Θέση |

από λατ. θέση — θέση

Η θέση του χεριού και των δακτύλων του ερμηνευτή όταν παίζει ένα μουσικό όργανο σε σχέση με το ταστιχό ενός έγχορδου οργάνου ή το πληκτρολόγιο ενός πληκτρολογίου οργάνου.

1) Όταν παίζετε βιολί P. – η θέση του αριστερού χεριού στην ταστιέρα, η οποία καθορίζεται από την αναλογία και την αλληλεπίδραση του πρώτου και του αντίχειρα και σας επιτρέπει να εκτελείτε μια δεδομένη ακολουθία ήχων χωρίς να μετακινείτε το χέρι σας. Η θέση του P. καθορίζεται από την απόσταση από το πρώτο δάχτυλο που τοποθετείται στη χορδή μέχρι το παξιμάδι. 1ο Π. λέγεται τέτοια θέση του χεριού και του πρώτου δακτύλου σε σχέση με το παξιμάδι, με το Krom στη χορδή e, εξάγεται ο ήχος f1. Η ταστιέρα ενός βιολιού συνήθως χωρίζεται σε P., ανάλογα με την αλλαγή της απόστασης μεταξύ του πρώτου δακτύλου και του παξιμαδιού και την αντίστοιχη αλλαγή στη θέση του αντίχειρα όταν το χέρι μετακινείται διαδοχικά προς τα πάνω κατά μήκος του λαιμού. Το 1738 ο Γάλλος M. Corret στη «Σχολή του Ορφέα» εισήγαγε τη διαίρεση του λαιμού του βιολιού σε 7 θέσεις. Βάσισε αυτή τη διαίρεση στη διάκριση της ταστιέρας σε τόνους και ημιτόνια. κάθε Π. σε μια χορδή αγκαλιάζει το εύρος ενός τετάρτου.

Αυτό το τμήμα, to-rogo προσκολλήθηκε στους εκπροσώπους των Γάλλων. η σχολή βιολιού, στη συνέχεια έγινε γενικά αποδεκτή (με την ανάπτυξη της βιρτουόζικης τεχνικής, ο αριθμός του βιολιού αυξήθηκε. Η διαίρεση του λαιμού του βιολιού σε Π.

είναι ένα ορθολογικό βοηθητικό εργαλείο, μια τομή στη διαδικασία της αρχικής εκπαίδευσης βοηθά τον μαθητή να κυριαρχήσει στο λαιμό. Η έννοια του Π. επιτρέπει στον βιολιστή να κατανέμει νοερά τις κινήσεις των δακτύλων στα αντίστοιχα τμήματα της ταστιέρας και συμβάλλει στην ανάπτυξη της αίσθησης της απόστασης. Για όσους έχουν αποκτήσει τεχνικές τις ικανότητες του βιολιστή, το να ανήκουν οι ήχοι στον έναν ή τον άλλον Π. δεν έχει πια πλάσματα. εκτιμά και μερικές φορές μετατρέπεται σε φρένο, δεσμεύοντας την ελευθερία προσανατολισμού στο ταστιλό. Η πραγματική θέση του αριστερού χεριού του βιολιστή στη διαδικασία της παράστασης συχνά έρχεται σε σύγκρουση με τη γενικά αποδεκτή τακτική ονομασία P. Αυτό εισάγει περιττή σύγχυση και αποτελεί πηγή σοβαρών σφαλμάτων κατά την επιλογή ενός δακτύλου.

Στη σύγχρονη Η πρακτική του παιξίματος του βιολιού χρησιμοποιείται διαφ. τύποι διάταξης των δακτύλων στο ταστιλό, εναρμονικό. αντικατάσταση ήχων, ταυτόχρονη αναπαραγωγή σε διπλανό P.

Σε τέτοιες περιπτώσεις, μπορεί να είναι αδύνατο να προσδιοριστεί σε ποια θέση βρίσκεται το χέρι από την άποψη του γενικά αποδεκτού συστήματος θέσης. Κατόπιν αυτού, ο Π. θα πρέπει να θεωρείται μόνο ως προσωρινή αφετηρία υποστήριξης των κινήσεων των δακτύλων, αλλάζοντας κάθε φορά σύμφωνα με τις απαιτήσεις ενός συγκεκριμένου μουσικο-εκτελεστικού σχεδίου.

2) Στο παιχνίδι στα fp. P. – μια ομάδα από νότες που καλύπτονται (ή μπορούν να καλυφθούν) στο πληκτρολόγιο από μια θέση του χεριού, έτσι ώστε κάθε δάχτυλο αυτή τη στιγμή να παραμένει πάνω από το ίδιο πλήκτρο. Το απόσπασμα μπορεί να χωριστεί σε Π. που εκτελούνται με «σύνθετες» (όπως στις συγχορδίες) μεταθέσεις ολόκληρου του χεριού (χωρίς να παρεμβάλλεται το 1ο δάχτυλο).

ΣΤ. Λίστα. “Mephisto Waltz” (δεξιό μέρος).

Μια τέτοια απόδοση αποσπασμάτων είναι μια από τις βασικές αρχές της τεχνολογίας F. List, F. Busoni και οι ακόλουθοί τους.

αναφορές: Yampolsky I., Fundamentals of violin fingering, M., 1933, αναθεωρημένο. και πρόσθετη έκδοση, 1955 (κεφ. 5. Θέση); Logan G., On piano texture, M., 1961.

IM Yampolsky, GM Kogan