Χτίστε στη μουσική |
1) Το σύστημα αναλογιών τόνου που χρησιμοποιείται στη μουσική. Υπάρχει με τη μορφή αμετάβλητων ακουστικών ιδεών για το ύψος καθενός από τα σκαλοπάτια της κλίμακας. αυτές οι αναπαραστάσεις αποτελούν τη βάση όλης της μουσικής. πρακτικές (δηλ. e. συνθέσεις, παραστάσεις και αντιλήψεις μουσικής) και καταγράφονται συνήθως σε μουσικές νότες κ.λπ. με σημάδια. Μορφές εκδήλωσης του S. στη μουσική λόγω nat. πρωτοτυπία της μουσικής. πολιτισμός, χαρακτηριστικά της ανάπτυξης της λαδοαρμονικής. συστήματα, τις επικρατούσες απαιτήσεις για τη μουσική. της ακοής Για τη διαμόρφωση της μουσικής. C. σημαίνει. ακουστική επιρροή. μουσικές ιδιότητες. ήχος (π.χ. το φαινόμενο της φυσικής κλίμακας). μουσική Γ. αντικατοπτρίζει τις πιο τυπικές συνδέσεις βήματος για το κυρίαρχο τροπικό σύστημα, αν και δεν περιλαμβάνει λειτουργικό τροπικό, αρμονικό. σχέσεις μεταξύ των ήχων. Σε ένα ορισμένο στάδιο στην ανάπτυξη της μουσικής. πολιτισμός Σ. μπορεί να γίνει η βάση για την εμφάνιση νέων συστημάτων μεταφορών. Γνωστά είναι το 5-βήμα και το 7-βήμα (εντός μιας οκτάβας) μετριασμένο C. στην Ινδονησία, συστήματα 17 και 24 βημάτων στη μουσική των λαών των αραβικών χωρών, 22 βημάτων S. στην Ινδία, κλπ. Στην Ευρώπη, κατά την ανάπτυξη της μονοφωνίας, χρησιμοποιήθηκε το Πυθαγόρειο σύστημα των 7 βημάτων (αργότερα 12 βημάτων). Στη διαδικασία ανάπτυξης της χορωδίας. πολυφωνία, χρειαζόταν αγνό Σ., το-ρί προτάθηκε από τις μούσες. θεωρητικοί του 16ου αιώνα. (ΜΕΓΑΛΟ. Φολιάνι, Τζ. Tsarlino – Ιταλία). Περαιτέρω ανάπτυξη του τονικού συστήματος - αύξηση του αριθμού των χρησιμοποιούμενων πλήκτρων, εμφάνιση σύνθετων συγχορδιών, διαμορφώσεις - οδήγησε σε ανομοιόμορφες ιδιοσυγκρασίες (16ος αιώνας) και στη συνέχεια σε μια ομοιόμορφη ιδιοσυγκρασία 12 βημάτων, η οποία εφάρμοζε την εναρμονική. ισότητα ήχων (βλ. Εναρμονισμός) και καθιερώθηκε παγκοσμίως τον 18ο αιώνα. C. στη μουσική μπορεί να εκφραστεί με μια σειρά αριθμών (για παράδειγμα, με μια ακολουθία απλών κλασμάτων). τόσο μαθηματική η σειρά δείχνει την αναλογία των συχνοτήτων των ήχων - πόσες φορές η συχνότητα του ανώτερου ήχου στο διάστημα είναι μεγαλύτερη από τη συχνότητα του κάτω ή πώς συντονίζονται οι πηγές ήχου, σχηματίζοντας αυτό ή εκείνο το διάστημα κατά τη διάρκεια δόνηση: ημίτονο, ολόκληρος τόνος, ενάμισι τόνος κ.λπ. και ούτω καθεξής Για παράδειγμα, στο καθαρό S. αυτοί θα είναι οι ακόλουθοι αριθμοί, αντίστοιχα: 16/15, 9/8, 6/5, σε ίσο ταμπεραμέντο 12 βημάτων – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. μπορεί να εκφραστεί ως μια ακολουθία συχνοτήτων που αντιστοιχούν σε κάθε βαθμό της κλίμακας σε ένα δεδομένο C. Για παράδειγμα, στο καθαρό S. από a1 u440d 1 hertz, ο ήχος b469,28 θα είναι ίσος με 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, σε ιδιοσυγκρασία 440 βημάτων αυτοί οι ίδιοι ήχοι θα έχουν άλλες τιμές: 466. 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Μαθηματικός. C. στη μουσική χρησιμοποιείται στην κατασκευή μουσικής. όργανα (καθορισμός του μήκους του σωλήνα ή της κορώνας των πνευστών οργάνων, της θέσης των οπών διάνοιξης πάνω τους, τοποθέτηση των τάστων στο ταστιλό των έγχορδων οργάνων, κ.λπ.). κ.λπ.), κατά τον συντονισμό τους, για τον έλεγχο της ακρίβειας της απόδοσης σε ένα σύνολο (χορωδιακό ή οργανικό), στη διαδικασία εκπαίδευσης της ακοής. T. πατέρας, μαθηματικός Γ. αντανακλά μια σημαντική τάση προς σταθεροποίηση, ακριβή στερέωση του ύψους των ήχων και έτσι μετατρέπεται σε έκφραση του κανόνα αυτών των σχέσεων. Ακριβώς Σ. μπορεί να ενσωματωθεί μόνο σε όργανα με σταθερό ύψος (όργανο, πιάνο, ηλεκτρομουσική. εργαλεία κ.λπ. Π.). Στο τραγούδι, όταν παίζουμε ορισμένα όργανα (βιολί, φλάουτο, τρομπέτα κ.λπ.), όπως οι μελέτες του Ν. A. Garbuzov, αναπτύσσει τα λεγόμενα. Κύριος. ζώνη Γ. (εκ. Zone), που αντιστοιχεί σε μια άλλη τάση - την επιθυμία των καλλιτεχνών στις τέχνες. ώστε να μεταβάλλεται συνεχώς κάθε ένα από τα βήματα της κλίμακας, δηλ e. με τη βοήθεια αποχρώσεων τονισμού με τον ήχο (σύμφωνα με τη φύση της εξέλιξης στη μουσική. προδ.) για να ενισχύσει ή να αποδυναμώσει τη μοντική βαρύτητα, να δημιουργήσει μια ιδιαίτερη γεύση ήχου. Σε μαθηματικά υπολογισμένο Σ. καθένα από τα βήματα της κλίμακας δεν μπορεί να ποικίλει, π.χ e. αντιπροσωπεύεται από μία μόνο τιμή ύψους (συχνότητας). Αυτή η συγκυρία προκαλεί συνεχώς προσπάθειες δημιουργίας νέων, τελειότερων μούσων. C. Σε 19 ίντσα εμφανίστηκε το σύστημα 40 βημάτων P. Thompson, 32 ταχυτήτων G. Helmholtz, 36 ταχυτήτων G. Appuna και X. Engel, 53 ταχυτήτων R. AP Bosanqueta και S. Οι Tanaki et al. Στην ΕΣΣΔ, οι ιδιοσυγκρασίες 17 και 29 βημάτων προσφέρθηκαν από τον Α. C. Ogolevets, σύστημα 22 βημάτων P. AP Baranovskogo και E. Ε Yutsevich, σύστημα 72 βημάτων E. A. Murzina, σύστημα 84 βημάτων D. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Οι Guzenko et al.
2) Ρύθμιση συχνότητας (ύψος) του τόνου αναφοράς της ζυγαριάς. Στην ΕΣΣΔ, σύμφωνα με το OST-7710, ορίζεται 1 hertz για a440.
3) Ο όρος "S." σε σχέση με τη μουσική. ως όργανα νοούνται τα χαρακτηριστικά του κουρδίσματος ή του σχεδίου τους (πέμπτος C. βιολί, τέταρτος - domra, χρωματικό - ακορντεόν με κουμπί, φυσικό - κόρνο, κ.λπ.) ή η σχέση μεταξύ του πραγματικού ήχου του οργάνου και της μουσικής σημειογραφίας για αυτό (τρομπέτα σε Β, κόρνο στο Φ, κλαρίνο στο Α κ.λπ.).
4) Χορωδιακό Σ., δηλαδή, συνέπεια μεταξύ των τραγουδιστών της χορωδίας ως προς την ακρίβεια του τονισμού του τόνου. το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό της χορωδίας. ήχος. Διακρίνετε μελωδικά. και αρμονική. χορωδιακό S. Κατά την εκτέλεση μιας μελωδίας, υπάρχει μια τάση για οξυμένους τόνους του πυθαγόρειου S. κατά την εκτέλεση συγχορδιών - σε πιο απαλούς τόνους καθαρού S. γενικά ο ήχος της χορωδίας χαρακτηρίζεται από ζώνη Γ. Στα 19 – πρώιμα. 20ος αιώνας η έννοια του "χορωδιακού S." σήμαινε τον κανόνα του συντονισμού της χορωδίας (στην πρακτική του τραγουδιού a cappella), που υπήρχε πριν από την έγκριση ενός ενιαίου προτύπου ύψους. προηγουμένως χορωδιακά Σ. σε σύγκριση με ενστ. η μουσική ήταν κάπως υποτιμημένη.
5) S., ή τόνος, – το ίδιο με τονικότητα, τρόπο, λαδοτονικότητα, κλίση (απαρχαιωμένο). π.χ., "στενοί τόνοι της αρμονικής C." (ΙΙ Ντουμπόφσκι).
αναφορές: Chesnokov PG, Choir and management, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch listening, M.-L., 1948; του, Intrazonal intonation ακρόαση και μέθοδοι ανάπτυξής του, M.-L., 1951; Μουσική ακουστική, Μ., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Ηγεσία της χορωδίας, Μ., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Pargs Yu. H., Για την καλλιτεχνική νόρμα του καθαρού τονισμού στην απόδοση μιας μελωδίας, Μ., 1971 (περίληψη της δισκογραφίας). Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Ρωσική μετάφραση – Riemann G., Acoustics από την άποψη του Acous. μουσική επιστήμη, Μ., 1921.
YH Rags
