Κουαρτέτο εγχόρδων |
Κουαρτέτο (έγχορδα) (υπόκλιση) – chamber-instr. ένα σύνολο που εκτελεί μουσική κουαρτέτο? ένα από τα πιο περίπλοκα και διακριτικά είδη μουσικής δωματίου. αγωγή.
Ο σχηματισμός του Κ. πώς είναι ανεξάρτητοι. εκτελώ. Η κολεκτίβα έγινε σε όλο τον 2ο όροφο. 18 στο. σε διάφορες χώρες (Αυστρία, Ιταλία, Αγγλία, Γαλλία) και αρχικά συνδέθηκε με την οικιακή μουσική δημιουργία, ιδίως μεταξύ των βιεννέζων μπουργκερ, όπου η instr. παίξιμο συνόλων (τριο, κουαρτέτα, κουιντέτα), εκμάθηση βιολιού και τσέλο. Το ρεπερτόριο του ερασιτέχνη Κ. έκανε παραγωγή. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Dittersdorf, L. Μποκερίνι, Γ. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Wagenzeil, Y. Haydn και άλλοι, καθώς και τον δεκ. είδος ρύθμισης για τον Κ. αποσπάσματα από δημοφιλείς όπερες, οβερτούρες, συμφωνίες κ.λπ. Με την ανάπτυξη στο έργο των βιεννέζικων κλασικών του είδους της κουαρτέτου μουσικής, ο Κ. (2 βιολιά, βιόλα και βιολοντσέλο) εγκρίνεται ως ο κύριος κορυφαίος τύπος καθηγητή. σύνολο οργάνων δωματίου. Για πολύ καιρό ο Κ. δεν τράβηξε την προσοχή. το κοινό που επισκέφτηκε αρ. ιταλ. παραστάσεις όπερας, ενδ. βιρτουόζοι και τραγουδιστές. Μόνο σε συν. 18 στο. (1794) ένας μόνιμος καθηγ. Κ., που διατηρεί ο φιλάνθρωπος Πρίγκιπας Κ. Lichovski. Στη σύνθεση του Κ. περιλάμβανε εξέχοντες Βιεννέζους μουσικούς: Ι. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Βάις, Υ. Σύνδεσμοι. Σε συμπ. σεζόν 1804-1805 αυτό το σύνολο έδωσε το πρώτο στην ιστορία της μουσικής. art-va ανοιχτές δημόσιες βραδιές μουσικής κουαρτέτου. Το 1808-16 ήταν στην υπηρεσία του Ρώσου. δουλειά στη Βιέννη του Κόμη Α. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Ραζουμόφσκι. Αυτό το Κ. εκτέλεσε πρώτα όλα τα chamber-instr. Op L. Ο Μπετόβεν (που έμαθε υπό την καθοδήγηση του ίδιου του συνθέτη), διατυπώνοντας τις παραδόσεις της ερμηνείας τους. Το 1814 στο Παρίσι ο Π. Ο Bayo οργάνωσε τον Κ., ο οποίος έδινε συνδρομητικές βραδιές μουσικής δωματίου με συνδρομή. Στην περαιτέρω ανάπτυξη και εκλαΐκευση του καθ. Η παράσταση του Κουαρτέτου έπαιξε σημαντικό ρόλο από τον Κ. Γερμανός. μουσικοί br. Muller Sr., ο οποίος ήταν ο πρώτος καθηγητής. Κ., το-ρί περιόδευσε (το 1835-51) σε πολλά. Europ. χώρες (Αυστρία, Ολλανδία, Ρωσία κ.λπ.). Ωστόσο, παρά τη συν. δραστηριότητα στον 1ο όροφο. 19 στο. σειρά Κ. και η ύπαρξη ειδικών λιτ-ρι, το ίδιο το στυλ της παράστασης του κουαρτέτου μόλις είχε αρχίσει να διαμορφώνεται. Τα χαρακτηριστικά του Κ. δεν έχουν ακόμη καθοριστεί και προσδιοριστεί με σαφήνεια. ως είδος παράστασης. Στην παράσταση του κουαρτέτου, υπήρξαν έντονες εκδηλώσεις της αρχής του σόλο-βιρτουόζου. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. θεωρήθηκε από πολλούς όχι ως ενιαίο ερμηνευτικό σύνολο, αλλά ο Ch. ARR. ως το «περιβάλλον» αυτού ή εκείνου του βιρτουόζου βιολιστή. Τα προγράμματα των βραδιών της κουαρτέτου ήταν μικτού σόλο-δωμάτιου χαρακτήρα. Σε αυτά, μεγάλη θέση κατέλαβαν έργα γραμμένα στο είδος του λεγόμενου. Κύριος. «λαμπρό κουαρτέτο» (Quator brillant) με ένα εντυπωσιακό βιρτουόζο μέρος του πρώτου βιολιού (Ν. Παγκανίνι, Τζ. Maysedera, L. Špora και άλλοι). Το κοινό δεν εκτίμησε τόσο το σύνολο όσο την απόδοση του σολίστ. Διοργάνωση Κ. κυρίως εξαιρετικοί βιρτουόζοι, οι συνθέσεις τους ήταν τυχαίες, ασυνεπείς. Η έμφαση στο σόλο ξεκίνημα αποτυπώθηκε και στη διάθεση των συμμετεχόντων στο Κ. Για παράδειγμα, ο W. Ο Μπουλ έπαιξε τον πρώτο ρόλο στο βιολί στο κουαρτέτο του V. A. Ο Μότσαρτ, όρθιος στη σκηνή, ενώ άλλοι οι συμμετέχοντες έπαιζαν ενώ κάθονταν στο ορκ. ή Η συνήθης τοποθεσία των καλλιτεχνών Κ. να συν. 19 στο. ήταν διαφορετικό από το παρόν. χρόνο (ο πρώτος βιολιστής κάθισε εναντίον του δεύτερου, ο τσελίστας εναντίον του βιολιστή). Η διαμόρφωση του στυλ παράστασης του κουαρτέτου προχώρησε ταυτόχρονα με την ανάπτυξη της μουσικής κουαρτέτου, τον εμπλουτισμό και την πολυπλοκότητα του ύφους της κουαρτέτου γραφής. Πριν από το ερμηνευτικό σύνολο, εμφανίστηκε νέα δημιουργικότητα. καθήκοντα. Το DOS προσδιορίστηκε σαφώς. ιστοριογράφος. τάση – από την επικράτηση της σόλο αρχής μέχρι την εδραίωση ισορροπίας μεταξύ των ο.τ. οι φωνές του συνόλου, η ενότητα του ήχου του, η ενοποίηση των κουαρτετιστών στη βάση μιας ενιαίας τέχνης. σχέδιο διερμηνείας. Ο πρώτος βιολιστής, ενώ διατηρούσε πρωταγωνιστικό ρόλο στο σύνολο, έγινε μόνο «ο πρώτος μεταξύ ίσων». Ταυτόχρονα, η διαμόρφωση του στυλ παράστασης επηρεάστηκε από την κατάσταση, στην οποία πραγματοποιούνταν συναυλίες (μικρές αίθουσες σχεδιασμένες για έναν στενό κύκλο «επιλεγμένων» ακροατών), που έδωσαν στη μουσική δημιουργία ενός κουαρτέτου έναν οικείο χαρακτήρα δωματίου. Η πιο ολοκληρωμένη έκφραση του στυλ κουαρτέτου ήταν στο ερμηνευτικό έργο του Κουαρτέτου J. Joachim (Βερολίνο), που εργάστηκε το 1869-1907 και δημιούργησε υψηλή τέχνη. παραδείγματα ερμηνείας του κλασικού. και ρομαντικό. μουσική κουαρτέτου. Στην τέχνη του εμφανίστηκαν τα τυπικά χαρακτηριστικά μιας παράστασης κουαρτέτου – υφολογική ενότητα, οργανική. ενότητα ήχου, προσεκτικό και λεπτό φινίρισμα των λεπτομερειών, ενότητα τεχνικής. κόλπα παιχνιδιών. Αυτά τα χρόνια ο Κ. κερδίζουν δημοτικότητα, ειδικά στη Γερμανία. Εξαιρετικό δυτικοευρωπαϊκό σύνολο ήταν το K., DOS. Γαλλία. ο βιολονίστας Λ. Cape, που εισήγαγε νέα τέχνη. χαρακτηριστικά στο ύφος της παράστασης του κουαρτέτου, ιδιαίτερα στην ερμηνεία των όψιμων κουαρτέτων από τον Λ. Μπετόβεν. Στη σύγχρονη εποχή ο Κ. καταλαμβάνουν μεγάλη θέση στο συκ. ζωή. Τεχνική παιχνιδιού πλ. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. έφτασε σε έναν υψηλό, μερικές φορές βιρτουόζο βαθμό τελειότητας. Επιρροή της σύγχρονης μουσικής κουαρτέτου. οι συνθέτες εκδηλώθηκαν με την επέκταση της χροιάς και της δυναμικής. παλέτα ήχου κουαρτέτου, ρυθμικός εμπλουτισμός. πλευρές ενός παιχνιδιού τετράδας. Σειρά Κ. εκτελεί συν. προγράμματα από την καρδιά (για πρώτη φορά – Quartet R. Kolisha, Vena). Έξοδος Κ. σε μεγάλο συκ.
Το παιχνίδι της τετράδας στη Ρωσία άρχισε να εξαπλώνεται από τη δεκαετία του 70-80. 18 στο. Αρχικά, η σφαίρα του ήταν ο δουλοπάροικος-γαιοκτήμονας και η αυλή. ζωή στον πάγο. Σε ένα άλογο. 18 στο. Πετρούπολη ήταν γνωστός δουλοπάροικος Κ. Κόμης Π. A. Zubov, επικεφαλής της οποίας ήταν ο ταλαντούχος βιολιστής Ν. Loginov, και adv. σύνολο δωματίου με επικεφαλής τον F. Titz (μίλησε στον τόμ. Κύριος. μικρά ερημητήρια). Με άλογο. 18 – ικετεύω. Η ερασιτεχνική δημιουργία κουαρτέτου 19 cc έχει γίνει δημοφιλής στους καλλιτέχνες και τους συγγραφείς, στη μουσική. κούπες και σαλόνια του St. Πετρούπολη, Μόσχα και μια σειρά από επαρχίες. πόλεις. Το 1835, ένας εξαιρετικός βιολιστής, διευθυντής του Pridv. τραγουδιστικό παρεκκλήσι στον Αγ. Πετρούπολη Α. F. Ο Λβοφ οργάνωσε τον καθ. Κ., όχι κατώτερο από τα καλύτερα ξένα κουαρτέτα του 19ου αιώνα. Αυτό το Κ. εκτίμησε τον Ρ. Σούμαν, Γ. Μπερλιόζ. Παρά το γεγονός ότι οι δραστηριότητές του πραγματοποιήθηκαν σε κλίμα κλειστής μουσικής δημιουργίας (σε ανοιχτές συναυλίες επί πληρωμή του Κ. δεν απέδωσε), το σύνολο εισήγαγε τον Στ. Πετρούπολη για 20ετή περίοδο εργασίας. κοινό με τα καλύτερα προϊόντα. κλασσική μουσική. Στο 1ο φύλο. 19 στο. ανοιχτές δημόσιες συναυλίες στο St. Πετρούπολης δόθηκαν από τον Κ., με επικεφαλής τον Α. Vieuxtan και F. Böhm (ο τελευταίος έπαιξε σημαντικό ρόλο στη διάδοση της μουσικής κουαρτέτου από τον L. Μπετόβεν). Μετά την οργάνωση το 1859 Ρωσ. ice about-va (RMO), που άνοιξε τμήματα και muz.-εκπαιδευτικά ιδρύματα στο St. Πετρούπολη, Μόσχα και πολλά άλλα. επαρχιακές πόλεις, άρχισαν να δημιουργούνται μόνιμα κουαρτέτα στη Ρωσία. Διευθύνονταν από εξέχοντες βιολιστές: στο St. Πετρούπολη – Λ. C. Auer, στη Μόσχα – F. Λάουμπ, αργότερα Ι. ΣΤΟ. Grzhimali, στο Χάρκοβο – Κ. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Γκόρσκι, στην Οδησσό – Α. AP Fidelman και άλλοι. Κ., που υπήρχαν στα τοπικά υποκαταστήματα του RMO, ήταν ακίνητα. Ο πρώτος Κ., που ανέλαβε συν. ταξίδια σε όλη τη χώρα, ήταν το «Ρωσικό Κουαρτέτο» (κυρίως. 1872). Αυτό το σύνολο, με επικεφαλής τον Δ. A. Panov, που παρουσιάστηκε στο St. Πετρούπολη, Μόσχα και μια σειρά από επαρχίες. πόλεις. Το 1896, το λεγόμενο. Κύριος. Το Κουαρτέτο του Μεκλεμβούργου, με επικεφαλής τον Β. Kamensky, από το 1910 – Κ. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Γκριγκόροβιτς. Αυτό το πρωτοκλασάτο σύνολο εμφανίστηκε σε πολλές πόλεις της Ρωσίας και ήταν το πρώτο Ρώσο Κ., που περιόδευε σε χώρες της Δυτικής Ευρώπης. Παρά τα μεγάλα δημιουργικά επιτεύγματα της απόδοσης του ρωσικού κουαρτέτου, ο σταθερός Κ. στη Ρωσία ήταν λίγοι. Μόνο μετά τον Μεγάλο Οκτ. σοσιαλιστής. απόδοση του κουαρτέτου της επανάστασης στην ΕΣΣΔ υπό το κράτος. η υποστήριξη έχει αποκτήσει δυναμική. Σε ένα άλογο. Το 1918 στη Μόσχα δημιουργήθηκαν οι πρώτες κουκουβάγιες. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. - Κ. δικο τους. ΣΤΟ. ΚΑΙ. Λένιν, με επικεφαλής τον Λ. Μ. Ζάιτλιν και Κ. δικο τους. A. Stradivarius, με επικεφαλής τον D. C. Γερανός. Τον Μάρτιο του 1919 στην Πετρούπολη Κ. δικο τους. A. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Glazunov με επικεφαλής τον I. A. Λουκασέφσκι. Το έργο του έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη των κουκουβάγιων. παράσταση κουαρτέτου. Αυτός ο Κ., που ταξίδεψε σε όλη τη χώρα με συναυλίες, δεν έπαιξε μόνο σε συγκ. αίθουσες, αλλά και σε εργοστάσια, εισήγαγε αρχικά τις πλατιές μάζες στους θησαυρούς της παγκόσμιας λογοτεχνίας των κουαρτέτου, προκάλεσε βαθύ ενδιαφέρον για τη μουσική δωματίου. Οι "Glazunovtsy" ήταν οι πρώτοι που επέδειξαν τα επιτεύγματα των κουκουβάγιων. κουαρτέτο αξίωση-va Δυτική Ευρώπη. ακροατές? το 1925 και το 1929 περιόδευσαν σε πολλές χώρες (Γερμανία, Γαλλία, Ολλανδία, Βέλγιο, Δανία, Νορβηγία κ.λπ.). Το 1921, το Κρατικό κουαρτέτο τους. G. B. Vil'oma (Κίεβο), το 1923 – Κ. δικο τους. L. Μπετόβεν (Μόσχα), ιμ. Κομίτας (Αρμενία), το 1931 – Κ. δικο τους. Θέατρο Μπολσόι της ΕΣΣΔ, το 1945 – Κ. δικο τους. A. AP Borodin (Μόσχα), κ.λπ. Το 1923 στη Μόσχα. Ωδείο άνοιξε μια ειδική κατηγορία παιχνιδιών κουαρτέτου. αποφοίτησε από μελλοντικούς συμμετέχοντες πλ. σύνολα κουαρτέτου (συμπ. h TO. δικο τους. Κομήτας, Κ. δικο τους. A. AP Borodina, κα. Κουαρτέτο Cargo. SSR, κ.λπ.). Οι Πανελλήνιοι Διαγωνισμοί Κουαρτέτου (1925, 1938) συνέβαλαν στην ανάπτυξη της παράστασης του κουαρτέτου. Στις δημοκρατίες εμφανίστηκαν σύνολα κουαρτέτου, σε πολλά από τα οποία πριν από την επανάσταση δεν υπήρχε καθηγητής. πάγος isk-va. Στο Αζερμπαϊτζάν, την Αρμενία, τη Γεωργία, τη Λιθουανία, την Ταταρία κ.λπ. δημοκρατιών στις φιλαρμονικές και ραδιοφωνικές επιτροπές εργάζονται κουαρτέτο σύνολα του υψηλού καθ. επίπεδο Εκτελεστικές δεξιότητες που είναι εγγενείς στις καλύτερες κουκουβάγιες. Κ., συνέβαλε στη δημιουργία πολυάριθμων. κέντρο. κουκουβάγιες μουσική κουαρτέτου (Α. N. Αλεξάντροφ, Ρ. Μ. Γκλίερ, Σ. F. Τσιντσάτζε, Ν. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, Μ. C. Γουάινμπεργκ, Ε. ΠΡΟΣ ΤΗΝ. Γκολούμπεφ, Δ. D. Σοστακόβιτς, Σ. C. Προκόφιεφ και άλλοι). Καινοτομία πλ. από αυτά τα προϊόντα. είχε μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη των κουκουβάγιων. στυλ απόδοσης κουαρτέτου, που χαρακτηρίζεται από κλίμακα, εύρος μουσικής.
ΞΕΝΕΣ ΤΕΤΡΑΤΕΣ (αναφέρονται τα ονόματα των πρώτων βιολονιστών, ο κατάλογος δίνεται με χρονολογική σειρά)
I. Schuppanzig (Βιέννη, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Παρίσι, 1814-42). J. Böhm (Βιέννη, 1821-68). Brothers Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Βιέννη, 1834-50). F. David (Λειψία, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Βιέννη, 1849-87). Brothers Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Παρίσι, με τον E. Lalo, από το 1855). C. Lamoureux (Παρίσι, από το 1863). X. Herman (Φρανκφούρτη, 1865-1904). J. Becker, λεγόμενο. Κουαρτέτο Φλωρεντίας (Φλωρεντία, 1866-80). Y. Joachim (Βερολίνο, 1869-1907). A. Rose (Βιέννη, 1882-1938). A. Brodsky (Λειψία, 1883-91). P. Kneisel (Νέα Υόρκη, 1885-1917). E. Hubai (Βουδαπέστη, περίπου 1886). J. Helmesberger Jr. (Βιέννη, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Βερολίνο, 1887-89· Βιέννη, από το 1889· κουαρτέτο γυναικών). S. Barcevic (Βαρσοβία, από το 1889). K. Hoffman, λεγόμενο. Τσεχικό Κουαρτέτο (Πράγα, 1892-1933). L. Cappe (Παρίσι, 1894-1921). S. Thomson (Βρυξέλλες, 1898-1914). F. Schörg, λεγόμενο. Κουαρτέτο Βρυξελλών (Βρυξέλλες, από τη δεκαετία του 1890). A. Marteau (Γενεύη, 1900-07). B. Lotsky, λεγόμενο. K. im. O. Shevchik (Πράγα, 1901-31). Α. Μπέττυ, λεγόμενο. The Flonzaley Quartet (Λωζάνη, 1902-29). A. Onnu, λεγόμενο. Pro Arte (Βρυξέλλες, 1913-40). O. Zuccarini, λεγόμενο. Ρωμαϊκό Κουαρτέτο (Ρώμη, από το 1918). A. Busch (Βερολίνο, 1919-52). L. Amar (Βερολίνο, 1921-29, με τον P. Hindemith). R. Kolisch (Βιέννη, 1922-39). A. Levengut (Παρίσι, από το 1929). A. Gertler (Βρυξέλλες, από το 1931). J. Calve, λεγόμενο. Κουαρτέτο Calvet (Παρίσι) 1930, από το 1945 σε νέα σύνθεση). B. Schneiderhan (Βιέννη, 1938-51). S. Veg (Βουδαπέστη, από το 1940). R. Kolish, λεγόμενοι. Pro Arte (Νέα Υόρκη, από το 1942). J. Parrenen, λεγόμενο. Κουαρτέτο Parrenin (Παρίσι, από το 1944). V. Tatrai (Βουδαπέστη, από το 1946). I. Travnichek, λεγόμενο. K. im. L. Janacek (Μπρνο, από το 1947· από το 1972, αρχηγός Κ. Κράφκα). I. Novak, K. im. B. Smetana (Πράγα, από το 1947). J. Vlah (Πράγα, από το 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, κ.λπ.).
ΤΕΤΡΑΤΕΣ ΤΗΣ ΠΡΟΕΠΑΝΑΣΤΑΤΙΚΗΣ ΡΩΣΙΑΣ
N. Loginov (Πετρούπολη, τέλη 18ου αιώνα). F. Tic (Πετρούπολη, δεκαετία 1790). F. Boehm (Πετρούπολη, 1816-46). VN Verstovsky (Όρενμπουργκ, 1820-30). L. Maurer (Πετρούπολη, 1820-40). F. David (Derpt, 1829-35). FF Vadkovsky (Chita, δεκαετία του 1830). AF Lvov (Πετρούπολη, 1835-55). N. Grassi (Μόσχα, δεκαετία 1840). A. Vyotan (Πετρούπολη, 1845-52). E. Wellers (Ρίγα, από το 1849). Κουαρτέτο Πετρούπολης. τμήματα του RMO (I. Kh. Pikkel, 1859-67, με διακοπές· G. Venyavsky, 1860-62· LS Auer, 1868-1907). G. Venyavsky (Πετρούπολη, 1862-68). Κουαρτέτο της Μόσχας. τμήματα του RMS (F. Laub, 1866-75· IV Grzhimali, 1876-1906· GN Dulov, 1906-09· BO Sibor, 1909-1913). Ρωσικό Κουαρτέτο (Petersburg, DA Panov, 1871-75; FF Grigorovich, 1875-80; NV Galkin, 1880-83). Ε.Κ. Άλμπρεχτ (Αγία Πετρούπολη, 1872-87). Κουαρτέτο του παραρτήματος Κιέβου του RMS (O. Shevchik, 1875-92. AA Kolakovsky, 1893-1906). Κουαρτέτο του κλάδου Kharkov του RMS (KK Gorsky, 1880-1913). Κουαρτέτο Πετρούπολης. κοινωνία επιμελητηρίου (VG Walter, 1890-1917). Κουαρτέτο του Τμήματος της Οδησσού του RMO (PP Pustarnakov, 1887· KA Gavrilov, 1892-94· E. Mlynarsky, 1894-98· II Karbulka, 1898-1901, το 1899-1901 ταυτόχρονα με τον AP1902-Fidelman· AP07-Fidelman· 1907· Ya. Kotsian, 10-1914, 15-1910· VV Bezekirsky, 13-1914· NS Blinder, 16-1896, κ.λπ.). Κουαρτέτο Mecklenburg (Αγία Πετρούπολη, BS Kamensky, 1908-1908· J. Kotsian, 10-1910· KK Grigorovich, 18-XNUMX).
Σοβιετικά κουαρτέτα
K. τους. V. I. Λένιν (Μόσχα, Λ. M. Zeitlin, 1918-20). K. τους. A. Στραντιβάρι (Μόσχα, Δ. S. Krein, 1919-20; ΕΝΑ. Ναι, Mogilevsky, 1921-22; ΡΕ. Z. Karpilovsky, 1922-24; ΕΝΑ. Knorre, 1924-26; ΣΙ. M. Simsky, 1926-30). K. τους. A. K. Glazunova (Πέτρογκραντ-Λένινγκραντ, Ι. A. Lukashevsky, από το 1919). Muzo Narkompros (Μόσχα, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. τους. J. B. Vilyoma (Κίεβο, V. M. Goldfeld, 1920-27; Μ. G. Simkin, 1927-50). K. τους. L. Μπετόβεν (Μόσχα, Δ. M. Τσιγκάνοφ, από το 1923 – Κουαρτέτο του Ωδείου της Μόσχας, από το 1925 – Κ. πήρε το όνομά του από το Ωδείο της Μόσχας, από το 1931 – Κ. πήρε το όνομα του L. Μπετόβεν). K. τους. Κομίτας (Ερεβάν – Μόσχα, Α. K. Gabrielyan, από το 1925· προέκυψε ως κουαρτέτο φοιτητών του Ωδείου της Μόσχας, από το 1926 – το Κουαρτέτο των Υποψηφίων, από το 1932 – Κομίτας Κ.). Κατάσταση. Κουαρτέτο του BSSR (Μινσκ, Α. Bessmertny, 1924-37). K. τους. R. M. Gliera (Μόσχα, Ya. B. Targonsky, 1924-25; ΜΙΚΡΟ. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Μπανάνες. στούντιο του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας (Μόσχα, Δ. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. τους. N. D. Λεόντοβιτς (Κάρκοβο, Σ. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930-35; ΕΝΑ. A. Leshchinsky, 1952-69 – Κ. καθηγητές του Ινστιτούτου Τέχνης). K. All-Ukr. περί-βα επαναστάτης. μουσικοί (Κίεβο, Μ. A. Wolf-Israel, 1926-32). Φορτίο. κουαρτέτο (Τιφλίδα, Λ. Shiukashvili, 1928-44; από το 1930 – το Κρατικό Κουαρτέτο της Γεωργίας). K. τους. L. S. Auera (Λένινγκραντ, Ι. A. Lesman, 1929-34; Μ. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Τιφλίδα, 1929-32), αργότερα – Κ. τους. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. τους. Μεγάλη δεξαμενή της ΕΣΣΔ (Μόσχα, Ι. A. Zhuk, 1931-68). K. τους. A. A. Σπεντιάροβα (Ερεβάν, Γ. K. Bogdanyan, 1932-55). K. τους. N. A. Rimsky-Korsakov (Αρχάγγελσκ, Π. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Πέλλο, από το 1952· από φέτος υπό τη δικαιοδοσία της Φιλαρμονικής της Περιφέρειας Λένινγκραντ). K. τους. Εργοστάσιο ποτάσας στο Solikamsk (Ε. Khazin, 1934-36). K. Ένωση κουκουβάγιων. συνθέτες (Μόσχα, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; ΣΙ. M. Simsky, 1944-56; σε νέα σύνθεση). K. τους. P. I. Τσαϊκόφσκι (Κίεβο, Ι. Liber, 1935; Μ. A. Garlitsky, 1938-41). Κατάσταση. Κουαρτέτο της Γεωργίας (Τιφλίδα, Β. Chiaureli, 1941; από το 1945 – Γεωργιανή Φιλαρμονική Κουαρτέτο, από το 1946 – Κρατικό Κουαρτέτο Γεωργίας). Κουαρτέτο Ουζμπεκιστάν. Φιλαρμονική (Τασκένδη, HE Power, από το 1944 υπό την Επιτροπή Ραδιοφωνικών Πληροφοριών, από το 1953 υπό τη Φιλαρμονική του Ουζμπεκιστάν). Εκτ. Κουαρτέτο (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. ραδιόφωνο (Ρίγα, Τ. Vein, 1945-47; ΕΓΩ. Ντολμάνης, από το 1947). K. τους. A. P. Borodina (Μόσχα, R. D. Dubinsky, από το 1945). Κατάσταση. Λιθουανικό κουαρτέτο. SSR (Βίλνιους, Για. B. Targonsky, 1946-47; ΜΙ. Paulauskas, από το 1947). K. τους. S. I. Taneeva (Λένινγκραντ, V. Γιου. Ovcharek, από το 1946· από το 1950 – το Κουαρτέτο της Φιλαρμονικής Εταιρείας του Λένινγκραντ, από το 1963 – το Κ. πήρε το όνομα του Σ. I. Taneyev). K. τους. N. V. Lysenko (Κίεβο, Α. N. Kravchuk, από το 1951). Κρατικό κουαρτέτο του Αζερμπαϊτζάν (Μπακού, Α. Αλίεφ, από το 1951). K. Ωδείο Kharkov (ΑΑ Leshchinsky, από το 1952), τώρα Ινστιτούτο Τεχνών. K. τους. S. S. Προκόφιεφ (Μόσχα, Ε. L. Brakker, από το 1957, από το 1958 – κουαρτέτο μεταπτυχιακών φοιτητών του Ωδείου της Μόσχας, από το 1962 – Κ. S. S. Προκόφιεφ, Π. N. Guberman, από το 1966). K. Ένωση Συνθετών της BSSR (Μινσκ, Υ. Gershovich, σελ. 1963). K. τους. M. I. Γκλίνκα (Μόσχα, Α. Ναι, Arenkov, από το 1968· νωρίτερα – Κ.
αναφορές: Hanslik E., Quarttet-Production, στο: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, «Reinische Musik- und Theatre-Zeitung», Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, “SIM”, 1911, No 8-9; Moser A., J. Ιωακείμ. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; του, Quelques documents inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quarttet στο Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., Duke GG Mecklenburg-Strelitzky και το κουαρτέτο εγχόρδων που πήρε το όνομά του, P., 1915; Polfiorov Ya. JB Vilhom, X., 5; Δέκα βραχώδης δημιουργικός τρόπος. 1926-1925 (Ουκρανικό Κρατικό Κουαρτέτο με το όνομα Λεόντοβιτς), Kipv, 1935; Kaluga M., Δύο χρόνια σε νέα κτίρια (Εμπειρία του Κουαρτέτου που πήρε το όνομά του από το εργοστάσιο ποτάσας…), «SM», 1936, No 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Γκλαζούνοφ (3-1919). Essay, L., 1939; Yampolsky I., Πολιτεία. κουαρτέτο τους. Θέατρο Μπολσόι της ΕΣΣΔ (1940-1931), Μ., 1956; Rabinovich D., State. κουαρτέτο τους. Μποροντίν. Να βοηθήσει τους ακροατές των συναυλιών (Μ., 1956). Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., At the musician (o L. Cape), στο βιβλίο: In the world of music, M., 1958; Kerimov K., Κουαρτέτο Εγχόρδων του Κρατικού Πανεπιστημίου του Αζερμπαϊτζάν. φιλαρμονική τους. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Questions of quartet performance, M., 1959, 1956; δικό του, Instrumental Ensemble in Russian Music, M., 1960; του, Masters of the Soviet Chamber-Instrumental Ensemble, L., 1961; (Yampolsky I.), Τιμώμενη Συλλογική του Κουαρτέτου της Δημοκρατίας. Beethoven, Μ., 1964; Ginzburg L., Πολιτεία. κουαρτέτο τους. Κομήτας, στο: Ζητήματα μουσικών και παραστατικών τεχνών, τόμ. 1963, Μ., 4.
IM Yampolsky
