Μονοθεματισμός |

από τα ελληνικά μονος – ένα, single και tema – ποια είναι η βάση

Η αρχή της οικοδόμησης της μουσικής. έργα που σχετίζονται με μια ειδική ερμηνεία ενός θέματος ή ενός συνόλου θεμάτων. Το Μ. θα πρέπει να διακρίνεται από την έννοια του «μονοσκόταδου», που αναφέρεται στις μορφές του μη κυκλικού. παραγγελία (φούγκα, παραλλαγές, απλές φόρμες δύο και τριών τμημάτων, rondo κ.λπ.). Μ. προκύπτει από τον συνδυασμό σονάτας-συμφωνίας. κύκλου ή μονομερών μορφών που προέρχονται από αυτό με ένα θέμα. Ένα τέτοιο θέμα ονομάζεται συχνά leitteme ή, χρησιμοποιώντας έναν όρο που σχετίζεται με οπερατικές μορφές και δηλώνει ένα φαινόμενο που σχετίζεται με το M., ένα μοτίβο.

Η προέλευση του Μ. βρίσκεται στην τονική ομοιότητα των αρχικών θεμάτων σε διάφορα μέρη του κυκλικού. κέντρο. 17-18 αιώνες, για παράδειγμα. Corelli, Mozart και άλλοι:

A. Corelli. Τρίο σονάτα op. 2 Νο 9.

A. Corelli. Trio Sonata op. 3 όχι 2.

A. Corelli. Trio Sonata op. 1 όχι 10.

WA Μότσαρτ. Συμφωνική g-moll.

Αλλά κατά την έννοια του Μ. χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά μόνο από τον Λ. Μπετόβεν στην 5η συμφωνία, όπου το αρχικό θέμα εκτελείται σε μια μεταμορφωμένη μορφή σε ολόκληρο τον κύκλο:

Η αρχή του Μπετόβεν αποτέλεσε τη βάση των συνθετών του M. y των μεταγενέστερων εποχών.

Ο G. Berlioz στο «Fantastic Symphony», «Harold in Italy» και άλλα κυκλικά. κέντρο. προικίζει το κύριο θέμα (leitmotif) με περιεχόμενο προγράμματος. Στη Fantastic Symphony (1830), αυτό το θέμα αντιπροσωπεύει την εικόνα του αγαπημένου του ήρωα, που τον συνοδεύει σε διαφορετικές στιγμές της ζωής του. Στην τελική εκτίθεται ιδιαίτερα κακή. αλλάζει, τραβώντας την αγαπημένη ως έναν από τους συμμετέχοντες στο φανταστικό. όρμος των μαγισσών:

Γ. Μπερλιόζ. “Fantastic Symphony”, μέρος I.

Το ίδιο, μέρος IV.

Στο Harold στην Ιταλία (1834), το κύριο θέμα προσωποποιεί την εικόνα του Ch. ο ήρωας και εμπιστεύεται την πάντα σόλο βιόλα, που ξεχωρίζει με φόντο προγραμματικούς-εικονιστικούς πίνακες.

Σε αρκετά Μ. ερμηνεύεται με διαφορετική μορφή στην παραγωγή. ΣΤ. Λίστα. Η επιθυμία για την πιο επαρκή ενσάρκωση στη μουσική είναι ποιητική. οικόπεδα, η ανάπτυξη εικόνων to-rykh συχνά δεν πληρούσε τις παραδόσεις. σχέδια μουσικής κατασκευής. κέντρο. μεγάλης μορφής, οδήγησε τον Liszt στην ιδέα της κατασκευής όλων των προϊόντων λογισμικού. με βάση το ίδιο θέμα, το οποίο υποβλήθηκε σε εικονιστικούς μετασχηματισμούς και αποσυναρμολογήθηκε. σχήμα που αντιστοιχεί σε δεκ. στάδια ανάπτυξης της πλοκής.

Έτσι, για παράδειγμα, στο συμφωνικό ποίημα «Πρεελούδια» (1848-54) ένα σύντομο μοτίβο 3 ήχων, που ανοίγει την εισαγωγή, στη συνέχεια, αντίστοιχα, ποιητική. Το πρόγραμμα αποτελεί τη βάση μιας πολύ διαφορετικής, αντίθετης θεματικής. οντότητες:

ΣΤ. Λίστα. Συμφωνικό ποίημα «Πρεελούδια». Εισαγωγή.

Κύριο πάρτι.

Συνδετικό κόμμα.

Παράπλευρο πάρτι.

Ανάπτυξη.

Επεισόδιο.

Θεματική ενότητα. θεμέλια σε τέτοιες περιπτώσεις διασφαλίζει την ακεραιότητα της εργασίας. Σε σχέση με την εφαρμογή της αρχής του μονοθεματισμού, ο Λιστ ανέπτυξε μια χαρακτηριστική του συμφωνία. ποιήματα ένας νέος τύπος φόρμας, στον οποίο συνδυάστηκαν τα χαρακτηριστικά της σονάτας Allegro και της σονάτας-συμφωνίας. κύκλος. Ο Λιστ εφάρμοσε την αρχή του Μ. και στα κυκλικά. συνθέσεις προγραμμάτων (συμφωνία «Faust», 1854· «Dante», 1855-57), και σε έργα που δεν παρέχονται με προφορικό πρόγραμμα (σονάτα σε h-moll για πιάνο, κ.λπ.). Η τεχνική του εικονιστικού μετασχηματισμού του Λιστ χρησιμοποιεί την εμπειρία που αποκτήθηκε νωρίτερα στον τομέα της θεματικής παραλλαγής, συμπεριλαμβανομένων των ρομαντικών ελεύθερων παραλλαγών.

Ο τύπος M. Lisztovsky στην καθαρή του μορφή τον μετέπειτα χρόνο έλαβε περιορισμένη μόνο χρήση, καθώς η υλοποίηση είναι ποιοτικά Sec. Οι εικόνες με τη βοήθεια απλώς διαφορετικών ρυθμικών, μετρικών, αρμονικών, υφών και χροιάς με τις ίδιες τονικές στροφές (μια αλλαγή στις οποίες θα οδηγούσε στην απώλεια της ίδιας της θεματικής ενότητας) εξαθλιώνει τη σύνθεση. Ταυτόχρονα, σε μια πιο δωρεάν εφαρμογή, σε συνδυασμό με τις συνήθεις αρχές των μουσών. η ανάπτυξη του λειττηματισμού, του μονοθεματισμού και της αρχής του εικονιστικού μετασχηματισμού που σχετίζεται με αυτά έχουν βρεθεί και χρησιμοποιούνται ευρέως (η 4η και 5η συμφωνία του Τσαϊκόφσκι, η συμφωνία και μια σειρά από έργα δωματίου του Taneyev, οι συμφωνίες των Scriabin, Lyapunov, η 7η και άλλες συμφωνίες του Σοστακόβιτς, από έργα ξένων συνθετών – η συμφωνία και το κουαρτέτο του S. Frank, η 3η συμφωνία του Saint-Saens, η 9η συμφωνία του Dvorak κ.λπ.).

Αντιπρόεδρος Μπομπρόβσκι