Ruggero Leoncavallo |

Ράτζερο Λεονκαβάλο

«… Ο πατέρας μου ήταν πρόεδρος του Δικαστηρίου, η μητέρα μου ήταν κόρη ενός διάσημου Ναπολιτάνου καλλιτέχνη. Άρχισα να σπουδάζω μουσική στη Νάπολη και σε ηλικία 8 ετών μπήκα στο ωδείο, στα 16 μου πήρα το δίπλωμα μαέστρου, ο καθηγητής μου στη σύνθεση ήταν ο Serrao, στο πιάνο Chesi. Στις τελικές εξετάσεις έκαναν την καντάτα μου. Στη συνέχεια μπήκα στη Φιλολογική Σχολή του Πανεπιστημίου της Μπολόνια για να βελτιώσω τις γνώσεις μου. Σπούδασα με τον Ιταλό ποιητή Giosuè Caroucci και σε ηλικία 20 ετών πήρα το διδακτορικό μου στη λογοτεχνία. Μετά πήγα μια καλλιτεχνική περιοδεία στην Αίγυπτο για να επισκεφτώ τον θείο μου, που ήταν μουσικός στο δικαστήριο. Ο ξαφνικός πόλεμος και η κατοχή της Αιγύπτου από τους Βρετανούς μπέρδεψαν όλα μου τα σχέδια. Χωρίς δεκάρα στην τσέπη, ντυμένος με αραβικό φόρεμα, μετά βίας βγήκα από την Αίγυπτο και κατέληξα στη Μασσαλία, όπου άρχισαν οι περιπλανήσεις μου. Έδωσα μαθήματα μουσικής, έπαιξα σε καφετέριες, έγραψα τραγούδια για σουμπρέτες σε αίθουσες μουσικής, "R. Ο Λεονκαβάλο έγραψε για τον εαυτό του.

Και τέλος, καλή τύχη. Ο συνθέτης επιστρέφει στην πατρίδα του και είναι παρών στον θρίαμβο του Ρουστίκ Τιμής του P. Mascagni. Αυτή η παράσταση έκρινε τη μοίρα του Λεονκαβάλο: αναπτύσσει μια παθιασμένη επιθυμία να γράψει μόνο όπερα και μόνο σε νέο στυλ. Η πλοκή ήρθε αμέσως στο μυαλό: να αναπαραγάγουμε σε όπερα αυτό το τρομερό περιστατικό από τη ζωή, που είδε σε ηλικία δεκαπέντε ετών: ο παρκαδόρος του πατέρα του ερωτεύτηκε μια περιπλανώμενη ηθοποιό, της οποίας ο σύζυγος, έχοντας πιάσει τους εραστές, σκότωσε και τη γυναίκα του και σαγηνευτής. Ο Leoncavallo χρειάστηκε μόνο πέντε μήνες για να γράψει το λιμπρέτο και να σκοράρει για τον Pagliacci. Η όπερα ανέβηκε στο Μιλάνο το 1892 υπό τη διεύθυνση του νεαρού Α. Τοσκανίνι. Η επιτυχία ήταν τεράστια. Το “Pagliacci” εμφανίστηκε αμέσως σε όλες τις σκηνές της Ευρώπης. Η όπερα άρχισε να παίζεται το ίδιο βράδυ με το Rural Honor του Mascagni, σηματοδοτώντας έτσι τη θριαμβευτική πορεία μιας νέας τάσης στην τέχνη – του βερισμού. Ο πρόλογος της όπερας Pagliacci ανακηρύχθηκε Μανιφέστο του Βερισμού. Όπως σημείωσαν οι κριτικοί, η επιτυχία της όπερας οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι ο συνθέτης είχε ένα εξαιρετικό λογοτεχνικό ταλέντο. Το λιμπρέτο του Pajatsev, γραμμένο από τον ίδιο, είναι πολύ συνοπτικό, δυναμικό, αντίθετο και οι χαρακτήρες των χαρακτήρων σκιαγραφούνται ανάγλυφα. Και όλη αυτή η φωτεινή θεατρική δράση ενσαρκώνεται σε αξέχαστες, συναισθηματικά ανοιχτές μελωδίες. Αντί για τις συνηθισμένες εκτεταμένες άριες, ο Λεονκαβάλο δίνει δυναμικούς άριους τέτοιας συναισθηματικής δύναμης που η ιταλική όπερα δεν γνώριζε πριν από αυτόν.

Μετά το The Pagliacians, ο συνθέτης δημιούργησε 19 ακόμη όπερες, αλλά καμία από αυτές δεν είχε την ίδια επιτυχία με την πρώτη. Ο Λεονκαβάλο έγραψε σε διαφορετικά είδη: έχει ιστορικά δράματα («Ρολάνδος από το Βερολίνο» – 1904, «Μέντιτσι» – 1888), δραματικές τραγωδίες («Τσιγγάνοι», βασισμένο στο ποίημα του Α. Πούσκιν – 1912), κωμικές όπερες («Μάγια ” – 1910), οπερέτες (“Malbrook” – 1910, “Queen of the Roses” – 1912, “The First Kiss” – post. 1923, κ.λπ.) και, φυσικά, βεριστικές όπερες (“La Boheme” – 1896 και “Zaza” – 1900) .

Εκτός από έργα του είδους της όπερας, ο Λεονκαβάλο έγραψε συμφωνικά έργα, κομμάτια για πιάνο, ειδύλλια και τραγούδια. Αλλά μόνο το "Pagliacci" συνεχίζει να πηγαίνει με επιτυχία στις σκηνές της όπερας όλου του κόσμου.

Μ. Ντβορκίνα