Κλίμαξ |
από λατ. culmen, θα γεννήσει. case culminis – το υψηλότερο σημείο, κορυφή. Γερμανική κορύφωση
Η στιγμή της υψηλότερης έντασης σε ένα μουσικό κομμάτι ή οποιοδήποτε σχετικά ολοκληρωμένο μέρος του. Κ. σχηματίζονται ήδη στη μελωδία, όπου αποτελούν τις κορυφές της μελωδικής. κυματιστά. Ωστόσο, ο Κ. δεν αντιπροσωπεύει πάντα τον υψηλότερο μελωδικό ήχο. κύματα – ο μετρό-ρυθμός έχει μεγάλη σημασία εδώ. και fret αρμονική. παράγοντες. Κατά κανόνα, ο ήχος κορύφωσης, εκτός από ύψος, ξεχωρίζει για τη διάρκειά του, μετρική. προφορά (έντονο χτύπημα). Από την ταραχώδη πλευρά της κορύφωσης. ο ήχος είναι λίγο πολύ ασταθής (VI, μερικές φορές III, VII και άλλα βήματα). Εάν η μελωδία αποτελείται από πολλά μελωδικά κύματα, το καθένα μπορεί να έχει το δικό του «τοπικό» Κ., ένα από τα οποία είναι το Κ. ολόκληρης της μελωδίας ως κύμα μεγαλύτερου σχεδίου. Τέτοιο Κ. συναντάται συχνότερα στο 2ο μισό της μελωδικής. κατασκευή (π.χ. περίοδος), κοντά στο λεγόμενο. σημεία χρυσής τομής. Υπάρχουν επίσης περιπτώσεις που ένα κ. βρίσκεται στην αρχή μιας μελωδίας (ο πρώτος ή ο δεύτερος ήχος της). Κ. αυτού του είδους είναι κοντά στο λεγόμενο. “top-source” (ο όρος του LA Mazel), χαρακτηριστικό του τραγουδιού της δόξας. λαών, ιδίως των Ρώσων και των Ουκρανών. Σε μελωδίες με την κορυφαία πηγή Κ. με την πραγματική της έννοια, δηλαδή ως απουσιάζει η στιγμή της υψηλότερης έντασης που επιτυγχάνεται στη διαδικασία ανάπτυξης. Υπάρχουν και μελωδίες με «διασπαρμένο» Κ. – τα λεγόμενα. “peak-horizon” (όρος LA Mazel). Μερικές φορές το Κ. δεν είναι ένας ήχος, αλλά ένα ολόκληρο μελωδικό. τζίρο, και σε σχέση με πολύ κουρασμένες, ευρέως αναπτυγμένες μελωδίες, μπορεί κανείς να μιλήσει για μια ολόκληρη κορύφωση. περιοχή, ζώνη. Κ. σε πολλά γκολ. η ομοφωνική μουσική είναι μια εμβάθυνση, ενίσχυση της μελωδικής. Κ., συμπ. με τη βοήθεια της αρμονικής, δυναμικής. και ηχοχρώματα. Κ. σε μια μεγάλη μουσική. μορφή είναι πιο εκτεταμένη, συχνά σχηματίζει μια κορύφωση. πραγματοποιώντας ένα από τα θέματα. Μια τέτοια καμπύλη βρίσκεται επίσης συνήθως κοντά στο σημείο της χρυσής τομής του συνόλου. Στη σονάτα allegro, ο Κ. συχνά πέφτει στο τέλος της εξέλιξης και στην αρχή της επανάληψης (1ο μέρος της 9ης συμφωνίας του Μπετόβεν). Στη μουσική σκηνή. κέντρο. Ο Κ. σχηματίζεται σύμφωνα με τους γενικούς νόμους του δράματος ως μία από τις αξιώσεις. οι συναυλιακές του εκδηλώσεις σε αποσυμπ. είδη μουσικής και δράματος. συνθέσεις (βλ. Μουσική Δραματουργία).
αναφορές: Mazel LA, O melody, M., 1952, σελ. 114-35; δικό του, Δομή μουσικών έργων, Μ., Ι960, σελ. 58-64; Mazel LA, Zukkerman VA, Analysis of musical works, M., 1967, p. 79-94. Δείτε επίσης αναμμένο. στα άρθρα Melody and Musical Form.
