Υπότονος |
Όρος που δηλώνει διάφορες μελωδικές γραμμές (φωνές) σε ρωσικές πολυφωνικές (χορωδιακές και συνολικές) εκτελέσεις τραγουδιών, κυρίως λυρικών. Χρησιμοποιείται στο Ναρ. ψάλτης πρακτική, μπήκε στη μουσική. λαογραφία. Παράγωγό του είναι ο γενικότερος όρος «φωνητική πολυφωνία». Ο Π. συνδέεται με τη λέξη «φωνή» με την έννοια του να τραγουδάω μαζί σε κάποιον σε ψηλές νότες (σε τέτοιες περιπτώσεις λένε και «τσιρίζω») οσν. μελωδία ή παραλλαγή της (η τέχνη της φυσούνας). Είναι γνωστά και άλλα άτομα. όροι της ίδιας σημασίας: "eyeliner" (στην περιοχή της νότιας Ρωσίας, στα ουκρανικά και λευκορωσικά Polesie), "dishkant" (στο Don), "τράβηγμα σε ένα έμβολο" (περιοχή Belgorod), "goryak" (στην Ουκρανία) . Οι τελευταίοι όροι εφαρμόζονται μόνο στο άνω Π., σχηματίζοντας ένα σχετικά ανεξάρτητο. μελωδικό πάρτι? οι χαμηλότερες φωνές σε αυτές τις περιπτώσεις «μπάσο» (περιοχή Belgorod), «μπάσο» (περιοχή Ryazan) κ.λπ. Ο όρος «overvoice» δεν χρησιμοποιείται – τόσο η ανώτερη όσο και η κάτω χορωδία. οι φωνές ονομάζονται εξίσου Π. Το πάνω Π. συνήθως ανατίθεται σε μία φωνή, ενώ μπορεί να υπάρχουν αρκετές χαμηλότερες. T. n. κύρια η μελωδία διεξάγεται συχνότερα με μέση φωνή. συχνά εκτελείται από έναν τραγουδιστή (στο Don – μπάσο), αν και οι λειτουργίες των φωνών σε όλο το τραγούδι σε ορισμένα στυλ μπορεί να αλλάξουν (για παράδειγμα, η κύρια μελωδία μπορεί περιστασιακά να μετακινείται από φωνή σε φωνή). Σε όλες τις περιπτώσεις Π. ονομάζονται φωνές που αποκλίνουν από την κύρια προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό εθνικό χαρακτηριστικό της λαογραφικής πολυφωνίας ως πράξη «συλλογικής ανακάλυψης της μουσικής» (BV Asafiev). Το στοιχείο ή υποστηρίζει osn. μελωδία (τις περισσότερες φορές από κάτω), είτε την πυροδοτεί, τη στολίζει (από πάνω), είτε την αντιτίθεται, σχηματίζει μια προσωρινή αντίθεση.
Στα ρωσικά Στο βορρά, η μονοφωνική βάση ενός τραγουδιού τραγουδιέται σε ομοφωνία ή σε οκτάβα, ενώ ο Π., αποφεύγοντας την ομοιόμορφη παράλληλη κίνηση, διαφοροποιεί την ίδια μελωδία, σαν να το διακοσμεί, ενίοτε αντιστέκεται σε αυτό με σχετική ανεξαρτησία. τραγουδώντας (συνήθως από πάνω), συμπληρώστε τις παύσεις και τα άλματα του κύριου. Οι φωνές συχνά συγχωνεύονται μαζί του σε ομοφωνία ή μια οκτάβα, αποκαλύπτοντας έτσι πιο καθαρά τις ηγετικές στροφές του. Η ομόφωνη ολοκλήρωση της οκτάβας του τραγουδιού στον τελικό ρυθμό είναι πάντα υποχρεωτική. σταθερός. Π. – «ένα βλαστάρι στην κύρια μελωδία, άλλοτε περισσότερο, άλλοτε λιγότερο ξεκάθαρα που διακλαδίζεται από τον κύριο κορμό» (Ασάφιεφ). Μερικές φορές ο Π. σε ανεξαρτησία και εκφραστικότητα εξισώνεται με το λεγόμενο. κύριο άσμα, και μπορεί να είναι δύσκολο να γίνει διάκριση μεταξύ τους. Στα βόρεια ρωσικά. Στα στυλ κυριαρχεί η Π. – παραφυάδες από την κύρια. φωνές (στην ουσία, οι κοντινές του παραλλαγές):
Από τη συλλογή των EV Gippius και ZV Ewald “Songs of Pinezhya”, No 55.
Από τη συλλογή του AM Listopadov “Songs of the Don Cossacks”, τόμ. 3, Νο. 19.
Στη μέση και ιδιαίτερα στα νότια ρωσικά. Τα στυλ του P. συχνά αντιπαρατίθενται πιο ελεύθερα με το DOS. φωνή (βλ. παράδειγμα παραπάνω).
Κάποιες ηχώ απλοποιούν, «ισιώνουν» το κύριο. τη μελωδία, άλλοι, αντίθετα, τη στολίζουν, την αναπτύσσουν και την εμπλουτίζουν. Ειδικοί τύποι Π. είναι το πετάλι (κεφ. αρρ. σε μικρές ενότητες του τραγουδιού) και τα λεγόμενα. μη κειμενικό P. – «φωνές» (για παράδειγμα, στην περιοχή Voronezh), με συχνές στάσεις στον εκτεταμένο ήχο του τονικού (κάτω ή άνω) και, λιγότερο συχνά, πέμπτου ή VII φυσικού βαθμού (στην περίπτωση μια προσωρινή απόκλιση).
Στα Λευκορωσικά. Η χορωδία Polissya χωρίζεται σε δύο ανεξάρτητα. πάρτι: κυρίως η μελωδία ακούγεται σε χαμηλότερη, «μπάσα» φωνή (λόγω της μελωδικής συνοπτικότητας, ο ZV Ewald την όρισε ως ένα είδος cantus firmus), που στη διαδικασία του πολυστόχου. το άσμα μπορεί να διακλαδωθεί πολυφωνικά, ενώ η κορυφαία σόλο φωνή ("padvodchyk") οδηγεί την γραμμή. Μια και η ίδια μελωδία συχνά βρίσκεται κάτω από πολλές. διαφορετικό χαρακτήρα και μελωδικό. ανάπτυξη του στίχου. πολυγωνικά τραγούδια (για παράδειγμα, στο χωριό Polissya Tonezh).
Κατά τη διάρκεια ενός τραγουδιού, είναι δυνατή μια σταδιακή περιπλοκή του ρεφρέν. υφές, ενεργοποίηση Π. Στο σύνολό της, η πολύπλοκη, δυναμική «μηχανική» της πραγματικής αλληλεπίδρασης των φωνών σε ένα γνήσιο Ναρ. η χορωδία δεν έχει ακόμη διερευνηθεί πλήρως. Η τελευταία πολυκαναλική ηχογράφηση και άλλα τεχνικά. τα μέσα μπορούν να συμβάλουν στην ανακάλυψη της αληθινής θέσης και σημασίας του Π. στο Ναρ. χορωδία. τραγουδώντας Δεκ. τοπικά στυλ.
αναφορές: Melgunov Yu., Ρωσικά τραγούδια ηχογραφημένα απευθείας από τις φωνές του λαού, μτφ. 1, Μ., 1879; Palchikov N., Αγροτικά τραγούδια ηχογραφημένα στο χωριό Nikolaevka, περιοχή Menzelinsky, επαρχία Ufa, M., 1888. Lopatin HM, Prokunin VP, Συλλογή ρωσικών λαϊκών λυρικών τραγουδιών, μέρη 1-2, M., 1889; Lineva E., Μεγάλα ρωσικά τραγούδια σε λαϊκή εναρμόνιση, τόμ. 1, Αγία Πετρούπολη, 1904; Gippius E., Για τη ρωσική λαϊκή πολυφωνία στα τέλη του 1948 – αρχές του 2ου αιώνα, «Σοβιετική Εθνογραφία», 1960, Αρ. 1974; Rudneva A., Ρωσική λαϊκή χορωδία και δουλειά μαζί του, Μ., 1961, το ίδιο, 1; Bershadskaya T., Τα κύρια συνθετικά μοτίβα της πολυφωνίας του ρωσικού λαϊκού αγροτικού τραγουδιού, L., 1962; Popova T., Ρωσική λαϊκή μουσική δημιουργικότητα, τόμ. 1965, Μ., 1971; Asafiev B., Speech intonation, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Song Culture of Belarusian Polissya. Χωριό Tonezh, Μινσκ, XNUMX; Δείγματα λαϊκής πολυφωνίας, σύντ., ολ. εκδ. και πρόλογος του I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.
ΙΙ Ζεμτσόφσκι
