Ήχος διέλευσης |

ιταλ. νότα di passagio, γαλλ. note de passage passing note, germ. Durchgangsnote

Ένας ήχος χωρίς συγχορδία σε αδύναμο ρυθμό που προχωρά βήμα-βήμα από τη μια συγχορδία στην άλλη (βλ. Ήχοι χωρίς συγχορδία). (Η συντομογραφία στο μουσικό παράδειγμα παρακάτω είναι p.) P. z. δίνουν αρμονία μελωδία, κινητικότητα. Διακρίνω P. z. διατονική και χρωματική. Μπορούν επίσης να είναι διπλά, τριπλά (sext ή quartsextaccords). στην αντιπολίτευση – και σε μεγαλύτερο αριθμό φωνών:

Π.Ι. Τσαϊκόφσκι. «The Queen of Spades», 5η σκηνή, Νο 19.

Μεταξύ P. z. και συγχορδία, στην οποία κατευθύνεται η μελωδική. μπορούν να εισαχθούν κίνηση, συγχορδία και άλλοι μη συγχορδικοί ήχοι (καθυστερημένη ανάλυση του P. z.). Παίρνοντας ισχυρό μερίδιο (ειδικά την ώρα της εισόδου μιας νέας αρμονίας), ο Π. ζ. αποκτούν χαρακτήρα απροετοίμαστης κράτησης. P. z. μπορεί να σχηματίσει περαστικές συγχορδίες (για παράδειγμα, στον κώδικα του 2ου μέρους της 2ης σκρ. σονάτας του Προκόφιεφ, η αλυσίδα των χρωματικών συγχορδιών περασμάτων καταλαμβάνει τα 12-6α μέτρα από το τέλος). Στον μοντέρνο μουσικό σταδισμό ο Π. ζ. μερικές φορές σκίζεται από τη μεταφορά τους σε μια άλλη οκτάβα (Προκόφιεφ, 6η σονάτα για πιάνοφόρτε, επανάληψη του φινάλε, θέμα A-dur).

Ως τεχνική υποδοχή Π. ζ. εμφανίζεται ήδη στα πρώτα μνημεία της Δυτικής Ευρώπης. πολυφωνία (το όργανο του 9ου-10ου αι.· βλ. Rex coeli domine στο κεφάλαιο 17 «Musica enchiriadis» για τη συλλαβή coe-· ιδιαίτερα στο μελισματικό όργανο του 12ου-13ου αι.). Η έννοια «Π. η." προέκυψε αργότερα στο δόγμα της αντίστιξης, όπου ερμηνεύτηκε ως ένα είδος ασυμφωνίας, που περνούσε από το ένα συμφωνικό διάστημα στο άλλο. Στον Τιντώρη («Liber de arte contrapuncti», 1477, cap. 23), ανάμεσα σε παραδείγματα παραφωνιών σε ελαφρούς ρυθμούς, μπορεί κανείς να βρει τον P. z. Ο N. Vicentino («L'antica musica ridotta alla moderna prattica», 1555) το περιγράφει κάτω από τον τίτλο. dissonanze sciolte. Ο J. Tsarlino (“Le istitutioni harmoniche”, 1558, σ. III, κεφ. 42) υποδεικνύει ότι ο P. z. πηγαίνετε βήμα προς βήμα (ανά βαθμό). P. z. ονομάζεται επίσης commissure (comissura; y X. Dedekind, 1590, and I. Burmeister, 1599-1606). Ο μαθητής του G. Schutz K. Bernhard (“Tractatus σύνθεσηis augmemtatus”, κεφ. 17) καλύπτει αναλυτικά το P. z. όπως η μετάβαση. Με την ανάπτυξη του δόγματος της αρμονίας του Π. ζ. άρχισε να εξετάζεται σε σχέση με τη συγχορδία.

αναφορές: βλέπε στο Art. ήχους χωρίς συγχορδία.

Yu. N. Kholopov