Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Το αστέρι Andrea Gruber δεν φώτισε σήμερα. Όμως στο τελευταίο φεστιβάλ στην Arena di Verona έλαμψε με μια ιδιαίτερη λάμψη. Η Αμερικανίδα σοπράνο είχε μια ιδιαίτερη, προσωπική επιτυχία με το κοινό στον δύσκολο ρόλο της Άμπιγκεϊλ στον Ναμπούκο του Βέρντι. Οι κριτικοί υποστήριξαν ότι μετά την Gena Dimitrova, καμία σοπράνο παρόμοιας δύναμης, τεχνικού εξοπλισμού και εκφραστικότητας δεν εμφανίστηκε σε αυτή την όπερα. Ο δημοσιογράφος Gianni Villani συνομιλεί με τον Andrea Gruber.

Είσαι Αμερικανός, αλλά το επίθετό σου μιλάει για γερμανική καταγωγή…

Ο πατέρας μου είναι Αυστριακός. Το 1939 άφησε την Αυστρία και κατέφυγε στις Ηνωμένες Πολιτείες. Σπούδασα στο Manhattan School στη γενέτειρά μου τη Νέα Υόρκη. Σε ηλικία 24 ετών, έκανε το ντεμπούτο της στη Δύναμη του Πεπρωμένου στην Όπερα της Σκωτίας*, τραγούδησε έντεκα παραστάσεις. Η δεύτερη συνάντησή μου με τη σκηνή ήταν στο σπίτι, στη Metropolitan Opera, όπου τραγούδησα την Ελισάβετ στο Don Carlos. Αυτές οι δύο όπερες, συν το Un ballo in maschera, στην οποία συνεργάτης μου ήταν ο Λουτσιάνο Παβαρότι, με «εκτόξευσαν» στις σκηνές των πιο διάσημων θεάτρων στον κόσμο: Βιέννη, Λονδίνο, Βερολίνο, Μόναχο, Βαρκελώνη. Στο Met τραγούδησα και στο «Death of the Gods» του Βάγκνερ, το οποίο ηχογραφήθηκε από την Deutsche Grammophon. Το γερμανικό ρεπερτόριο έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξή μου. Τραγούδησα στα Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. Πρόσφατα μπήκε στο ρεπερτόριό μου ο ρόλος της Χρυσόθεμης στην Ηλέκτρα του Ρίτσαρντ Στράους.

Και πότε ξεκίνησες να τραγουδάς στο Nabucco;

Το 1999, στην Όπερα του Σαν Φρανσίσκο. Σήμερα μπορώ να πω με απόλυτη ειλικρίνεια ότι η καριέρα μου ξεκινά. Η τεχνική μου είναι δυνατή και δεν νιώθω άβολα σε κανέναν ρόλο. Πριν, ήμουν πολύ νέος και άπειρος, ειδικά στο ρεπερτόριο του Βέρντι, το οποίο τώρα αρχίζω να αγαπώ. Χρωστάω πολλά στη Ρουθ Φάλκον, τη δασκάλα μου εδώ και δώδεκα χρόνια. Είναι μια καταπληκτική γυναίκα, με μεγάλη πίστη στις τέχνες και πολύ έμπειρη. Ήρθε στη Βερόνα για να με ακούσει.

Πώς να προσεγγίσεις έναν τόσο δύσκολο ρόλο όπως η Abigail;

Δεν θέλω να φανώ αλαζονικός, αλλά αυτός είναι ένας εύκολος ρόλος για μένα. Μια τέτοια δήλωση μπορεί να φαίνεται περίεργη. Δεν το λέω για να θεωρηθείς σπουδαίος τραγουδιστής. Απλώς η τεχνική μου είναι τέλεια για αυτόν τον ρόλο. Τραγουδούσα συχνά στο «Aida», «Force of Destiny», «Il Trovatore», «Masquerade Ball», αλλά αυτές οι όπερες δεν είναι τόσο απλές. Δεν παίζω πλέον στο Don Carlos ή στο Simone Boccanegre. Αυτοί οι ρόλοι είναι πολύ λυρικοί για μένα. Μερικές φορές απευθύνομαι σε αυτούς γιατί θέλω να ασκηθώ ή απλώς να διασκεδάσω. Σύντομα θα τραγουδήσω το πρώτο μου “Turandot” στην Ιαπωνία. Στη συνέχεια θα κάνω ντεμπούτο στα Rustic Honour, Western Girl και Macbeth.

Ποιες άλλες όπερες σας ελκύουν;

Μου αρέσουν πολύ οι ιταλικές όπερες: τις βρίσκω τέλειες, συμπεριλαμβανομένων και των βεριστικών. Όταν έχεις δυνατή τεχνική, το τραγούδι δεν είναι επικίνδυνο. αλλά ποτέ δεν πρέπει να καταφεύγει κανείς στις φωνές. Επομένως, είναι πολύ σημαντικό να έχετε ένα "κεφάλι" και πρέπει να σκεφτείτε τον επόμενο ρόλο. Το τραγούδι είναι επίσης ένα ψυχικό φαινόμενο. Ίσως σε δέκα χρόνια να μπορέσω να τραγουδήσω και τα τρία το Brunhilde and Isolde του Wagner.

Από θεατρική άποψη, ο ρόλος της Abigail επίσης δεν είναι αστείο…

Αυτός είναι ένας πολύ ευέλικτος χαρακτήρας, πιο ενδιαφέρον από ό,τι πιστεύεται συνήθως. Αυτή είναι ακόμα μια ανώριμη, νηπιακή γυναίκα που ακολουθεί τα δικά της καπρίτσια και δεν βρίσκει αληθινά συναισθήματα ούτε στον Ισμαήλ ούτε στον Ναμπούκο: ο πρώτος της «αφαιρεί» τον Φένεν και ο δεύτερος ανακαλύπτει ότι δεν είναι ο πατέρας της. Δεν έχει άλλη επιλογή από το να στρέψει όλες τις δυνάμεις της ψυχής της στην κατάκτηση της εξουσίας. Πάντα πίστευα ότι αυτός ο ρόλος θα ήταν πιο αληθινός αν απεικονιζόταν με περισσότερη απλότητα και ανθρωπιά.

Τι σας προσφέρει το επόμενο φεστιβάλ στην Arena di Verona;

Ίσως το “Turandot” και πάλι το “Nabucco”. Ας δούμε. Αυτός ο τεράστιος χώρος σε κάνει να σκεφτείς την ιστορία της Αρένας, για όλα όσα συνέβησαν εδώ από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα. Αυτό είναι πραγματικά διεθνές μουσικό θέατρο. Συνάντησα συναδέλφους εδώ τους οποίους δεν είχα γνωρίσει για πολλά χρόνια: από αυτή την άποψη, η Βερόνα είναι ακόμη πιο διεθνής από τη Νέα Υόρκη, την πόλη όπου ζω.

Συνέντευξη με τον Andrea Gruber που δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα L'Arena. Μετάφραση από τα ιταλικά: Irina Sorokina.

Σημείωση: * Η τραγουδίστρια γεννήθηκε το 1965. Το ντεμπούτο της Σκωτσέζικης Όπερας, το οποίο αναφέρει σε συνέντευξή της, έγινε το 1990. Το 1993 έκανε την πρώτη της εμφάνιση στην Όπερα της Βιέννης ως Aida και την ίδια σεζόν τραγούδησε την Aida στο Staatsoper του Βερολίνου. Στη σκηνή του Covent Garden, το ντεμπούτο της έγινε το 1996, όλα στην ίδια Aida.

ΑΝΑΦΟΡΑ:

Γεννημένος και μεγαλωμένος στο Upper West Side, ο Andrea ήταν γιος καθηγητών πανεπιστημίου, καθηγητών ιστορίας και φοίτησε σε ένα αναγνωρισμένο ιδιωτικό σχολείο. Η Andrea αποδείχθηκε ταλαντούχα (αν και ανοργάνωτη) φλαουτίστα, και σε ηλικία 16 ετών άρχισε να τραγουδά και σύντομα έγινε δεκτή στη Σχολή Μουσικής του Μανχάταν και μετά την αποφοίτησή της μπήκε στο διάσημο πρόγραμμα πρακτικής άσκησης στο Met. Η τεράστια, όμορφη φωνή της, η ευκολία με την οποία πέτυχε στις υψηλές νότες, η υποκριτική ιδιοσυγκρασία – όλα αυτά έγιναν αντιληπτά και στην τραγουδίστρια προτάθηκε ο πρώτος ρόλος. Πρώτα, ένα μικρό, στο Der Ring des Nibelungen του Βάγκνερ και μετά, το 1990, το βασικό, στο Un ballo in maschera του Βέρντι. Ο σύντροφός της ήταν ο Λουτσιάνο Παβαρότι.

Όλα αυτά όμως συνέβησαν με φόντο τον σοβαρό εθισμό στα ναρκωτικά. Η φωνή της εξασθενούσε από τα ναρκωτικά, πίεσε υπερβολικά τους συνδέσμους, οι οποίοι φλεγμονήσαν και πρήστηκαν. Τότε συνέβη εκείνη η μοιραία εμφάνιση στην Aida, όταν απλά δεν μπορούσε να χτυπήσει τη σωστή νότα. Ο γενικός διευθυντής της Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, δεν θέλει πλέον την παρουσία της στο θέατρο.

Ο Αντρέα έλαβε ξεχωριστούς ρόλους στην Ευρώπη. Στην Αμερική, μόνο η Όπερα του Σιάτλ συνέχισε να πιστεύει σε αυτήν - σε λίγα χρόνια τραγούδησε τρεις ρόλους εκεί. Το 1996, στη Βιέννη, κατέληξε σε νοσοκομείο - χρειάστηκε να αφαιρεθεί επειγόντως ένας θρόμβος αίματος στο πόδι της. Ακολούθησε μια κλινική απεξάρτησης στη Μινεσότα, όπου ο εθισμός στα ναρκωτικά άρχισε να απαλλάσσεται.

Αλλά με την ανάρρωση ήρθε και η αύξηση βάρους. Και παρόλο που δεν τραγούδησε χειρότερα από πριν, - ήδη λόγω υπερβολικού βάρους - δεν προσκλήθηκε στην Όπερα της Βιέννης και απομακρύνθηκε από την παράστασή της στο Φεστιβάλ του Σάλτσμπουργκ. Δεν μπορεί να το ξεχάσει. Αλλά το 1999, όταν τραγούδησε στο Σαν Φρανσίσκο, την άκουσε ο διευθυντής της Metropolitan Opera, ένας άντρας με υπέροχο επίθετο Friend («Friend»), που την ήξερε ακόμη και πριν την απολύσουν από το Met. Την κάλεσε να τραγουδήσει στο Nabucco το 2001.

Το ίδιο 2001, ο τραγουδιστής αποφάσισε να κάνει bypass στο στομάχι, μια επέμβαση που όλο και περισσότεροι παχύσαρκοι κάνουν τώρα.

Τώρα 140 κιλά πιο αδύνατη και χωρίς ναρκωτικά, περπατάει ξανά στους διαδρόμους του Met, όπου έχει αρραβώνες τουλάχιστον το 2008.