Κράτηση |

ιταλ. ritardo; Γερμανικά Vorhalt, Γαλλικά και Αγγλικά. εναιώρημα

Ένας ήχος χωρίς συγχορδία σε downbeat που καθυστερεί την είσοδο μιας γειτονικής νότας συγχορδίας. Υπάρχουν δύο τύποι Ζ.: προετοιμασμένος (ο ήχος του Ζ. παραμένει από την προηγούμενη συγχορδία στην ίδια φωνή ή περιλαμβάνεται στην προηγούμενη συγχορδία σε άλλη φωνή) και απροετοίμαστος (ο ήχος του Ζ. απουσιάζει στην προηγούμενη συγχορδία. που ονομάζεται επίσης αποτζατούρα). Το μαγειρεμένο Ζ. περιέχει τρεις στιγμές: προετοιμασία, Ζ. και άδεια, απροετοίμαστο – δύο: Ζ. και άδεια.

Παλαιστρίνη. Μικρός ύμνος.

Π.Ι. Τσαϊκόφσκι. 4η συμφωνία, κίνηση II.

Η προετοιμασία του Ζ. μπορεί να πραγματοποιηθεί και με ήχο χωρίς συγχορδία (σαν μέσω του Ζ.). Ο απροετοίμαστος Ζ. έχει συχνά τη μορφή ενός περαστικού ή βοηθητικού (όπως στη 2η νότα) ήχου που έπεφτε στο βαρύ χτύπημα του μέτρου. Ο ήχος Z. επιλύεται μετακινώντας ένα μείζον ή δευτερόλεπτο προς τα κάτω, ένα δευτερόλεπτο και (σπάνια) μείζονα δευτερόλεπτο προς τα πάνω. Η ανάλυση μπορεί να καθυστερήσει εισάγοντας άλλους ήχους μεταξύ αυτού και του Z. – συγχορδία ή μη.

Συχνά υπάρχουν τα λεγόμενα. διπλό (σε δύο φωνές) και τριπλές (σε τρεις φωνές) Z. Διπλό προετοιμασμένο Ζ. μπορεί να σχηματιστεί σε εκείνες τις περιπτώσεις που, όταν αλλάζεις αρμονία, δύο φωνές πηγαίνουν σε μια μείζονα ή δευτερεύουσα δεύτερη - προς μία κατεύθυνση (παράλληλες τρίτες ή τέταρτες) ή σε αντίθετες κατευθύνσεις. Με ένα τριπλό προετοιμασμένο Ζ., δύο φωνές κινούνται προς μια κατεύθυνση, και η τρίτη προς την αντίθετη κατεύθυνση, ή και οι τρεις φωνές πηγαίνουν προς την ίδια κατεύθυνση (παράλληλες έκτη συγχορδίες ή τέταρτο-σεκτάκορντ). Οι απροετοίμαστοι διπλοί και τριπλοί κόκκοι δεν δεσμεύονται από αυτές τις συνθήκες σχηματισμού. Το μπάσο σε διπλές και τριπλές καθυστερήσεις συνήθως δεν εμπλέκεται και παραμένει στη θέση του, γεγονός που συμβάλλει στη σαφή αντίληψη της αλλαγής της αρμονίας. Διπλό και τριπλό z. μπορεί να μην επιλυθεί ταυτόχρονα, αλλά εναλλάξ σε αποσυμπ. ψήφους? η ανάλυση του καθυστερημένου ήχου σε καθεμία από τις φωνές υπόκειται στους ίδιους κανόνες με την ανάλυση ενός μόνο Ζ. Λόγω της μετρικής του. θέση στην ισχυρή μετοχή, ο Ζ., ιδιαίτερα απροετοίμαστος, έχει μεγάλη επιρροή στην αρμονική. κατακόρυφος; με τη βοήθεια του Ζ. μπορούν να σχηματιστούν σύμφωνα που δεν περιλαμβάνονται στο κλασικό. συγχορδίες (π.χ. τέταρτα και πέμπτα). Ζ. (κατά κανόνα, παρασκευασμένα, συμπεριλαμβανομένων διπλών και τριπλών) χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στην εποχή της πολυφωνίας της αυστηρής γραφής. Μετά την έγκριση της ομοφωνίας ο Ζ. στην κορυφαία άνω φωνή αποτελούσε σημαντικό χαρακτηριστικό του λεγόμενου. γαλαντόμο στυλ (18ος αιώνας). τέτοια Ζ. συνήθως συνδέονταν με «αναστεναγμούς». Ο Λ. Μπετόβεν, αγωνιζόμενος για την απλότητα, την αυστηρότητα και την αρρενωπότητα της μουσικής του, περιόρισε σκόπιμα τη χρήση του Ζ. Μερικοί ερευνητές όρισαν αυτό το χαρακτηριστικό της μελωδίας του Μπετόβεν με τον όρο «απόλυτη μελωδία».

Ο όρος Ζ. προφανώς χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από τον G. Zarlino στην πραγματεία του Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Ο Ζ. εκείνη την εποχή ερμηνεύτηκε ως παράφωνος ήχος, που απαιτούσε σωστή προετοιμασία και ομαλή φθίνουσα ανάλυση. Στο γύρισμα του 16-17 αιώνα. Η προετοιμασία του Ζ. δεν θεωρούνταν πλέον υποχρεωτική. Από τον 17ο αιώνα ο Ζ. θεωρείται όλο και περισσότερο ως μέρος μιας συγχορδίας και το δόγμα του Ζ. περιλαμβάνεται στην επιστήμη της αρμονίας (ειδικά από τον 18ο αιώνα). Οι «άλυτες» συγχορδίες ετοίμασαν ιστορικά έναν από τους τύπους της νέας συγχορδίας του 20ού αιώνα. (συμφωνίες με πρόσθετους ή πλευρικούς τόνους).

αναφορές: Chevalier L., The history of the doctrine of harmony, μτφρ. από γαλλικά, Μόσχα, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, part II, M., 1935 (ενότητα 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practic compendiosus, libellus, στο Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, πίν. 273-307; Zarlino G., Lestituti harmonice. A facsimile of the Venice edition 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, σελ. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Κρ., 1958-62.

Yu. H. Kholopov