ.λπ. Μαζί με τους χαρακτηρισμούς του τέμπο, που επιτρέπουν, σε αρκετά μεγάλο εύρος, την αποσυμπίεση. υλοποίηση ανάλογα με το γενικότερο μουσικό και αισθητικό. εγκαταστάσεις της εποχής και μουσική. τα συναισθήματα του ίδιου του ερμηνευτή (ονομασίες όπως allegro, andante, adagio κ.λπ.), από την αρχή. Ο 19ος αιώνας όλο και πιο συχνά άρχισαν να χρησιμοποιούνται και συμπληρωματικοί προσδιορισμοί του ρυθμού, που εκφράζονται σε αριθμούς ταλαντώσεων του εκκρεμούς του μετρονόμου. Σε σχέση με όλα αυτά, ο N. p. άρχισε να ηχογραφεί μουσική με μεγαλύτερη ακρίβεια. Και όμως αυτή η καθήλωση δεν γίνεται ποτέ τόσο ξεκάθαρη όσο η καθήλωση της μουσικής με τη βοήθεια ηχογραφήσεων.

Κ. Stockhausen. Από τον κύκλο για κρουστά.

Ακόμη και με την πιο αυστηρή τήρηση των οδηγιών του συνθέτη, ο ερμηνευτής μπορεί να ερμηνεύσει την ίδια μουσική σημειογραφία των μουσών με πολλούς τρόπους. έργα. Αυτό το αρχείο παραμένει μια σταθερή γραπτή αποτύπωση του έργου. όμως στον πραγματικό ήχο της μουσικής. έργα υπάρχουν μόνο σε έναν ή τον άλλο ερμηνευτή. ερμηνείες (βλ. Μουσική παράσταση, Ερμηνεία).

Νέα μουσική. ρεύματα του 20ου αιώνα. έφεραν μαζί τους κάποιες αλλαγές στις μεθόδους της μουσικής σημειογραφίας. Από τη μία πλευρά, πρόκειται για μια περαιτέρω βελτίωση και εμπλουτισμό των χαρακτηρισμών επιδόσεων, μια επέκταση του πολύ περίπλοκου χαρακτήρα τους. Έτσι, άρχισαν να χρησιμοποιούνται ονομασίες μεθόδων διεξαγωγής, ονομασίες άγνωστων προηγουμένως τύπων απόδοσης (Sprechgesang) κ.λπ. Εμφανίζονται ονομασίες που προτάθηκαν από αυτόν ή τον άλλο συνθέτη και δεν χρησιμοποιήθηκαν εκτός του δικού του έργου. Στη συγκεκριμένη μουσική και στην ηλεκτρονική μουσική, ο N. p. δεν χρησιμοποιείται καθόλου – ο συγγραφέας δημιουργεί το δικό του έργο. σε μαγνητοφώνηση, που είναι η μόνη που δεν επιτρέπει κ.-λ. αλλάζει στη μορφή της στερέωσής του. Από την άλλη, οπαδοί των μουσών. Οι aleatorics σε μια ή την άλλη από τις ποικιλίες του αρνούνται την αμετάβλητη γραπτή στερέωση των έργων τους, αφήνοντας πολλά σε αυτά στη διακριτική ευχέρεια του ερμηνευτή. Οι συνθέτες, που πιστεύουν ότι η αναπαράσταση των ιδεών τους πρέπει να πραγματοποιηθεί με μια μορφή κοντά στον ελεύθερο αυτοσχεδιασμό, συχνά πραγματοποιούν μουσική σημειογραφία του έργου τους. με τη μορφή μιας σειράς «υπαινιγμών», ενός είδους μουσικής. διαγράμματα.

Υπάρχει ένα ειδικό σύστημα για τη διόρθωση μουσικού κειμένου για τυφλούς, που εφευρέθηκε το 1839 από τους Γάλλους. δάσκαλος και μουσικός L. Braille; χρησιμοποιήθηκε στην ΕΣΣΔ για τη διδασκαλία της μουσικής σε τυφλούς. Δείτε επίσης Αρμενική μουσική σημειογραφία, Βυζαντινή μουσική.

αναφορές: Papadopulo-Keramevs KI, Η προέλευση της μουσικής σημειογραφίας στους βόρειους και νότιους Σλάβους…, «Δελτίο Αρχαιολογίας και Ιστορίας», 1906, αρ. 17, σελ. 134-171; Nuremberg M., Musical graphics, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; του, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., The musical notation of Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, τ. 1951; Γεωργιάδης Θρ. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, αρ. 14; δικό του, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., The notation of medieval music, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, No 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromeev