Πεντατονικό |
από το ελληνικό πέντε – πέντε και τόνος
Ένα ηχητικό σύστημα που περιέχει πέντε βήματα μέσα σε μια οκτάβα. Υπάρχουν 4 τύποι P.: μη ημιτονικό (ή πραγματικά P.); ημίτονο? μικτός; καλόβουλος.
Το μη ημιτονικό P. είναι επίσης γνωστό με άλλες ονομασίες: φυσικό (AS Ogolevets), καθαρό (X. Riemann), ανεμιτονικό, ολότονο. πρωτοδιατονικό (GL Katouar), σύστημα τριχόρδων (AD Kastalsky), γάμμα της «εποχής της τέταρτης» (PP Sokalsky), κινέζικο γάμμα, σκωτσέζικο γάμμα. Αυτός ο κύριος τύπος P. (ο όρος "P." χωρίς ειδικές προσθήκες συνήθως σημαίνει μη ημιτονικό P.) είναι ένα σύστημα 5 βημάτων, όλοι οι ήχοι του οποίου μπορούν να ταξινομηθούν σε καθαρά πέμπτα. Περιλαμβάνονται μόνο δύο τύποι διαστημάτων μεταξύ γειτονικών βημάτων της κλίμακας αυτού του Π. – β. δεύτερο και m. τρίτος. Ο Π. χαρακτηρίζεται από μη ημιτονικά τρίβήματα – τρίχορδα (μ. τρίτη + β. δεύτερη, για παράδειγμα, έγα). Λόγω της απουσίας ημιτονίων στο P., δεν μπορούν να σχηματιστούν αιχμηρές τροπικές βαρύσεις. Η κλίμακα P. δεν αποκαλύπτει συγκεκριμένο τονικό κέντρο. Επομένως, οι λειτουργίες του Ch. Οι ήχοι μπορούν να εκτελέσουν οποιονδήποτε από τους πέντε ήχους. άρα πέντε διαφ. παραλλαγές της κλίμακας P. της ίδιας ηχητικής σύνθεσης:
Το ημίτονο Π. είναι ένα από τα τακτικά στάδια στην ανάπτυξη της μουσικής. σκέψης (βλ. Ηχητικό σύστημα). Επομένως, ο Π. (ή τα βασικά του στοιχεία) βρίσκεται στα αρχαιότερα στρώματα των μουσών. λαογραφία των πιο διαφορετικών λαών (συμπεριλαμβανομένων των λαών της Δυτικής Ευρώπης, βλ. το βιβλίο των X. Moser και J. Müller-Blattau, σελ. 15). Ωστόσο, ο Π. είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικός για τη μουσική των χωρών της Ανατολής (Κίνα, Βιετνάμ) και στην ΕΣΣΔ - για τους Τατάρους, τους Μπασκίρ, τους Μπουριάτς και άλλους.
Do Nhuan (Βιετνάμ). Το τραγούδι "Far March" (αρχή).
Στοιχεία πεντατονικής σκέψης είναι επίσης χαρακτηριστικά των πιο αρχαίων Ρώσων, Ουκρανών, Λευκορώσων. ναρ. ΜΟΥΣΙΚΑ ΚΟΜΜΑΤΙΑ:
Από τη συλλογή του A. Rubets “100 ουκρανικά λαϊκά τραγούδια”.
Τρίχορδες τυπικά για το Π. στα ρωσικά. ναρ. το τραγούδι συχνά καλύπτεται με την πιο απλή μελωδική. στολίδι, σταδιακή κίνηση (για παράδειγμα, στο τραγούδι "There was no wind" από τη συλλογή του MA Balakirev). Τα λείψανα του Π. είναι αισθητά στα παλαιότερα δείγματα του Μεσαίωνα. χορικά (για παράδειγμα, χαρακτηριστικοί αντονικοί τύποι c-df στα δωρικά, deg και ega στα φρυγικά, gac σε μιξολυδικούς τρόπους). Ωστόσο, μέχρι τον 19ο αι. Π. ως σύστημα ήταν άσχετο για την Ευρώπη. καθ. ΜΟΥΣΙΚΗ. Προσοχή στον Ναρ. μουσική, ενδιαφέρον για το χρώμα και την αρμονία. χαρακτηριστικά στην εποχή μετά τους βιεννέζικους κλασικούς ζωντάνεψαν την ανάδειξη ζωντανών παραδειγμάτων του Π. ως ιδιαίτερου. θα εκφράσει. σημαίνει (Κινεζική μελωδία στη μουσική του Κ. Βέμπερ στη διασκευή του Σίλερ στο έργο «Turandot» του Κ. Γκόζι· στο έργο των AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). Το P. χρησιμοποιείται συχνά για να εκφράσει τη γαλήνη, την απουσία παθών:
AP Borodin. Ρομάντζο "Sleeping Princess" (αρχή).
Μερικές φορές χρησιμεύει για την αναπαραγωγή του ήχου των κουδουνιών - Rimsky-Korsakov, Debussy. Μερικές φορές το P. χρησιμοποιείται επίσης στη συγχορδία («διπλώνει» σε ένα ημιτελές πεντάχορδο):
βουλευτής Mussorgsky. «Μπορίς Γκοντούνοφ». Δράση III.
Στα δείγματα που μας έχουν φτάσει ο Ναρ. τραγούδια, καθώς και στον καθ. Το έργο του Π. βασίζεται συνήθως σε μια μείζονα (βλ. Α στο παράδειγμα στη στήλη 234) ή σε ελάσσονα (βλ. Δ στο ίδιο παράδειγμα) βάση, και λόγω της ευκολίας μετατόπισης του θεμελίου από τον έναν τόνο στον άλλο, ένα παράλληλο -Συχνά διαμορφώνεται εναλλασσόμενη λειτουργία, για παράδειγμα.
Άλλα είδη Π. είναι οι ποικιλίες του. Ημιτονικό (ημιτονικό· επίσης διτονικό) Π. βρίσκεται στο Ναρ. μουσική ορισμένων χωρών της Ανατολής (Ο Χ. Χούσμαν επισημαίνει ινδικές μελωδίες, καθώς και ινδονησιακές, ιαπωνικές). Η δομή της κλίμακας ημιτονικής κλίμακας —
, π.χ. μία από τις ζυγαριές slendro (Java). Μικτή Π. συνδυάζει τα χαρακτηριστικά του τονικού και του μη ημιτονικού (ο Husman αναφέρει τις μελωδίες ενός από τους λαούς του Κονγκό).
Tempered P. (αλλά όχι ισοδύναμο ταμπεραμέντο· ο όρος είναι αυθαίρετος) είναι η ινδονησιακή κλίμακα slendro, όπου η οκτάβα χωρίζεται σε 5 βήματα που δεν συμπίπτουν ούτε με τόνους ούτε με ημιτόνια. Για παράδειγμα, ο συντονισμός ενός από τα γκαμέλαν της Ιάβας (σε ημιτόνια) έχει ως εξής: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 οκτάβας – 2,40).
Η πρώτη θεωρία που μας έφτασε. Η εξήγηση του Π. ανήκει στους επιστήμονες Dr. China (πιθανώς χρονολογείται στο 1ο μισό της 1ης χιλιετίας π.Χ.). Εντός της ακουστικής, το σύστημα lu (12 ήχοι σε τέλεια πέμπτα, που αναπτύχθηκε ήδη από τη δυναστεία Zhou) σε συνδυασμό σε μια οκτάβα 5 γειτονικών ήχων έδωσε μη ημιτονικές σωληνώσεις και στις πέντε ποικιλίες του. Εκτός από τη μαθηματική τεκμηρίωση του τρόπου του Π. (το αρχαιότερο μνημείο είναι η πραγματεία «Guanzi», που αποδίδεται στον Guan Zhong, – 7ος αι. π.Χ.), αναπτύχθηκε ένας περίπλοκος συμβολισμός των βημάτων του Π., όπου αντιστοιχούσαν πέντε ήχοι 5 στοιχεία, 5 γεύσεις. Επιπλέον, ο τόνος "γκονγκ" (γ) συμβόλιζε τον κυβερνήτη, "shan" (d) - αξιωματούχοι, "jue" (ε) - οι άνθρωποι, "zhi" (g) - πράξεις, "yu" (α) - πράγματα.
Το ενδιαφέρον για τον Π. αναβίωσε τον 19ο αιώνα. Ο Α.Ν. Σερόφ θεωρούσε τον Π. που ανήκει στην Ανατολή. μουσική και ερμηνεύεται ως διατονική με παράλειψη δύο βημάτων. Ο PP Sokalsky έδειξε για πρώτη φορά τον ρόλο του P. στα ρωσικά. ναρ. τραγούδι και τόνισε την ανεξαρτησία του Π. ως είδος μουσών. συστήματα. Από τη σκοπιά της σκηνικής έννοιας, συνέδεσε τον Π. με την «εποχή του κουαρτιού» (κάτι που μόνο εν μέρει είναι αλήθεια). Ο AS Famintsyn, προβλέποντας τις ιδέες των B. Bartok και Z. Kodaly, επεσήμανε για πρώτη φορά ότι το P. είναι ένα αρχαίο στρώμα από κουκέτες. μουσική της Ευρώπης? κάτω από ημίτονες στρώσεις ανακάλυψε τον Π. και στα ρωσικά. τραγούδι. KV Kvitka με βάση νέα δεδομένα και θεωρητικά. προαπαιτούμενα επέκριναν τη θεωρία του Sokalsky (ιδιαίτερα, την αναγωγή της «εποχής του τετάρτου» σε τρίχορδα του P., καθώς και το σχήμα του «τρεις εποχές» - τεταρτημόρια, πέμπτα, τρίτα) και διευκρίνισε τη θεωρία του πεντατονικού AS. Ο Ogolevets, βασισμένος στο σκηνικό concept, πίστευε ότι ο P. σε κρυφή μορφή υπάρχει και σε πιο ανεπτυγμένη μουσική. σύστημα και είναι ένα είδος «σκελετού» τροπικής οργάνωσης σε διατονικούς και γενετικά μεταγενέστερους τύπους μουσών. σκέψη. Ο IV Sposobin σημείωσε την επίδραση του P. στο σχηματισμό ενός από τους τύπους μη τερτζιανών αρμονιών (βλ. το παράδειγμα στο τέλος της λωρίδας 235). Γλυκοπατάτα. Girshman, έχοντας αναπτύξει μια λεπτομερή θεωρία του P. και εξέτασε την ύπαρξή του στο Tat. μουσική, φώτισε την ιστορία των θεωρητικών. κατανόηση του Π. Στην ξένη μουσικολογία του 20ού αιώνα. πλούσιο υλικό έχει επίσης συσσωρευτεί τον Δεκ. τύποι Π. (εκτός από το μη ημιτονικό).
αναφορές: Serov AN, Ρωσικό λαϊκό τραγούδι ως θέμα επιστήμης, «Μουσική εποχή», 1869-71, το ίδιο, στο βιβλίο: Izbr. άρθρα, κλπ. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, κινεζική κλίμακα στη ρωσική λαϊκή μουσική, Μουσική επιθεώρηση, 1886, 10 Απριλίου, 1 Μαΐου, 8 Μαΐου; του, Ρωσική λαϊκή μουσική…, Χαρ., 1888; Famintsyn AS, Ancient Indo-Chinese scale in Asia and Europe, “Bayan”, 1888-89, το ίδιο, Αγία Πετρούπολη, 1889; Peter VP, On the melodic warehouse of the Aryan song, “RMG”, 1897-98, ed. εκδ., Αγία Πετρούπολη, 1899; Nikolsky N., Σύνοψη για την ιστορία της λαϊκής μουσικής μεταξύ των λαών της περιοχής του Βόλγα, «Πρακτικά του Μουσικού και Εθνογραφικού Τμήματος της Ανώτατης Μουσικής Σχολής του Καζάν», τόμ. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Features of the folk-russian musical system, M. — P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, «Η πρώτη ιθαγένεια και τα απομεινάρια της στο Ukpapna, τόμ. 3, Kipb, 1926 (Ρωσικά περ. – Πρωτόγονες κλίμακες, στο βιβλίο του: Fav. works, ie 1, Moscow, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, «Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences», βιβλίο 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, στο βιβλίο του: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Ημερολόγιο του 1927nd Συνεδρίου Σλάβων γεωγράφων και εθνογράφων στην Πολωνία, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (ρωσ. περ. – Πεντατονικότητα μεταξύ των σλαβικών λαών, στο βιβλίο του: Izbr. works, δηλ. 1971, M., 2); του, Εθνογραφική κατανομή πεντατονικής κλίμακας στη Σοβιετική Ένωση, Izbr. έργα, δηλ. 1973, Μ., 1928; Kozlov IA, Πεντάφωνες μη ημιτονικές κλίμακες στη λαϊκή μουσική Τατάρ και Μπασκίρ και η μουσική και θεωρητική τους ανάλυση, «Izv. Εταιρεία Αρχαιολογίας, Ιστορίας και Εθνογραφίας στο κράτος του Καζάν. πανεπιστήμιο», 34, τόμ. 1, αρ. 2-1946; Ogolevets AS, Introduction to modern musical thinking, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementary theory of music, M. — L., 1973, 1960; Χίρσμαν Για. M., Pentatonic and its development in Tatar music, M., 1966; Aizenstadt A., Μουσική λαογραφία των λαών της περιοχής του Κάτω Αμούρ, σε συλλογή: Μουσική λαογραφία των λαών του Βορρά και της Σιβηρίας, Μ., 1967; Μουσική αισθητική των χωρών της Ανατολής, μτφ. ΣΤΟ. AP Shestakova, Μ., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, στο βιβλίο: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physiological based for the theory of music, Braunschweig, 1875 (rus. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Πενταττονική και τετραχορδική μελωδία…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, τ. 2-1949, Χάγη, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, τ. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.
Yu. H. Kholopov
