Λίστα |
λατ. relatio non harmonica, γαλλική σχέση fausse, γενν. Questand
Η αντίφαση μεταξύ του ήχου ενός φυσικού βήματος και της χρωματικής-εναλλακτικής τροποποίησής του σε διαφορετική φωνή (ή σε διαφορετική οκτάβα). Στο διατονικό P. το σύστημα αρμονίας δίνει συνήθως την εντύπωση ψευδούς ήχου (non harmonica) – όπως στο άμεσο. γειτονιά και μέσω ενός περαστικού ήχου ή συγχορδίας:
Επομένως, η Π. απαγορεύεται από τους κανόνες της αρμονίας. Ο συνδυασμός ενός φυσικού βαθμού με την αλλοίωσή του δεν είναι P., υπό την προϋπόθεση ότι η φωνητική οδήγηση είναι ομαλή, για παράδειγμα:
Το Ρ. επιτρέπεται σε αρμονία Δ μετά τον δεύτερο χαμηλό βαθμό, καθώς και μέσω καισαρικής (βλ. παραδείγματα παραπάνω, στ. 244).
Η αποφυγή του Π. είναι ήδη τυπική αντίστιξης αυστηρού τύπου (15ος-16ος αι.). Στην εποχή του Μπαρόκ (17ος – 1ο μισό του 18ου αιώνα), το τραγούδι επιτρεπόταν περιστασιακά – είτε ως δυσδιάκριτη παρενέργεια σε συνθήκες ανεπτυγμένης φωνής (JS Bach, Κοντσέρτο του Βρανδεμβούργου 1, μέρος 2, μπάρες 9 -10), είτε ως ειδικός. τεχνική έκφρασης κ.-λ. ειδικά εφέ, π.χ. να απεικονίσει τη θλίψη ή μια οδυνηρή κατάσταση (Σ. a1 – όπως2 στο παράδειγμα Α,
JS Bach. Μάζα σε h minor, No 3, bar 9.
JS Bach. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, μπαρ 8-10.
παρακάτω, συνδέεται με την έκφραση της λέξης Zagen – λαχτάρα). Στην εποχή του ρομαντισμού και στη σύγχρονη. Η μουσική του Π. χρησιμοποιείται συχνά ως μια από τις χαρακτηριστικές λαδοαρμονικές. σύστημα μέσων (ιδιαίτερα, υπό την επίδραση ειδικών τρόπων· για παράδειγμα: P. e – es1 στο The Rite of Spring του Stravinsky, αριθμός 123, γραμμή 5 – με βάση τον καθημερινό τρόπο). Ο Π. στο παράδειγμα Β (ενσαρκώνει τη μεθυστική γοητεία της Kashcheevna) εξηγείται από τη σύνδεση με το μη διατονικό. χαμηλών προδιαγραφών
JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.
ΝΑ Ρίμσκι-Κόρσακοφ. «Kashchei the Immortal», σκηνή II, μπαρ 28-29.
σύστημα και τη χαρακτηριστική τονική-ημιτονοική κλίμακα του. Στη μουσική του 20ου αιώνα χρησιμοποιήθηκε ευρέως (από τους AN Cherepnin, B. Bartok, κ.λπ.) η συγχορδία μείζονος-μινόρε δύο τερτινών (όπως: e1-g1-c2-es2), η ιδιαιτερότητα της οποίας είναι P. ( e1-es2), καθώς και σχετικές συγχορδίες με αυτόν (δείτε το παράδειγμα στην κορυφή της στήλης 245).
ΑΝ Στραβίνσκι. «Ιερή άνοιξη».
Τυπικό για τη σύγχρονη Στη μουσική, η ανάμειξη των τρόπων οδηγεί σε πολυκλιμάκωση και πολυτονικότητα, όπου το P. (διαδοχικά και ταυτόχρονα) γίνεται κανονιστικό χαρακτηριστικό της τροπικής δομής:
ΑΝ Στραβίνσκι. Κομμάτια για πιάνο “Five fingers”. Λέντο, μπάρες 1-4.
Στα λεγόμενα. ατονικότητα εναρμονική. οι τιμές των βημάτων εξισώνονται και το Π. γίνεται απραγματοποίητο (A. Webern, κοντσέρτο για 9 όργανα, όπ. 24).
Ο όρος "P." – συντομογραφία της έκφρασης «non-armonic P». (Γερμανικά: unharmonischer Querstand). Η Π. είναι μέρος της ομάδας των απαγορευμένων ασύμφωνων διαδοχών που έχει διατηρήσει τη σημασία της, η οποία, εκτός από την αλλοίωση Π., περιελάμβανε και τριτονικές σχέσεις. Το P. και το tritone (diabolus in musica) είναι παρόμοια στο ότι και τα δύο βρίσκονται εκτός των ορίων της σκέψης που βασίζεται στο σύστημα των εξάχορδων (βλέπε Solmization) και υπόκεινται στον ίδιο κανόνα - Mi contra Fa (αν και όχι το ίδιο):
Ο J. Tsarlino (1558) καταδίκασε δύο β. τρίτα ή μ. έκτα στη σειρά, αφού «δεν βρίσκονται σε αρμονική σχέση». αναρμονική η σχέση καταδεικνύεται από αυτόν (σε ένα παράδειγμα) τόσο στο P. όσο και στο τρίτωνα:
Από την πραγματεία του G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (μέρος III, κεφάλαιο 30).
Ο M. Mersenne (1636-37), αναφερόμενος στον Tsarlino, αναφέρει τον P. σε «ψευδείς σχέσεις» (fausses σχέσεις) και δίνει παρόμοια παραδείγματα στον τρίτωνα και τον P.
Ο Κ. Μπέρνχαρντ απαγορεύει το falsche Σχέσεις: τρίτονες, ή «μισοπέντε» (Semidiapente), «υπερβολικές» οκτάβες (Octavae Superfluae), «μισές οκτάβες» (Semidiapason), «υπερβολική» ομοφωνία (Unisonus superfluus), δίνοντας παραδείγματα σχεδόν κυριολεκτικά επαναλαμβάνοντας τα παραπάνω από τον Καρλίνο.
Ο I. Mattheson (1713) χαρακτηρίζει τα ίδια διαστήματα με τους ίδιους όρους ως «αποκρουστικούς ήχους» (widerwärtige Soni). Ολόκληρο το 9ο κεφάλαιο του 3ου μέρους του «Perfect Kapellmeister» αφιερωμένο στο. «αναρμονικό Π.». Αντικρούοντας ορισμένες απαγορεύσεις της παλιάς θεωρίας ως «άδικες» (συμπεριλαμβανομένων ορισμένων ενώσεων που αναφέρει ο Zarlino), ο Matteson κάνει διάκριση μεταξύ «αφόρητου» και «εξαιρετικού» P. (Βρίσκεται επίσης ο διαχωρισμός των «ψευδών σχέσεων» σε «ανεκτικούς» και «μισαλλόδοξους» στο «Musical Dictionary» του S. Brossard, 1703.) Ο XK Koch (1802) εξηγεί τον P. ως «τη διαδοχή δύο φωνών, η πορεία των ήχων των οποίων ανήκει σε διαφορετικά πλήκτρα». Ναι, σε κυκλοφορία.
το αυτί καταλαβαίνει το βήμα fis-a στην κάτω φωνή ως G-dur, το βήμα af στο πάνω ως C ή F-dur. "Relatio non harmonica" και "non-harmonic P." εξηγούνται από τον Koch ως συνώνυμα, και τα ακόλουθα
εξακολουθεί να ισχύει για αυτούς.
Ο EF Richter (1853) καταγράφει το «μη αρμονικό P». σε «μη μελωδικές κινήσεις», αλλά δικαιολογεί ορισμένες «εξωραϊστικές» (βοηθητικές) νότες ή την αρχή της «μείωσης» (ενδιάμεσος σύνδεσμος):
Αρμενικό λαϊκό τραγούδι αγάπης "Garuna" ("Άνοιξη").
Μια κίνηση που σχηματίζει αύξηση. ένα τέταρτο
, ο Richter σχετίζεται με τον P. Σύμφωνα με τον X. Riemann, το P. είναι μια κατανομή ενός χρωματικά αλλαγμένου τόνου, δυσάρεστου για ακρόαση. Δυσάρεστο σε αυτό είναι η ανεπαρκής αφομοίωση των αρμονικών. συνδέσεις, οι οποίες μπορούν να συγκριθούν με ακάθαρτο τονισμό. Το πιο επικίνδυνο παράδοξο είναι όταν κινούμαστε προς την τριάδα με το ίδιο όνομα. με ένα τρίτονο βήμα, το P. "είναι απολύτως αυτονόητο" (για παράδειγμα, n II – V). Το στοιχείο σε αναλογία tertsovy (π.χ., I — hVI) καταλαμβάνει μια ενδιάμεση θέση.
Ο Hess de Calvet (1818) απαγορεύει μια «μη αρμονική κίνηση» που οδηγεί σε ανοιχτό τρίτονο
Ωστόσο, επιτρέπει «μη αρμονικές προόδους» εάν πάνε «μετά τη διασταύρωση» (caesuras). Ο IK Gunke (1863) συνιστά την αποφυγή με αυστηρό ύφος «διάφορων σχέσεων (Σχέση) κλίμακων που προκύπτουν από τη μη τήρηση σχετικών τόνων» (ένα παράδειγμα του Π. που δόθηκε από τον ίδιο είναι μια μελέτη από β. τρίτα και από μ. εξάχ.) .
Π.Ι. Τσαϊκόφσκι (1872) ναζ. Π. «η αντιφατική στάση δύο φωνών». Ο BL Yavorsky (1915) ερμηνεύει το P. ως διάλειμμα στη σύνδεση μεταξύ συζευγμένων ήχων: P. – «διαδοχική αντιπαράθεση συζευγμένων ήχων σε διαφορετικές οκτάβες και διαφορετικές φωνές όταν η βαρύτητα εκτελείται λανθασμένα». Π.χ. (σχετικοί ήχοι – h1 και c2):
(σωστό) αλλά όχι
(Π.). Σύμφωνα με τον Yu. N. Tyulin και NG Privano (1956), υπάρχουν δύο τύποι P.; στο πρώτο, οι φωνές που σχηματίζουν το Π. δεν περιλαμβάνονται στη γενική τροπική δομή (το Π. ακούγεται ψευδές), στο δεύτερο σκιαγραφούν τη γενική τροπική δομή (το Π. μπορεί να είναι αποδεκτό).
αναφορές: Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Letter to Mr. Rostislav about Glinka, “Theatrical and Musical Bulletin”, 1857, 27 Οκτωβρίου, το ίδιο στο βιβλίο: Stasov VV, Άρθρα για τη μουσική, τόμ. 1, Μ., 1974, σελ. 352-57; Gunke I., Πλήρης οδηγός για τη σύνθεση μουσικής, Αγία Πετρούπολη, (1865), σελ. 41-46, Μ., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guide to the πρακτική μελέτη της αρμονίας, M., 1872, το ίδιο στο βιβλίο: Tchaikovsky PI, Poly. συλλογ. soch., τόμ. ΙΙΙ-α, Μ., 1957, πίν. 75-76; Yavorsky B., Ασκήσεις στη διαμόρφωση ενός τροπικού ρυθμού, μέρος 1, Μ., 1915, σελ. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, Μ., 1965, πίν. 210-15; Zarlino G., Lestituti harmonice. A facsimile of the 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, Ρ., 1963, σελ. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Μπολόνια, 1774, σελ. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülerssel,154. ua, 57.
Yu. H. Kholopov
