Μουσική παλαιογραφία |

Μουσική παλαιογραφία (από το ελληνικό παλιός – παλιός, αρχαίος και γραπώ – γράφω) – ο χώρος της uXNUMXbuXNUMXbhistorical musicology, ένα ιδιαίτερο μουσικοϊστορικό. πειθαρχία. Μελετά αρχαία συστήματα ηχογράφησης μουσικής, τα πρότυπα εξέλιξης των μουσών. σημάδια, τροποποίηση των γραφικών τους. μορφές, καθώς και μνημεία μουσών. γραφή (κεφ. αρρ. τραγούδι χειρογράφων για λατρευτικούς σκοπούς) ως προς τα μουσικά συστήματα, τον χρόνο και τον τόπο δημιουργίας, τη συγγραφή. Το πεδίο εφαρμογής του Π. μ. περιλαμβάνει τη μελέτη των χάρτινων υδατογραφημάτων (φιλιγκράν), του υλικού και της μορφής της μουσικής. χειρόγραφα. Στη σύγχρονη ερευνητική πρακτική P. m. εκτελεί επίσης source-vedch. λειτουργίες: αναγνώριση, περιγραφή και συστηματοποίηση χειρόγραφων μουσών. μνημεία, ο ορισμός της γέννησής τους, η μελέτη της εξέλιξης των ίδιων των ειδών κ.λπ. P. m. μελετά διάφορα συστήματα μουσών. εγγραφές: αλφαβητικά, ψηφιακά, μη γραμμικά, με χρήση ειδικών συμβατικών σημείων (εκφωνητικά, νευρικά, znamenny κ.λπ.).

Ο απώτερος στόχος του μουσικοπαλαιογραφικού. έρευνα – αποκρυπτογράφηση των διαφόρων συστημάτων των μουσών. ηχογράφηση και μετάφραση μουσικής. το κείμενο των χειρόγραφων μνημείων στη σύγχρονη. γραμμική σημειογραφία. Επομένως, το πιο σημαντικό πρακτικό Το έργο του Π. μ. είναι η ανάπτυξη επιστημονικά βασισμένων τεχνικών και μεθόδων για την ανάγνωση μουσικής. κείμενα αρχαίων χειρογράφων, αποκάλυψη τονικών-εικονιστικών χαρακτηριστικών των μουσών. γλώσσες διαφορετικών εποχών. Από αυτή την άποψη, ο P. m. διερευνά τη σημασιολογία των μουσών. επιστολές, συμπεριλαμβανομένων (σε ιστορική πτυχή) των προβλημάτων κωδικοποίησης μουσικής. πληροφορίες. Μετα μεσημβριας. αντιμετωπίζει επίσης μια σειρά από προβλήματα γενικής ιστορίας. και μουσική. τάξη – η γένεση συστημάτων μουσών. τα αρχεία, η ταξινόμηση και η αλληλεπίδρασή τους στη διαδικασία της εξέλιξης, η φύση αυτής της εξέλιξης, η αλληλεπίδραση του λεκτικού και των μουσών. κείμενα, επιτονικές-εικονικές συνδέσεις μουσών. πολιτισμός γραπτής παράδοσης και λαογραφίας, μεθοδολογία για τη μελέτη χειρόγραφων μουσών. μνημεία.

Πόσο συγκεκριμένο. μέρος του Π. μ. περιλαμβάνεται στην ιστορική και φιλολογική. παλαιογραφία, χρησιμοποιεί τις μεθόδους της για τη μελέτη χειρόγραφου υλικού. Μετα μεσημβριας. ως επιστημονική. η πειθαρχία διαμορφώθηκε στη συμβολή των ιστορικών. μουσικολογία, παλαιογραφία και μουσική. Πηγαίες μελέτες, λοιπόν, στο Πμ οι παλαιογραφικές μέθοδοι συνδυάζονται, μουσικές και αναλυτικές. και μουσικο-ιστορικό. έρευνα, που χρησιμοποιείται θεωρητικά. εξελίξεις και μεθόδους στατιστικής, θεωρίας πληροφοριών και άλλων επιστημών και επιστημών.

Μουσική έρευνα. χειρόγραφο υλικό περνά τα ακόλουθα τεχνολογικά. στάδια:

1) μελέτη πηγής (ταυτοποίηση του μνημείου, περιγραφή και ταξινόμησή του).

2) γενική παλαιογραφική (παλαιογραφική μελέτη του χειρογράφου: εξωτερικά χαρακτηριστικά, χρονολόγηση, συγγραφή, διατήρηση, στυλ γραφής λεκτικών και μουσικών κειμένων, σελιδοποίηση κ.λπ.)

3) μουσικοπαλαιογραφικό (χαρακτηριστικά συσχέτισης λεκτικών και μουσικών κειμένων, ταξινόμηση του συστήματος μουσικών ηχογραφήσεων, συγκριτική ανάλυση και συστηματοποίηση γραφικών συμπλεγμάτων και στοιχείων μουσικών ηχογραφήσεων κ.λπ.). Μουσικό-παλαιογραφικό. το ερευνητικό στάδιο περιλαμβάνει τη χρήση συγκριτικών ιστορικών, μουσικών και θεωρητικών, μαθηματικών. και άλλες μεθόδους, ο κύκλος των οποίων διευρύνεται καθώς συσσωρεύεται υλικό και η ανάπτυξη του P. m. η ίδια ως μουσικοτεχνολογική. πειθαρχίες.

Τα αποτελέσματα των μουσικοπαλαιογραφικών. μελέτες αντικατοπτρίζονται σε δημοσιεύσεις, συμπεριλαμβανομένων των εκδόσεων με φαξ των μουσών. μνημεία με επιστημονική έρευνα και σχολιασμό, που συχνά περιέχουν την ανάπτυξη μεθοδολογίας αποκρυπτογράφησης και μετάφρασης μουσικής. κείμενο σε γραμμική σημειογραφία.

Στο Π. μ. διακρίνονται τα ρωσικά. ψαλτική παλαιογραφία, βυζαντινή (ελληνική) μουσική. παλαιογραφία, λατινική (Γρηγοριανή) μουσική. παλαιογραφία, βραχ. μουσική παλαιογραφία και άλλους τομείς. Η υποδιαίρεση βασίζεται σε γραφικό, συντακτικό. και άλλα χαρακτηριστικά της μουσικής. καταγραφές σε περιοχές μνημείων. Καθεμία από τις υπό μελέτη περιοχές του Π. μ. αντιστοιχεί σε έναν κύκλο χειρογράφων, κατά κανόνα, σε μια συγκεκριμένη γλώσσα, η οποία έχει μια συγκεκριμένη γλώσσα. χαρακτηριστικά στα χρησιμοποιούμενα συστήματα μουσικής. εγγραφές. Στο μέλλον, με μεγαλύτερη εξειδίκευση και συσσώρευση υλικού, ενδέχεται να ξεχωρίσουν νέοι τύποι P. m.

Ως ειδική επιστήμη, η Π. μ. άρχισε να διαμορφώνεται στη δεκαετία του '50. 19ος αιώνας Θεμελιώδους σημασίας ήταν τα έργα των Γάλλων. επιστήμονας EA Kusmaker, ο οποίος δημιούργησε τη μελέτη του Μεσαίωνα. μουσική γραφή σε στέρεο επιστημονικό έδαφος και διέψευσε αβάσιμες υποθέσεις για την προέλευση της Δυτικής Ευρώπης. nevm. Στη συνέχεια, οι X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner συνέβαλαν πολύ στη μελέτη και την αποκρυπτογράφηση της αποκρυπτογραφημένης γραφής και αργότερα – οι P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers και άλλοι. Το 1889-1950 στη Γαλλία, υπό την επιμέλεια του . Ο A. Mokro (από το 1931 – J. Gazhar) δημοσίευσε μια εκτενή συλλογή μνημείων άνοιας γραφής με λεπτομερή έρευνα. σχολιασμός («Paleographie musicale» – «Musical paleography», 19 vol.). Χαρακτηριστικά του Βυζαντινού Μεσαίωνα. Οι σημειογραφίες καλύφθηκαν για πρώτη φορά ευρέως στα έργα των A. Gastuet και JB Thibaut στις αρχές του 19ου και του 20ου αιώνα. Ωστόσο, καθοριστικές επιτυχίες σημειώθηκαν σε αυτόν τον τομέα τις δεκαετίες του 20 και του 30. χάρη στην έρευνα των E. Welles, GJW Tilyard και K. Hög. Κατάφεραν να αποκρυπτογραφήσουν πλήρως τη μεσοβυζαντινή σημειογραφία, η οποία άνοιξε τον δρόμο για την κατανόηση των μνημείων της παλαιοβυζαντινής σημειογραφίας. Από το 1935 εκδίδεται η σειρά Monumentae musicae byzantinae (Μνημεία Βυζαντινής Μουσικής), η οποία περιλαμβάνει επιστημονικά σχολιασμένες δημοσιεύσεις και ειδικές μελέτες. Στα σύγχρονα Στις επιστημονικές εργασίες, η ιδέα της κοινότητας των θεμελίων του Βυζαντινού κερδίζει ολοένα και μεγαλύτερη αναγνώριση. και δυτικοευρωπαϊκή μη εγκληματική γραφή και τη δυνατότητα δημιουργίας ενός ενιαίου καθολικού Π. μ., που καλύπτει όλους τους τύπους του Μεσαίωνα. μουσική γραφή.

Rus. Η τραγουδιστική παλαιογραφία εξερευνά χειρόγραφα μνημεία σλαβο-ρωσικής τραγουδίστριας του 12ου – πρώιμου. 18ος αιώνας (ξεχωριστά χειρόγραφα – έως τον 20ό αιώνα): Κοντακάρι, Στιχηράρι, Ιρμολόγιο, Οκτοίχι κ.λπ. Σε αυτά τα χειρόγραφα χρησιμοποιούνται κατά κανόνα ιδεογραφικά (znamenny) συστήματα μουσών. αρχεία: κοντακάρ, κολόνα, ταξίδι κ.λπ. Παράλληλα, η ρωσική τραγουδιστική παλαιογραφία θεωρεί τη νοτογραμμική γραφή, που είχε τον 17ο αι. συγκεκριμένα στη Ρωσία. χαρακτηριστικά (το λεγόμενο πανό του Κιέβου, τα χαρακτηριστικά του οποίου δεν έχουν ακόμη μελετηθεί πλήρως), και πανό-νοτογραμμικά χειρόγραφα του συν. 17 – ικετεύω. 18ος αιώνας (βλ. Διπλό πανό), δίνοντας τη δυνατότητα σύγκρισης. ανάλυση δύο σημασιολογικά διαφορετικών συστημάτων κωδικοποίησης μουσικής. τονισμός. Η μελέτη της γραφής του Znamenny ξεκίνησε από τον VM Undolsky (1846) και τον IP Sakharov (1849). Μουσικό-παλαιογραφικό. Η έρευνα πραγματοποιήθηκε από τους VF Odoevsky και VV Stasov. Ένα νέο στάδιο, που έδωσε σημαντικές ιστορικές γενικεύσεις και επιστημονικές. συστηματοποίηση του υλικού, ήταν τα έργα του DV Razumovsky. Σημαντική συμβολή στην ανάπτυξη των ρωσικών προβλημάτων. Η παλαιογραφία τραγουδιού εισήχθη από τους SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky και αργότερα από τους VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky και άλλους. Ο Μπράζνικοφ έπαιξε εξέχοντα ρόλο στην ανάπτυξη της επιστήμης. τα βασικά της ρωσικής τραγουδιστικής παλαιογραφίας. Δημιούργησε ειδικό μάθημα μουσικής μουσικής για φοιτητές μουσικολογίας, το οποίο δίδαξε στο Ωδείο του Λένινγκραντ από το 1969 μέχρι το τέλος της ζωής του (1973). Διατύπωσε την ίδια την έννοια του ρωσικού. τραγουδώντας την παλαιογραφία ως επιστημονικός. πειθαρχία (προηγουμένως, πολλές από τις πτυχές του θεωρούνταν από τη ρωσική οικογενειακογραφία ή την αρχαιολογία του εκκλησιαστικού τραγουδιού). Στο σύγχρονο στάδιο ανάπτυξης αυτής της επιστήμης έγινε η πιο σχετική πηγή, μεθοδολογική και παλαιογραφική. Προβλήματα. Η μεθοδολογία για την περιγραφή των τραγουδιστικών χειρογράφων έχει αναπτυχθεί με γενικούς όρους (Brazhnikov), αλλά τα ζητήματα συστηματοποίησης και ταξινόμησης των ρωσικών δεν έχουν ακόμη επιλυθεί. μουσικά μνημεία, η εξέλιξη των ειδών τραγουδιού. το πρόβλημα της προέλευσης των ρωσικών δεν έχει λυθεί. μουσικά συστήματα. καταγράφει τόσο από την πλευρά της συντακτικής όσο και από την πλευρά της σημασιολογίας. Σχετικά με το πρόβλημα της γένεσης είναι και τα προβλήματα της κωδικοποίησης των μουσών. πληροφορίες στα συστήματα znamenny και την εξέλιξη των ίδιων των συστημάτων znamenny. Μία από τις πτυχές της εξέλιξης ήταν το ζήτημα του ιστορικού. Περιοδοποίηση του σεναρίου Znamenny (Ο Brazhnikov πρότεινε παλαιογραφική περιοδοποίηση με βάση την αλλαγή των γραφικών των πανό). αναπτύσσεται μια ταξινόμηση συστημάτων znamenny.

Ένα από τα κύρια προβλήματα της ρωσικής τραγουδιστικής παλαιογραφίας είναι η αποκρυπτογράφηση του γράμματος Znamenny της μη χαρακτηρισμένης περιόδου (βλ. Kryuki). Στην επιστημονική βιβλιογραφία, έχουν εντοπιστεί δύο διαφορετικές προσεγγίσεις για την επίλυση αυτού του προβλήματος. Ένα από αυτά είναι η διαδρομή «από το γνωστό στο άγνωστο», δηλαδή από τους μεταγενέστερους τύπους σημειογραφίας αγκίστρου, που έχουν σχετική τιμή βήματος (γραφή «σημασμένος» και «υπογραφή»), σε προγενέστερους που δεν έχουν ακόμη ολοκληρωθεί. αποκρυπτογραφημένο. Αυτή η μέθοδος προτάθηκε από τον Σμολένσκι, αργότερα την υπερασπίστηκε ο Μέταλλοφ, ο Μπράζνικοφ και στο εξωτερικό ο Ι. Γκάρντνερ. Ένας άλλος δρόμος που ακολούθησαν αρκετοί δυτικοί επιστήμονες (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) βασίζεται στη σύγκριση των παλαιότερων τύπων γραφής Znamenny και Kondakar με παλαιοβυζαντινή σημειογραφία. Καμία από αυτές τις μεθόδους από μόνη της δεν μπορεί να οδηγήσει σε καταλήξεις. Για να λυθεί το πρόβλημα και να επιτευχθεί ένα θετικό, επιστημονικά κίνητρο, είναι απαραίτητη η αλληλεπίδρασή τους.

Μπράτσο. Η μουσική παλαιογραφία μελετά αρχαία συστήματα μουσών. καταγραφές στα μνημεία του Αρμένιου. μουσικοί πολιτισμοί του 5ου-18ου αιώνα. (από τον 8ο αιώνα – χαζική σημειογραφία). Στην τελευταία έρευνα, οι συγγραφείς σημειώνουν ότι ένα ανεξάρτητο σύστημα σημειογραφίας αναπτύχθηκε στην Αρμενία, το οποίο είχε ένα συγκεκριμένο nat. χαρακτηριστικά. Αρχαίος βραχίονας. μουσικά χειρόγραφα συλλέγονται και μελετώνται στην Πολιτεία. αποθήκη αρχαίων χειρογράφων υπό το Υπουργικό Συμβούλιο του Αρ. SSR (Matenadaran), που είναι παγκόσμιας σημασίας. Μεταξύ των βασικών προβλημάτων του βραχίονα. Η μουσική παλαιογραφία περιλαμβάνει τη χρονολόγηση πρώιμων χειρογράφων, τη γένεση του Αρμ. σημειογραφία και αναζήτηση πρωτοτύπων σημειογραφίας haz, αποκρυπτογράφηση, μελέτη των σχέσεων του Μεσαίωνα. καθ. και ο Ναρ. μουσική κ.λπ.

Η ανάπτυξη του μουσικοπαλαιογραφικού. προβλήματα της αρμενικής μουσικής παλαιογραφίας συνδέεται με τα ονόματα του Γρ. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Ο τελευταίος για πρώτη φορά έθεσε τα προβλήματα της γένεσης και της εξέλιξης της σημειογραφίας haz, ξεκίνησε επιστημονικά. μουσικοπαλαιογραφικό. μελέτη των μνημείων του Αρμένιου. μουσική κουλτούρα? θεωρητικά προβλήματα εξετάζονται στα έργα των XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

αναφορές: Undolsky V., Σημειώσεις για την ιστορία του εκκλησιαστικού τραγουδιού στη Ρωσία, «Readings in imp. Society of Russian History and Antiquities, 1846, No 3; Sakharov I., Studies on Russian εκκλησιαστική ψαλμωδία, Εφημερίδα του Υπουργείου Δημόσιας Παιδείας, 1849, μέρος 61· Λβοφ Α. F., O ελεύθερος ή ασύμμετρος ρυθμός, St. Πετρούπολη, 1858; Ραζουμόφσκι Δ. V., On musical non-linear manuscripts of Church znamenny singing, M., 1863; δικό του, Υλικά για αρχαιολογικό λεξικό, «Αρχαιότητες. Πρακτικά της Αρχαιολογικής Εταιρείας της Μόσχας, τόμ. 1, Μ., 1865; Σμολένσκι Σ. V., Μια σύντομη περιγραφή του αρχαίου (XII-XIII αιώνες) διάσημου ερμολόγου…, Kazan, 1887; τη δική του, On Old Russian Singing notations, St. Πετρούπολη, 1901; του, Σχετικά με τα άμεσα πρακτικά καθήκοντα και την επιστημονική έρευνα στον τομέα της ρωσικής αρχαιολογίας του εκκλησιαστικού τραγουδιού, ο Αγ. Πετρούπολη, 1904; του, Αρκετά νέα δεδομένα για το λεγόμενο banner Kondakar, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Μεταλόφ Β. Μ., ABC of hook singing, Μ., 1899; δική του, Ρωσική σημιογραφία, Μ., 1912; Πρεομπραζένσκι Α. V., Για την ομοιότητα της ρωσικής μουσικής γραφής με την ελληνική σε τραγουδιστικά χειρόγραφα του 1909-1926 αιώνα, ο Στ. Πετρούπολη, XNUMX; του, ελληνορωσικά τραγουδιστικά παράλληλα των αιώνων XII-XIII, "De musica", L., XNUMX; Μπράζνικοφ Μ. V., Τρόποι ανάπτυξης και εργασίες αποκρυπτογράφησης του τραγουδιού Znamenny των αιώνων XII-XVII, L. – Μ., 1949; του, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; δικό του, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, Η. 3; του, Σύντομες οδηγίες και σχήματα για την περιγραφή των αρχαίων ρωσικών τραγουδιστικών χειρογράφων, στο βιβλίο. : Οδηγίες για την περιγραφή των σλαβονικών ρωσικών χειρογράφων για τον Ενοποιημένο κατάλογο χειρογράφων που αποθηκεύονται στην ΕΣΣΔ, τόμ. 1, Μ., 1973; δικό του, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; δικό του, Fedor Krestyanin – Ρώσος ψάλτης του 1974ου αιώνα, στο βιβλίο: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; τη δική του, ρωσική παλαιογραφία τραγουδιού και τα πραγματικά της καθήκοντα, «SM», 4, No 1975· δικά του, Άρθρα για την Παλιά Ρωσική Μουσική, L., XNUMX; Αταγιάν Ρ. A., Questions of studying and deciphering the Armenian Khaz notation, Yer., 1954; Belyaev V. Μ., Παλιά ρωσική μουσική γραφή, Μ., 1962; Ουσπένσκι Ν. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to their Deciphering, “Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его же, Ερυθρελάτες της Αρμενικής και Βυζαντινής Μουσικής στον Πρώιμο Μεσαίωνα, «Musyka», 1977, No 1, с 3-12; Apoyan Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; δικό του, Deciphering non-mental notation based on Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., On the problem of the origin of the Znamenny chant, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Νικίσοφ Γ. Α., Συγκριτική παλαιογραφία της κονδακαρικής γραφής του 1ου-3ου αιώνα, ό.π. Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — Β., 1895-1904; Wagner P., Introduction to Gregorian melodies, τόμ. 2, neumes, παλαιογραφία λειτουργικών ψαλμών, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, τόμ. 12, Η. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Τα στάδια της πρώιμης βυταντινής μουσικής σημειογραφίας, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Τα παλαιότερα θραύσματα ιρμολογίας του Νόβγκοροντ, Lfg. 1-3, Μόναχο, 1952-58; его же, On the origin of the Slavic Krjuki notation, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Η παλαιότερη σλαβική παράδοση της βυζαντινής μουσικής, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Some of the orthography of Old Russian neumes before the 1668 reform, «Welt der Slaven», 1960, No 2; его же, Για το πρόβλημα της δομής της κλίμακας στο παλιό ρωσικό Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Βυζαντινά στοιχεία στο πρώιμο σλαβικό άσμα, Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Ένα χειρόγραφο εγχειρίδιο παλαιάς ρωσικής νευρικής γραφής, εκδ. από J v. Γκάρντνερ και Ε. Koschmieder, Tl 1-3, Μόναχο, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965;67; его же, Universale Neumenkunde, τόμ.

GA Nikishov