Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Μια από τις εξαιρετικές τραγουδίστριες του XNUMXου αιώνα, η Cuzzoni-Sandoni, είχε μια φωνή όμορφη, απαλή χροιά, πέτυχε εξίσου πολύπλοκες άριες κολορατούρα και καντιλένα.

C. Burney αποσπάσματα από τα λόγια του συνθέτη I.-I. Ο Quantz περιγράφει τις αρετές του τραγουδιστή ως εξής: «Ο Cuzzoni είχε μια πολύ ευχάριστη και λαμπερή φωνή σοπράνο, καθαρό τονισμό και μια όμορφη τριλιά. το εύρος της φωνής της αγκάλιαζε δύο οκτάβες – από το ένα τέταρτο έως τα τρία τέταρτα του αι. Το στυλ τραγουδιού της ήταν απλό και γεμάτο συναισθήματα. Οι διακοσμήσεις της δεν φαίνονταν τεχνητές, χάρη στον εύκολο και ακριβή τρόπο με τον οποίο τις εκτέλεσε. Ωστόσο, μαγνήτισε τις καρδιές του κοινού με την απαλή και συγκινητική έκφρασή της. Στο allegro δεν είχε μεγάλη ταχύτητα, αλλά διακρίνονταν από την πληρότητα και την ομαλότητα της εκτέλεσης, γυαλισμένα και ευχάριστα. Ωστόσο, με όλες αυτές τις αρετές, πρέπει να ομολογήσουμε ότι έπαιζε μάλλον ψυχρά και ότι η σιλουέτα της δεν ταίριαζε πολύ στη σκηνή.

Η Francesca Cuzzoni-Sandoni γεννήθηκε το 1700 στην ιταλική πόλη Πάρμα, σε μια φτωχή οικογένεια του βιολιστή Angelo Cuzzoni. Σπούδασε τραγούδι με τον Petronio Lanzi. Έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή της όπερας το 1716 στην πατρίδα της. Αργότερα τραγούδησε στα θέατρα της Μπολόνια, Βενετία, Σιένα με αυξανόμενη επιτυχία.

«Άσχημη, με ανυπόφορο χαρακτήρα, η τραγουδίστρια ωστόσο μαγνήτισε το κοινό με το ταμπεραμέντο, την ομορφιά της χροιάς, την αμίμητη καντιλένα στην απόδοση του adagio», γράφει ο E. Tsodokov. – Τελικά, το 1722, η πριμαντόνα λαμβάνει πρόσκληση από τον G.-F. Ο Handel και ο σύντροφός του ιμπρεσάριος Johann Heidegger θα εμφανιστούν στο London Kingstier. Η γερμανική ιδιοφυΐα, σταθερά εδραιωμένη στην αγγλική πρωτεύουσα, προσπαθεί να κατακτήσει την «ομιχλώδη Αλβιόνα» με τις ιταλικές όπερες του. Διευθύνει τη Βασιλική Ακαδημία Μουσικής (που σχεδιάστηκε για την προώθηση της ιταλικής όπερας) και συναγωνίζεται τον Ιταλό Τζιοβάνι Μπονοντσίνι. Η επιθυμία να αποκτήσει την Cuzzoni είναι τόσο μεγάλη που ακόμη και ο τσέμπαλος του θεάτρου Pietro Giuseppe Sandoni στέλνεται για αυτήν στην Ιταλία. Στο δρόμο για το Λονδίνο, η Φραντσέσκα και η σύντροφός της ξεκινούν μια υπόθεση που οδηγεί σε έναν πρόωρο γάμο. Τελικά, στις 29 Δεκεμβρίου 1722, το British Journal ανακοινώνει την επικείμενη άφιξη της νεοεκμεταλλευόμενης Cuzzoni-Sandoni στην Αγγλία, χωρίς να ξεχνάει να αναφέρει την αμοιβή της για τη σεζόν, που είναι 1500 λίρες (στην πραγματικότητα, η πριμαντόνα έλαβε 2000 λίρες) .

Στις 12 Ιανουαρίου 1723, η τραγουδίστρια έκανε το ντεμπούτο της στο Λονδίνο στην πρεμιέρα της όπερας του Handel Otto, King of Germany (μέρος Theophane). Ανάμεσα στους συνεργάτες της Francesca είναι ο διάσημος Ιταλός καστράτο Σενεσίνο, ο οποίος έχει επανειλημμένα εμφανιστεί μαζί της. Ακολουθούν παραστάσεις στις πρεμιέρες των όπερων του Χέντελ Ιούλιος Καίσαρας (1724, το μέρος της Κλεοπάτρας), Ταμερλάνος (1724, το μέρος των Αστέρια) και Ροντελίντα (1725, το μέρος του τίτλου). Στο μέλλον, ο Cuzzoni τραγούδησε πρωταγωνιστικούς ρόλους στο Λονδίνο – τόσο στις όπερες του Handel «Admet», «Scipio and Alexander», όσο και σε όπερες άλλων συγγραφέων. Ο Κοριολανός, ο Βεσπασιανός, ο Αρταξέρξης και ο Λούσιος Βήρος του Αριόστη, η Καλπουρνία και ο Αστυάναξ του Μπονοντσίνι. Και παντού ήταν επιτυχημένη, και ο αριθμός των θαυμαστών αυξήθηκε.

Η γνωστή σκανδαλωδία και πείσμα του καλλιτέχνη δεν ενόχλησε τον Handel, ο οποίος είχε επαρκή αποφασιστικότητα. Κάποτε η πριμαντόνα δεν ήθελε να ερμηνεύσει την άρια από τον Ottone όπως ορίζει ο συνθέτης. Ο Χέντελ υποσχέθηκε αμέσως στην Κουτσόνι ότι σε περίπτωση κατηγορηματικής άρνησης, απλώς θα την πετούσε από το παράθυρο!

Αφού η Φραντσέσκα γέννησε μια κόρη το καλοκαίρι του 1725, η συμμετοχή της στην επερχόμενη σεζόν ήταν υπό αμφισβήτηση. Η Βασιλική Ακαδημία έπρεπε να ετοιμάσει έναν αντικαταστάτη. Ο ίδιος ο Χέντελ πηγαίνει στη Βιέννη, στην αυλή του αυτοκράτορα Καρόλου VI. Εδώ λατρεύουν μια άλλη Ιταλίδα – την Faustina Bordoni. Ο συνθέτης, ενεργώντας ως ιμπρεσάριος, καταφέρνει να συνάψει συμβόλαιο με τον τραγουδιστή, προσφέροντας καλές οικονομικές συνθήκες.

«Έχοντας αποκτήσει ένα νέο «διαμάντι» στο πρόσωπο του Bordoni, ο Handel έλαβε επίσης νέα προβλήματα», σημειώνει ο E. Tsodokov. – Πώς να συνδυάσεις δύο πριμαντόνα στη σκηνή; Άλλωστε, τα ήθη του Cuzzoni είναι γνωστά και το κοινό, χωρισμένο σε δύο στρατόπεδα, θα ρίξει λάδι στη φωτιά. Όλα αυτά τα προβλέπει ο συνθέτης, γράφοντας τη νέα του όπερα «Alexander», όπου η Francesca και η Faustina (για την οποία είναι και ντεμπούτο στο Λονδίνο) υποτίθεται ότι θα συγκλίνουν στη σκηνή. Για τους μελλοντικούς αντιπάλους προορίζονται δύο ισοδύναμοι ρόλοι – οι σύζυγοι του Μεγάλου Αλεξάνδρου, η Λιζάουρα και η Ροξάνα. Επιπλέον, ο αριθμός των άριων πρέπει να είναι ίσος, στα ντουέτα θα πρέπει να σόλο εναλλάξ. Και ο Θεός να μην χαλάσει η ισορροπία! Τώρα γίνεται σαφές ποια καθήκοντα, μακριά από τη μουσική, έπρεπε συχνά να λύσει ο Handel στο έργο του όπερας. Δεν είναι εδώ το μέρος για να εμβαθύνουμε στην ανάλυση της μουσικής κληρονομιάς του μεγάλου συνθέτη, αλλά, προφανώς, η γνώμη εκείνων των μουσικολόγων που πιστεύουν ότι, έχοντας απελευθερωθεί από το βαρύ «βάρος» της όπερας το 1741, απέκτησε αυτή την εσωτερική ελευθερία που του επέτρεψε να δημιουργήσει τα δικά του όψιμα αριστουργήματα στο είδος του ορατόριου («Messiah», «Samson», «Judas Maccabee» κ.λπ.).

Στις 5 Μαΐου 1726 έγινε η πρεμιέρα του «Αλέξανδρος» που σημείωσε μεγάλη επιτυχία. Μόνο τον πρώτο μήνα, αυτή η παραγωγή έτρεξε για δεκατέσσερις παραστάσεις. Ο Σενεσίνο έπαιξε τον ομώνυμο ρόλο. Οι πριμαντόνα είναι επίσης στην κορυφή του παιχνιδιού τους. Κατά πάσα πιθανότητα, ήταν το πιο εξαιρετικό σύνολο όπερας εκείνης της εποχής. Δυστυχώς, οι Βρετανοί σχημάτισαν δύο στρατόπεδα ασυμβίβαστων οπαδών της πριμαντόνας, που τόσο φοβόταν ο Χέντελ.

Συνθέτης Ι.-Ι. Ο Quantz ήταν μάρτυρας αυτής της σύγκρουσης. «Μεταξύ των μερών και των δύο τραγουδιστών, Cuzzoni και Faustina, υπήρχε τόσο μεγάλη έχθρα που όταν οι θαυμαστές του ενός άρχισαν να χειροκροτούν, οι θαυμαστές του άλλου σφύριζαν συνεχώς, σε σχέση με το οποίο το Λονδίνο σταμάτησε να ανεβάζει όπερες για κάποιο χρονικό διάστημα. Αυτοί οι τραγουδιστές είχαν τόσο ποικίλες και εντυπωσιακές αρετές που, αν οι τακτικοί των μουσικών παραστάσεων δεν ήταν εχθροί των απολαύσεων τους, θα μπορούσαν να χειροκροτούσαν τον καθένα με τη σειρά τους και με τη σειρά τους να απολάμβαναν τις διάφορες τελειότητες τους. Προς ατυχία των εύθυμων ανθρώπων που αναζητούν ευχαρίστηση στο ταλέντο όπου κι αν βρεθούν, η μανία αυτής της διαμάχης έχει θεραπεύσει όλους τους επόμενους επιχειρηματίες από την ανοησία του να φέρνουν ταυτόχρονα δύο τραγουδιστές του ίδιου φύλου και ταλέντου για να προκαλέσει διαμάχη .

Ιδού τι γράφει ο E. Tsodokov:

«Κατά τη διάρκεια της χρονιάς, ο αγώνας δεν ξεπέρασε τα όρια της ευπρέπειας. Οι τραγουδιστές συνέχισαν τις εμφανίσεις τους με επιτυχία. Όμως η επόμενη σεζόν ξεκίνησε με μεγάλες δυσκολίες. Πρώτον, ο Σενεσίνο, που είχε βαρεθεί να βρίσκεται στη σκιά της αντιπαλότητας των πριμαντόνα, είπε ότι ήταν άρρωστος και έφυγε για την ήπειρο (επέστρεψε για την επόμενη σεζόν). Δεύτερον, οι αδιανόητες αμοιβές των σταρ κλόνισαν την οικονομική κατάσταση της διοίκησης της Ακαδημίας. Δεν βρήκαν τίποτα καλύτερο από το να «ανανεώσουν» την αντιπαλότητα μεταξύ Handel και Bononcini. Ο Χέντελ γράφει μια νέα όπερα «Αντμέτ, Βασιλιάς της Θεσσαλίας», η οποία γνώρισε σημαντική επιτυχία (19 παραστάσεις ανά σεζόν). Ο Bononcini ετοιμάζει επίσης μια νέα πρεμιέρα – την όπερα Astianax. Αυτή η παραγωγή ήταν που έγινε μοιραία στην κόντρα των δύο σταρ. Αν πριν από αυτό ο αγώνας μεταξύ τους διεξαγόταν κυρίως από τα "χέρια" των θαυμαστών και κατέληγε σε αμοιβαίο μπουκάρισμα σε παραστάσεις, "ποτίζοντας" ο ένας τον άλλον στον Τύπο, τότε στην πρεμιέρα της νέας δουλειάς του Bononcini, πήγε σε " φυσικό» στάδιο.

Ας περιγράψουμε λεπτομερέστερα αυτή τη σκανδαλώδη πρεμιέρα, που έγινε στις 6 Ιουνίου 1727, παρουσία της συζύγου του πρίγκιπα της Ουαλίας Καρολίνα, όπου ο Μπορντόνι τραγούδησε το μέρος της Ερμιόνης και ο Κουτσόνι τραγούδησε την Ανδρομάχη. Μετά το παραδοσιακό μπουκάρισμα, τα πάρτι προχώρησαν στη «συναυλία της γάτας» και σε άλλα άσεμνα πράγματα. τα νεύρα των πριμαντόνα δεν άντεξαν, κόλλησαν ο ένας στον άλλο. Ξεκίνησε ένας ομοιόμορφος γυναικείος αγώνας – με ξύσιμο, τσιρίξιμο, τράβηγμα μαλλιών. Οι αιματηρές τίγρες χτυπιούνται μεταξύ τους για το τίποτα. Το σκάνδαλο ήταν τόσο μεγάλο που οδήγησε στο κλείσιμο της σεζόν της όπερας».

Ο διευθυντής του θεάτρου Drury Lane, Colley Syber, ανέβασε μια φάρσα τον επόμενο μήνα, στην οποία οι δύο τραγουδιστές βγήκαν έξω ανακατεύοντας ο ένας τα σινιόν του άλλου και ο Handel είπε φλεγματικά σε όσους ήθελαν να τους χωρίσουν: «Αφήστε το. Όταν κουραστούν, η οργή τους θα φύγει από μόνη της». Και, για να επισπεύσει το τέλος της μάχης, τον ενθάρρυνε με δυνατούς χτύπους των τυμπάνων.

Αυτό το σκάνδαλο ήταν επίσης ένας από τους λόγους για τη δημιουργία της περίφημης «Όπερας των ζητιάνων» από τους D. Gay και I.-K. Pepusha το 1728. Η σύγκρουση μεταξύ των prima donnas φαίνεται στο διάσημο ντουέτο τσακωμού μεταξύ Polly και Lucy.

Πολύ σύντομα η σύγκρουση μεταξύ των τραγουδιστών έσβησε. Το διάσημο τρίο έπαιξε ξανά μαζί στις όπερες του Χέντελ Κύρος, Βασιλιάς της Περσίας, Πτολεμαίος, Βασιλιάς της Αιγύπτου. Αλλά όλα αυτά δεν σώζουν το "Kingstier", οι υποθέσεις του θεάτρου συνεχώς επιδεινώνονται. Χωρίς να περιμένουμε την κατάρρευση, το 1728 τόσο ο Cuzzoni όσο και ο Bordoni εγκατέλειψαν το Λονδίνο.

Ο Cuzzoni συνεχίζει τις εμφανίσεις του εντός έδρας στη Βενετία. Μετά από αυτό, εμφανίζεται στη Βιέννη. Στην πρωτεύουσα της Αυστρίας δεν έμεινε πολύ λόγω μεγάλων οικονομικών αιτημάτων. Το 1734-1737, ο Cuzzoni τραγούδησε ξανά στο Λονδίνο, αυτή τη φορά με τον θίασο του διάσημου συνθέτη Nicola Porpora.

Επιστρέφοντας στην Ιταλία το 1737, ο τραγουδιστής εμφανίστηκε στη Φλωρεντία. Από το 1739 περιοδεύει στην Ευρώπη. Ο Cuzzoni εμφανίζεται στη Βιέννη, το Αμβούργο, τη Στουτγάρδη, το Άμστερνταμ.

Υπάρχουν ακόμα πολλές φήμες γύρω από την πριμαντόνα. Φημολογείται μάλιστα ότι σκότωσε τον ίδιο της τον άντρα. Στην Ολλανδία, ο Cuzzoni καταλήγει στη φυλακή ενός οφειλέτη. Ο τραγουδιστής απελευθερώνεται από αυτό μόνο τα βράδια. Η αμοιβή από παραστάσεις στο θέατρο πηγαίνει για την εξόφληση των χρεών.

Ο Cuzzoni-Sandoni πέθανε στη φτώχεια στη Μπολόνια το 1770, κερδίζοντας χρήματα τα τελευταία χρόνια φτιάχνοντας κουμπιά.