Βασικός τόνος |
Κύριος τόνος – ο κυρίαρχος ήχος σε μια δεδομένη ομάδα ήχων, ένας από τους τύπους κέντρου. στοιχείο του αντίστοιχου ηχητικού συστήματος. Διάκριση μεταξύ O. t. μεσοδιάστημα, συγχορδία, τονικότητα (τονική μελωδική λειτουργία), ολόκληρο το κομμάτι, καθώς και Ο. τ. φυσική κλίμακα. O. t. αντιπροσωπεύει ένα στήριγμα, ένα στήριγμα, ένα σημείο εκκίνησης.
O. t. διάστημα - ο κύριος ήχος του, που υποτάσσει έναν άλλο τόνο. Σύμφωνα με τον P. Hindemith (1937), η σχετική θέση των τόνων συνδυασμού διαφοράς υποδεικνύει το ακόλουθο O. t. στα διαστήματα:
O. t. μιας συγχορδίας είναι ο κύριος ήχος της, σύμφωνα με τον Krom καθορίζεται η ουσία και η σημασία της στη λαδοτονικότητα. Σύμφωνα με τον JF Rameau (1722), το Ot μιας τρίτης συγχορδίας είναι το «αρμονικό κέντρο» της (κεντρική αρμονική), που ενώνει τις συνδέσεις μεταξύ των ήχων της συγχορδίας. Σε αντίθεση με το μπάσο-συνέχεια που ακούγεται αληθινό, ο Rameau χτίζει ένα άλλο - το basse-fondamentale, το οποίο είναι μια ακολουθία του O. t. συγχορδίες:
Το Fundamental Bass ήταν το πρώτο επιστημονικό. τεκμηρίωση αρμονικών. τονικότητα. Κατά τον ορισμό του O. t. της συγχορδίας τύπου facd στο C-dur, ο Rameau πρότεινε τη θεωρία της «διπλής εφαρμογής» (double emploi): αν η συγχορδία πάει πιο μακριά στο gghd, το O. t. είναι ο ήχος d, αν σε c -gce, τότε f. Η κλιμακωτή θεωρία της αρμονίας (GJ Fogler, 1800· G. Weber, 1817· PI Tchaikovsky, 1872· NA Rimsky-Korsakov, 1884-85· G. Schenker, 1906, κ.λπ.) απολυτοποιεί την τρίτη την αρχή της κατασκευής του chord. για τον Ο.τ. ο χαμηλότερος ήχος μιας συγχορδίας μειώνεται στον κύριο. vidu — μια σειρά από τρίτα. σε κάθε ήχο της κλίμακας ως οσν. χτίζονται τόνος, τριάδες και έβδομες συγχορδίες (καθώς και μη). Στη λειτουργική θεωρία του X. Riemann γίνεται διάκριση μεταξύ O. t. και το πρίμα μιας συγχορδίας (σε μείζονα συγχορδία συμπίπτουν και τα δύο, σε μινόρε όχι· π.χ. στον άσσο Ο. τ. – ήχος α, αλλά πρίμα – ε ). Ο P. Hindemith πρότεινε μια νέα θεωρία του OT, η οποία καθορίζεται από το αρμονικά ισχυρότερο και πιο καθορισμένο διάστημα για την αντίληψη (για παράδειγμα, εάν υπάρχει ένα πέμπτο σε μια συγχορδία, το OT του γίνεται OT ολόκληρης της χορδής· εάν τα πέμπτα όχι, αλλά υπάρχει τεταρτημόριο, τη λειτουργία του γενικού Ο. τ. εκτελεί ο Ο. τ. κ.λπ. του). Η θεωρία του O. t. Ο Hindemith σάς επιτρέπει να αναλύσετε τις συμφωνίες του σύγχρονου. μουσική, απρόσιτη για την προηγούμενη θεωρία και επομένως δεν θεωρούνται καν συγχορδίες:
Εφαρμόστηκε τον 20ο αιώνα. μέθοδοι ορισμού του Ο. του t. διαφέρουν ουσιαστικά μεταξύ τους. Για παράδειγμα, στη συγχορδία des-f-as-h (στο C-dur, βλ. παράδειγμα): σύμφωνα με το πιο συνηθισμένο σύστημα βημάτων στη σχολική αρμονία O. t. – ο ήχος h; σύμφωνα με τη μέθοδο Hindemith – des (το πιο προφανές στο αυτί). σύμφωνα με τη λειτουργική θεωρία του Riemann – g (αν και απουσιάζει στη συγχορδία, είναι ο κύριος ήχος της κυρίαρχης συνάρτησης.
O. t. τονικότητα (τρόπος λειτουργίας) – ο κύριος ήχος, το πρώτο βήμα της τροπικής κλίμακας.
Στη φυσική κλίμακα - ο χαμηλότερος τόνος, σε αντίθεση με τους τόνους που βρίσκονται πάνω από αυτόν (στην πραγματικότητα υπερτονίζει).
αναφορές: Tchaikovsky PI, Οδηγός για την πρακτική μελέτη της αρμονίας, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Αγία Πετρούπολη, 1884-85; δικό του, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886 (το ίδιο, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Πρακτική πορεία αρμονίας, μέρη 1-2, Μ., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) δικό του, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (Russian dostic translation. modulation as the based of the doctrine of musical forms, M. – Leipzig, 1887, 1898). Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Μάιντς, 1.
Yu. H. Kholopov
