Μητρική σημειογραφία |
από το λατινικό mensura — mera; γράμματα — σημειογραφία διαστάσεων
Ένα σύστημα εγγραφής μουσικών ήχων που χρησιμοποιήθηκε τον 13ο-16ο αιώνα. Σε αντίθεση με την προηγούμενη μη νοητική σημειογραφία (βλ. Nevmy), οι άκρες έδειχναν μόνο την κατεύθυνση κίνησης της μελωδίας και η χορωδιακή σημειογραφία που την αντικατέστησε, στην οποία υποδεικνύονταν μόνο το ύψος των ήχων, M. n. κατέστησε δυνατή τη διόρθωση τόσο του ύψους όσο και της σχετικής διάρκειας των ήχων. Αυτό έγινε αναγκαίο με την ανάπτυξη της πολυφωνίας, όταν στα μοτέτα υπήρχε μια απομάκρυνση από την ταυτόχρονη προφορά κάθε συλλαβής του κειμένου σε όλες τις φωνές. M. i. αναπτύχθηκε και περιγράφεται από τους Johannes de Garlandia, Franco της Κολωνίας, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (13ος αιώνας), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto της Πάδοβας (14ος αιώνας), Johannes Tinctoris (15ος-16ος αιώνας), Francino Gaffori ( 16ος αι.), κ.λπ.
Να συν. 13ος αι. να ορίσετε τη διάρκεια των ήχων και των παύσεων στο M. n. χρησιμοποιήθηκαν τα ακόλουθα σημάδια (δίνονται με φθίνουσα σειρά διάρκειας· όλοι οι όροι είναι λατινικοί):
Τον 14ο αιώνα άρχισαν να χρησιμοποιούνται ακόμη μικρότερες διάρκειες – ελάχιστες
(μικρότερο) και ημιελάχιστο
(μισό ελάχιστο).
Η μονάδα μέτρησης των διαρκειών στην αρχή ήταν η νότα longa. Υπήρχε μια νότα longa perfecta (τέλεια), ίση με τρία brevis, και μια νότα longa imperfecta (ατελής), ίση με δύο brevis. Από τον Ser. 14ος αι. Οι έννοιες του perfecta, μιας διαίρεσης με τρία μέρη, και της imperfecta, μιας διαίρεσης δύο μερών, επεκτάθηκαν επίσης στις αναλογίες άλλων «γειτονικών» νότων σε μια σειρά από διάρκειες νότων. μόνο οι νότες duplex longa (αργότερα maxima) και minima ήταν πάντα διπλοί παλμοί. Αυτοί οι τύποι ρυθμικών διαιρέσεων ονομάζονταν κλίμακες. Υπήρχαν ειδικά ονόματα για τις κλίμακες κάθε διάρκειας. Έτσι, η κλίμακα longa ονομαζόταν modus, η κλίμακα brevis ονομαζόταν tempus, η κλίμακα semibrevis ονομαζόταν prolatio. Αργότερα, το note brevis έγινε ο χρόνος μέτρησης, αντίστοιχος του σύγχρονου. Ολόκληρη η νότα. οι τύποι των κλιμάκων του, δηλαδή tempus perfectum (που χωρίζεται σε τρία semibrevis) και tempus imperfectum (διαιρείται σε δύο semibrevis) υποδηλώνονταν αντίστοιχα με πρόσημα
и
; η τελευταία ονομασία χρησιμοποιείται ακόμα και σήμερα για το μέγεθος 4/4. Τα σημάδια αυτά τοποθετούνταν στην αρχή μιας μουσικής γραμμής ή στη μέση σε περιπτώσεις αλλαγής της κλίμακας. Από τον 14ο αιώνα μονάδα υπολογισμού διαρκειών στο Μ. ν. έγινε η νότα semibrevis. Η διαίρεση του σε τρεις ελάχιστες μετοχές προσδιορίστηκε με τον όρο prolatio major (perfecta), σε δύο - με τον όρο prolatio minor (imperfecta). Μια κουκκίδα στο σύμβολο tempus χρησιμοποιήθηκε ως διακριτικό σημάδι. Αυτό κατέστησε δυνατή τη σύντομη περιγραφή και των τεσσάρων βασικών αρχών που εφαρμόστηκαν τότε. τύπος υποταγής διάρκειας:
1) brevis και semibrevis – τριμερές, δηλαδή tempus perfectum, prolatio major (αντιστοιχεί σε σύγχρονα μεγέθη 9/4, 9/8) – σημάδι
; 2) brevis – τριμερής, semibrevis – διμερής, δηλαδή tempus perfectum, prolatio minor (αντιστοιχεί σε σύγχρονα μεγέθη 3/4, 3/8) – σημάδι
;
3) brevis – διμερές, semibrevis – τριμερές, δηλαδή tempus imperfectum, prolatio major (αντιστοιχεί σε σύγχρονα μεγέθη 6/4, 6/8) – πινακίδα
; 4) brevis – διμερές, semibrevis – διμερές, δηλαδή tempus imperfectum, prolatio minor (αντιστοιχεί σε σύγχρονα μεγέθη 2/4, 4/4).
Τα παραπάνω σημεία και σημειογραφία δεν παρείχαν καταγραφή όλων των πιθανών τύπων ρυθμικής. οργάνωση των ήχων. Από αυτή την άποψη, αναπτύχθηκαν κανόνες που συνέδεαν τη συγκεκριμένη διάρκεια μιας νότας και μεταξύ των νότων που βρισκόταν. Έτσι, ο κανόνας imperfectio έλεγε ότι εάν σε μια τριμερή διαίρεση μια σχετικά εκτεταμένη νότα ακολουθείται από μια νότα γειτονικής μικρότερης διάρκειας και στη συνέχεια έρχεται ξανά στο ίδιο μήκος με την πρώτη ή εάν μια νότα ακολουθείται από περισσότερες από τρεις νότες μιας παρακείμενης μικρότερης διάρκειας, τότε η διάρκεια αυτής της νότας μειώνεται κατά ένα τρίτο:
Ο κανόνας alteratio (αλλαγές, αλλαγές) προέβλεπε τον διπλασιασμό της διάρκειας της δεύτερης από δύο παρακείμενες νότες ίδιας διάρκειας, brevis, later και semibrevis, με τριμερή άρθρωση:
Τμ. πολλές φωνές. Οι συνθέσεις γράφονταν συχνά εκείνη την εποχή με τέτοιο τρόπο που οι μονάδες μέτρησης σε αυτές αποδεικνύονταν διαφορετικές. Ως εκ τούτου, κατά την αναγωγή των φωνών σε ένα σύνολο, απαιτούνταν η ρυθμική. μετατροπή ψήφων. Ταυτόχρονα, φωνές που ηχογραφήθηκαν με μεγαλύτερη διάρκεια υποβλήθηκαν σε «diminutio» (diminutio). Το πιο συνηθισμένο ήταν η μείωση όλων των διαρκειών μιας δεδομένης φωνής στο μισό (proportio dupla). Υποδηλωνόταν με μια κατακόρυφη γραμμή που διέρχεται από το σύμβολο της κλίμακας – , ή την αντιστροφή αυτού του σημείου – , ή ένα αριθμητικό κλάσμα 2/1. Χρησιμοποιήθηκαν επίσης άλλοι τύποι σμίκρυνσης. Η ακύρωση της υποβάθμισης που υποδεικνύεται από το κλάσμα πραγματοποιήθηκε μετακινώντας τον αριθμητή και τον παρονομαστή (για παράδειγμα, 1/2 μετά το 2/1). Το Diminutio 2/1, αναφερόμενο σε όλες τις φωνές, αντιπροσώπευε μια απλή επιτάχυνση ρυθμού.
Επειδή η εφαρμογή των τύπων imperfectio και diminutio περιέπλεκε τη μουσική σημειογραφία, έγιναν προσπάθειες να διευκολυνθεί η ανάγνωση των νότων με την εισαγωγή νέων μουσικών σημείων. Ταυτόχρονα, σε σχέση με τη μετάβαση από την περγαμηνή στο χαρτί, άρχισαν να αντικαθιστούν τα «μαύρα» μουσικά σημάδια με τα «άσπρα». Αυτή η διαδικασία ήταν ιδιαίτερα έντονη στην Ιταλία. Στις αρχές του 16ου αιώνα. Εδώ είναι το ακόλουθο σύστημα μουσικής σημειογραφίας:
Σταδιακά, τα μαύρα μουσικά σημάδια καθιερώθηκαν για να ορίσουν ημιμινιμικά και μικρότερες διάρκειες, και για τις παύσεις που αντιστοιχούσαν στο fuze και το semifuze, το πρώτο από τα δύο σημάδια. Αυτό το σύστημα σημείων αποτέλεσε τη βάση του σύγχρονου. συστήματα γραφής σημειώσεων. Ήδη τον 15ο αιώνα. χρησιμοποιούσαν συχνά στρογγυλεμένες σημειώσεις σημειώσεων, τον 16ο αιώνα. ασχολήθηκε επίσης με τη μουσική εκτύπωση. Στα τέλη του 16ου αιώνα επικρατούσε παντού η υποταγή των διαρκειών σε σχέση με το l : 2. σηματοδότησε την απόρριψη του M. n. και η μετάβαση στο σύγχρονο σύστημα σημειογραφίας.
αναφορές: Saketti LA, Δοκίμιο για τη γενική ιστορία της μουσικής, Αγία Πετρούπολη, 1912; Gruber RI, History of musical Culture, τόμ. 1, μέρος 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. και XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ίδιο, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; του, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, Η. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
