Διάσημες άριες από τις όπερες του Βέρντι

Ο Τζουζέπε Βέρντι είναι μάστερ του μουσικού δράματος. Η τραγωδία είναι εγγενής στις όπερες του: περιέχουν μοιραία αγάπη ή ερωτικό τρίγωνο, κατάρα και εκδίκηση, ηθική επιλογή και προδοσία, ζωηρά συναισθήματα και σχεδόν βέβαιο θάνατο ενός ή και πολλών ηρώων στο φινάλε.

Ο συνθέτης τήρησε την παράδοση που καθιερώθηκε στην ιταλική όπερα – να βασίζεται στην τραγουδιστική φωνή στην οπερατική δράση. Συχνά δημιουργήθηκαν μέρη όπερας ειδικά για συγκεκριμένους ερμηνευτές και στη συνέχεια άρχισαν να ζουν τη δική τους ζωή, ξεπερνώντας το θεατρικό πλαίσιο. Αυτές είναι και πολλές από τις άριες από τις όπερες του Βέρντι, που συμπεριλήφθηκαν στο ρεπερτόριο των εξαιρετικών τραγουδιστών ως ανεξάρτητα μουσικά νούμερα. Εδώ είναι μερικά από αυτά.

“Ritorna vincitor!” («Ελάτε πίσω μας με νίκη…») – Η άρια της Άιντα από την όπερα «Αΐντα»

Όταν στον Βέρντι προτάθηκε να γράψει μια όπερα για το άνοιγμα της διώρυγας του Σουέζ, στην αρχή αρνήθηκε, αλλά στη συνέχεια άλλαξε γνώμη και σε λίγους μήνες εμφανίστηκε η "Aida" - ένα θλιβερό παραμύθι για την αγάπη του Αιγύπτιου στρατιωτικού ηγέτη. Ο Radames και η σκλάβα Aida, η κόρη του βασιλιά της Αιθιοπίας, εχθρική προς την Αίγυπτο.

Ο έρωτας παρεμποδίζεται από τον πόλεμο μεταξύ των κρατών και τις μηχανορραφίες της κόρης του Αιγύπτιου βασιλιά Amneris, η οποία είναι επίσης ερωτευμένη με τον Radames. Το τέλος της όπερας είναι τραγικό – οι εραστές πεθαίνουν μαζί.

Στο τέλος της 1ης σκηνής της πρώτης πράξης ακούγεται η άρια «Επιστροφή σε μας στη νίκη…». Ο φαραώ διορίζει τον Radames διοικητή του στρατού, ο Amneris τον καλεί να επιστρέψει νικητής. Η Άιντα βρίσκεται σε αναταραχή: ο αγαπημένος της πρόκειται να πολεμήσει εναντίον του πατέρα της, αλλά και οι δύο είναι εξίσου αγαπητοί για εκείνη. Κάνει έκκληση στους θεούς με μια προσευχή να τη σώσουν από αυτό το μαρτύριο.

“Stride la vampa!” ("The Flame is Burning") – Το τραγούδι του Azucena από την όπερα "Il Trovatore"

Ο «Troubadour» είναι ο φόρος τιμής του συνθέτη στις ρομαντικές τάσεις. Η όπερα διακρίνεται από μια περίπλοκη πλοκή με μια μυστικιστική πινελιά: με δίψα για εκδίκηση, αντικατάσταση μωρών, καυγάδες, εκτελέσεις, θάνατο από δηλητήριο και βίαια πάθη. Ο κόμης ντι Λούνα και ο τροβαδούρος Μανρίκο, μεγαλωμένοι από την τσιγγάνα Azucena, αποδεικνύονται αδέρφια και ερωτευμένοι αντίπαλοι για την όμορφη Λεονόρα.

Ανάμεσα στις άριες από τις όπερες του Βέρντι μπορεί κανείς να συμπεριλάβει και το τραγούδι του Azucena από την 1η σκηνή της δεύτερης πράξης. Κατασκήνωση τσιγγάνων δίπλα στη φωτιά. Κοιτάζοντας τη φωτιά, η τσιγγάνα θυμάται πώς κάηκε η μητέρα της στην πυρά.

«Addio, del passato» («Συγχώρεσέ με, για πάντα…») – Η άρια της Violetta από την όπερα «La Traviata»

Η πλοκή της όπερας βασίζεται στο έργο «Η κυρία των καμέλιων» του A. Dumas the Son. Ο πατέρας του νεαρού επεμβαίνει στη σχέση του Alfred Germont και της εταίρας Violetta, απαιτώντας να διακόψουν την φαύλο σχέση. Για χάρη της αδερφής του αγαπημένου της, η Βιολέτα δέχεται να χωρίσει μαζί του. Διαβεβαιώνει τον Άλφρεντ ότι έχει ερωτευτεί κάποιον άλλο, για τον οποίο ο νεαρός την προσβάλλει βάναυσα.

Μία από τις πιο εγκάρδιες άριες από τις όπερες του Βέρντι είναι η άρια της Βιολέτας από την τρίτη πράξη της όπερας. Η ανίατη ηρωίδα πεθαίνει σε ένα παριζιάνικο διαμέρισμα. Αφού διάβασε το γράμμα του Germont Sr., η κοπέλα μαθαίνει ότι ο Alfred ανακάλυψε την αλήθεια και έρχεται κοντά της. Όμως η Βιολέτα καταλαβαίνει ότι της απομένουν μόνο λίγες ώρες ζωής.

“Pace, pace, mio ​​Dio!” («Ειρήνη, ειρήνη, ω Θεέ…») – Η άρια της Λεονόρας από την όπερα «Force of Destiny»

Η όπερα γράφτηκε από τον συνθέτη μετά από αίτημα του θεάτρου Mariinsky και η πρεμιέρα της έγινε στη Ρωσία.

Ο Αλβάρο σκοτώνει κατά λάθος τον πατέρα της αγαπημένης του Λεονόρα και ο αδερφός της Κάρλος ορκίζεται να εκδικηθεί και τους δύο. Πολύπλοκες ιστορίες φέρνουν κοντά τον Άλβαρο και τον Κάρλος, οι οποίοι προς το παρόν δεν γνωρίζουν πώς συνδέονται οι μοίρες τους, και η κοπέλα εγκαθίσταται ως ερημική σε μια σπηλιά κοντά στο μοναστήρι, όπου ο εραστής της γίνεται αρχάριος.

Η άρια ακούγεται στη 2η σκηνή της τέταρτης πράξης. Ο Κάρλος βρίσκει τον Αλβάρο στο μοναστήρι. Ενώ οι άντρες πολεμούν με σπαθιά, η Λεονόρα στην καλύβα της θυμάται τον αγαπημένο της και προσεύχεται στον Θεό να της στείλει ειρήνη.

Φυσικά, άριες από τις όπερες του Βέρντι δεν ερμηνεύονται μόνο από ηρωίδες, αλλά και από ήρωες. Όλοι γνωρίζουν, για παράδειγμα, το τραγούδι του Δούκα της Μάντοβα από το Ριγκολέτο, αλλά θυμηθείτε μια άλλη υπέροχη άρια από αυτή την όπερα.

“Cortigiani, vil razza” (“Courtisans, fiends of vice…”) – Η άρια του Rigoletto από την όπερα “Rigoletto”

Η όπερα βασίζεται στο δράμα του V. Hugo «Ο βασιλιάς διασκεδάζει τον εαυτό του». Ακόμη και όταν εργαζόταν στην όπερα, η λογοκρισία, από φόβο πολιτικών υπαινιγμών, ανάγκασε τον Βέρντι να αλλάξει το λιμπρέτο. Έτσι ο βασιλιάς έγινε δούκας και η δράση μεταφέρθηκε στην Ιταλία.

Ο Δούκας, μια διάσημη τσουγκράνα, κάνει την Τζίλντα, την αγαπημένη κόρη του γελωτοποιού, του καμπούργου Ριγκολέτο, να τον ερωτευτεί, για την οποία ο γελωτοποιός ορκίζεται να εκδικηθεί τον ιδιοκτήτη. Παρά το γεγονός ότι η κοπέλα είναι πεπεισμένη για την επιπολαιότητα του εραστή της, τον σώζει από την εκδίκηση του πατέρα της με κόστος της ζωής της.

Η άρια ακούγεται στην τρίτη (ή δεύτερη, ανάλογα με την παραγωγή) πράξη. Οι αυλικοί απήγαγαν την Τζίλντα από το σπίτι της και την πήγαν στο παλάτι. Ο Δούκας και ο Γελωτοποιός την αναζητούν. Πρώτα, ο Δούκας ανακαλύπτει ότι βρίσκεται στο κάστρο και μετά ο Ριγκολέτο. Ο καμπούρης μάταια παρακαλεί τους αυλικούς να του επιστρέψουν την κόρη του.

“Ella giammai m'amò!” («Όχι, δεν με αγάπησε…») – Η άρια του Βασιλιά Φιλίππου από την όπερα «Δον Κάρλος»

Το λιμπρέτο της όπερας βασίζεται στο ομώνυμο δράμα του IF Schiller. Η γραμμή αγάπης (Βασιλιάς Φίλιππος – ο γιος του Δον Κάρλος, ερωτευμένος με τη θετή του μητέρα – Βασίλισσα Ελισάβετ) εδώ διασταυρώνεται με την πολιτική – τον ​​αγώνα για την απελευθέρωση της Φλάνδρας.

Η μεγάλη άρια του Φιλίππου ξεκινά την τρίτη πράξη της όπερας. Ο βασιλιάς είναι στοχαστικός στους θαλάμους του. Τον πονάει να παραδεχτεί στον εαυτό του ότι η καρδιά της γυναίκας του είναι κλειστή σε αυτόν και ότι είναι μόνος.