Σονάτα μορφή |

μορφή σονάτας – το πιο ανεπτυγμένο μη κυκλικό. instr. ΜΟΥΣΙΚΗ. Χαρακτηριστικό για τα πρώτα μέρη της σονάτας-συμφωνίας. κύκλους (εξ ου και η συχνά χρησιμοποιούμενη ονομασία sonata allegro). Συνήθως αποτελείται από έκθεση, ανάπτυξη, επανάληψη και κώδικα. Η προέλευση και η ανάπτυξη του S. t. συνδέονταν με την έγκριση των αρχών της αρμονίας-λειτουργιών. η σκέψη ως κύριοι παράγοντες διαμόρφωσης. Σταδιακή ιστορία. Σ. του σχηματισμού f. οδήγησε το τελευταίο τρίτο του 18ου αιώνα. να τελειώσω. κρυστάλλωση των αυστηρών συνθέσεων του. νόρμες στα έργα των Βιεννέζων κλασικών – J. Haydn, WA ​​Mozart και L. Beethoven. Οι κανονικότητες του S. f., που αναπτύχθηκαν σε αυτήν την εποχή, προετοιμάστηκαν στη μουσική του δεκ. στυλ, και στην περίοδο μετά τον Μπετόβεν έλαβε περαιτέρω ποικίλη ανάπτυξη. Ολόκληρη η ιστορία του S. t. μπορεί να θεωρηθεί ως διαδοχική αλλαγή των τριών ιστορικών και υφολογικών του. επιλογές. Τα ονόματά τους υπό όρους: παλιά, κλασικά και μετά τον Μπετόβεν S. f. ώριμος κλασικός S. f. Χαρακτηρίζεται από την ενότητα τριών θεμελιωδών αρχών. Ιστορικά, η παλαιότερη από αυτές είναι η επέκταση σε μια δομή τονικών συναρτήσεων που είναι μεγάλη από άποψη χρόνου. σχέσεις T – D; D – T. Σε σχέση με αυτό προκύπτει ένα είδος «ρίμας» καταλήξεων, αφού το υλικό που παρουσιάζεται για πρώτη φορά σε κυρίαρχο ή παράλληλο πλήκτρο ακούγεται δευτερευόντως στο κύριο (D – T; R – T). Η δεύτερη αρχή είναι η συνεχής μουσική. ανάπτυξη («δυναμική σύζευξη», σύμφωνα με τον Yu. N. Tyulin· αν και απέδωσε αυτόν τον ορισμό μόνο στην έκθεση του S. f., μπορεί να επεκταθεί σε ολόκληρο το S. f.). αυτό σημαίνει ότι κάθε επόμενη στιγμή μούσες. Η ανάπτυξη δημιουργείται από το προηγούμενο, όπως ακριβώς το αποτέλεσμα προκύπτει από την αιτία. Η τρίτη αρχή είναι η σύγκριση τουλάχιστον δύο μεταφορικά θεματικών. σφαίρες, η αναλογία των οποίων μπορεί να κυμαίνεται από μικρή διαφορά έως ανταγωνιστική. αντίθεση. Η εμφάνιση των δεύτερων θεματικών σφαιρών συνδυάζεται αναγκαστικά με την εισαγωγή μιας νέας τονικότητας και πραγματοποιείται με τη βοήθεια μιας σταδιακής μετάβασης. Έτσι, η τρίτη αρχή συνδέεται στενά με τις δύο προηγούμενες.

Αρχαία S. f. Κατά τον 17ο αιώνα και τα δύο πρώτα τρίτα του 18ου αιώνα. σταδιακή κρυστάλλωση του Σ. έγινε στ. Η σύνθεσή της. οι αρχές προετοιμάστηκαν σε φούγκα και αρχαία διμερή μορφή. Από τη φούγκα προέρχονται τέτοια χαρακτηριστικά της φούγκας όπως η μετάβαση σε ένα κυρίαρχο κλειδί στο τμήμα ανοίγματος, η εμφάνιση άλλων πλήκτρων στη μέση και η επιστροφή του κύριου κλειδιού στο συμπέρασμα. τμήματα της φόρμας. Η αναπτυξιακή φύση των ενδιάμεσων της φούγκας προετοίμασε την ανάπτυξη του S. f. Από το παλιό δίτμημα, το παλιό S. f. κληρονόμησε τη σύνθεσή της. διμερής με τονικό πλάνο Τ – (Π) Δ, (Π) Δ – Τ, καθώς και συνεχής ανάπτυξη που πηγάζει από την αρχική παρόρμηση – θεματική. πυρήνες. Χαρακτηριστικό για την παλιά διμερή μορφή του ρυθμού – στην κυρίαρχη αρμονία (σε ελάσσονα – στην επικρατούσα παράλληλη μείζονα) στο τέλος του πρώτου μέρους και στον τονικό στο τέλος του δεύτερου – χρησίμευε ως σύνθεση. ένα στήριγμα του αρχαίου S. f.

Η καθοριστική διαφορά μεταξύ των αρχαίων S. f. από το παλιό διμερές ήταν ότι όταν η τονικότητα του κυρίαρχου στο πρώτο μέρος του Σ. φ. εμφανίστηκε ένα νέο θέμα. υλικό αντί για γενικές μορφές κίνησης – δεκ. στροφές επιβατών. Τόσο κατά την αποκρυστάλλωση του θέματος όσο και ερήμην του, το πρώτο μέρος διαμορφώθηκε ως διαδοχή δύο ενοτήτων. Το πρώτο από αυτά είναι το κεφ. πάρτι, θέτοντας την αρχική θεματική. υλικό στο κεφ. τονικότητα, το δεύτερο – πλευρικό και το τελευταίο μέρος, θέτοντας μια νέα θεματική. υλικό σε δευτερεύον κυρίαρχο ή (σε δευτερεύοντα έργα) παράλληλο κλειδί.

Το δεύτερο μέρος του παλιού S. f. δημιουργήθηκε σε δύο εκδόσεις. Στο πρώτο όλο θεματικό. Το εκθεσιακό υλικό επαναλήφθηκε, αλλά με αντίστροφη τονική αναλογία – το κύριο μέρος παρουσιάστηκε στο κυρίαρχο κλειδί και το δευτερεύον και τελικό – στο κύριο κλειδί. Στη δεύτερη παραλλαγή, στην αρχή της δεύτερης ενότητας, προέκυψε μια ανάπτυξη (με περισσότερο ή λιγότερο ενεργή τονική ανάπτυξη), στην οποία χρησιμοποιήθηκε η θεματική. υλικό έκθεσης. Η εξέλιξη μετατράπηκε σε μια επανάληψη, η οποία ξεκίνησε απευθείας με ένα πλευρικό μέρος, που εκτίθεται στο κύριο κλειδί.

Αρχαία S. f. βρέθηκε σε πολλά έργα του JS Bach και άλλων συνθετών της εποχής του. Χρησιμοποιείται ευρέως και ευέλικτα στις σονάτες του D. Scarlatti για clavier.

Στις πιο ανεπτυγμένες σονάτες του Scarlatti, τα θέματα του κύριου, του δευτερεύοντος και του τελευταίου μέρους πηγάζουν μεταξύ τους, οι ενότητες εντός της έκθεσης οριοθετούνται σαφώς. Μερικές από τις σονάτες του Scarlatti βρίσκονται στο ίδιο το όριο που χωρίζει τα παλιά δείγματα από αυτά που δημιούργησαν οι συνθέτες του βιεννέζικου κλασικού. σχολεία. Κύρια διαφορά μεταξύ του τελευταίου και του αρχαίου S. f. έγκειται στην αποκρυστάλλωση σαφώς καθορισμένων εξατομικευμένων θεμάτων. Μεγάλη επιρροή στην εμφάνιση αυτού του κλασικού. θεματισμό προσέφερε η όπερα άρια με τις τυπικές της ποικιλίες.

Κλασική S. f. Στο S. f. Τα βιεννέζικα κλασικά (κλασικά) έχουν τρεις σαφώς οριοθετημένες ενότητες – έκθεση, ανάπτυξη και επανάληψη. το τελευταίο γειτνιάζει με τον κωδικό. Η έκθεση αποτελείται από τέσσερις υποενότητες ενωμένες σε ζευγάρια. Αυτό είναι το κύριο και συνδετικό, πλευρικό και τελικό κόμμα.

Το κύριο μέρος είναι η παρουσίαση του πρώτου θέματος στο κύριο κλειδί, το οποίο δημιουργεί την αρχική ώθηση, που σημαίνει. βαθμός που καθορίζει τη φύση και την κατεύθυνση της περαιτέρω ανάπτυξης· τυπικές μορφές είναι η περίοδος ή η πρώτη πρόταση της. Το συνδετικό τμήμα είναι ένα μεταβατικό τμήμα που διαμορφώνεται σε ένα κυρίαρχο, παράλληλο ή άλλο κλειδί που τα αντικαθιστά. Επιπλέον, στο συνδετικό μέρος, πραγματοποιείται μια σταδιακή τονική προετοιμασία του δεύτερου θέματος. Στο συνδετικό μέρος, μπορεί να προκύψει ένα ανεξάρτητο, αλλά ημιτελές ενδιάμεσο θέμα. ένα τμήμα συνήθως τελειώνει με ένα καλώδιο σε ένα πλευρικό τμήμα. Δεδομένου ότι το πλαϊνό μέρος συνδυάζει τις λειτουργίες ανάπτυξης με την παρουσίαση ενός νέου θέματος, είναι, κατά κανόνα, λιγότερο σταθερό ως προς τη σύνθεση και την εικόνα. Προς το τέλος, εμφανίζεται ένα σημείο καμπής στην ανάπτυξή του, μια μεταφορική μετατόπιση, που συχνά συνδέεται με μια σημαντική ανακάλυψη στους τονισμούς του κύριου ή συνδετικού μέρους. Ένα πλευρικό μέρος ως υποενότητα της έκθεσης μπορεί να περιλαμβάνει όχι ένα θέμα, αλλά δύο ή περισσότερα. Η μορφή τους είναι preim. περίοδος (συχνά παρατείνεται). Από τη στροφή σε ένα νέο κλειδί και ένα νέο θέμα. Η σφαίρα δημιουργεί μια γνωστή ανισορροπία, το DOS. Το καθήκον της τελικής δόσης είναι να οδηγήσει την ανάπτυξη σε σχέση. ισορροπία, επιβραδύνετε και ολοκληρώστε με μια προσωρινή διακοπή. Καταλήγω. ένα μέρος μπορεί να περιλαμβάνει μια παρουσίαση ενός νέου θέματος, αλλά μπορεί επίσης να βασίζεται σε κοινές τελικές στροφές ρυθμού. Είναι γραμμένο στο κλειδί ενός πλαϊνού τμήματος, το οποίο έτσι διορθώνεται. Η εικονιστική αναλογία του κύριου. στοιχεία της έκθεσης – τα κύρια και τα παράπλευρα πάρτι μπορεί να είναι διαφορετικά, αλλά συναρπαστική τέχνη. οδηγεί σε κάποια μορφή αντίθεσης μεταξύ αυτών των δύο «σημείων» έκθεσης. Η πιο κοινή αναλογία ενεργητικής αποτελεσματικότητας (κύριο πάρτι) και λυρική. συγκέντρωση (πλευρικό πάρτι). Η σύζευξη αυτών των εικονιστικών σφαιρών έγινε πολύ συνηθισμένη και βρήκε τη συμπυκνωμένη έκφρασή της τον 19ο αιώνα, για παράδειγμα. σε σύμφ. το έργο του Π.Ι. Τσαϊκόφσκι. Έκθεση στο κλασικό S. f. αρχικά επαναλήφθηκε πλήρως και χωρίς αλλαγές, κάτι που υποδεικνύεται από τα σημάδια ||::||. Μόνο ο Μπετόβεν, ξεκινώντας από τη σονάτα Appassionata (οπ. 53, 1804), σε ορισμένες περιπτώσεις αρνείται να επαναλάβει την έκθεση για χάρη της συνέχειας της ανάπτυξης και της δραματουργίας. συνολική ένταση.

Την έκθεση ακολουθεί το δεύτερο μεγάλο τμήμα του S. f. — ανάπτυξη. Αναπτύσσει ενεργά θεματική. υλικό που παρουσιάζεται στην έκθεση – οποιοδήποτε θέμα της, οποιοδήποτε θέμα. τζίρος. Η ανάπτυξη μπορεί επίσης να περιλαμβάνει ένα νέο θέμα, το οποίο ονομάζεται επεισόδιο σε εξέλιξη. Σε ορισμένες περιπτώσεις (κεφ. αρ. στο φινάλε των κύκλων σονάτας), ένα τέτοιο επεισόδιο είναι αρκετά ανεπτυγμένο και μπορεί ακόμη και να αντικαταστήσει την ανάπτυξη. Η μορφή του συνόλου σε αυτές τις περιπτώσεις ονομάζεται σονάτα με επεισόδιο αντί για ανάπτυξη. Σημαντικό ρόλο στην ανάπτυξη παίζει η τονική ανάπτυξη, που κατευθύνεται μακριά από το κύριο κλειδί. Το εύρος της ανάπτυξης ανάπτυξης και το μήκος της μπορεί να είναι πολύ διαφορετικά. Αν η ανάπτυξη του Χάυντν και του Μότσαρτ συνήθως δεν ξεπερνούσε την έκθεση σε μήκος, τότε ο Μπετόβεν στο πρώτο μέρος της Ηρωικής Συμφωνίας (1803) δημιούργησε μια εξέλιξη πολύ μεγαλύτερη από την έκθεση, στην οποία διαδραματίζεται ένα πολύ τεταμένο δράμα. ανάπτυξη που οδηγεί σε ένα ισχυρό κέντρο. κορύφωση. Η ανάπτυξη της σονάτας αποτελείται από τρεις ενότητες άνισου μήκους – μια σύντομη εισαγωγική κατασκευή, osn. ενότητα (πραγματική ανάπτυξη) και κατηγόρημα – κατασκευή, προετοιμασία της επιστροφής του κύριου κλειδιού στην ανακεφαλαίωση. Μία από τις κύριες τεχνικές στο κατηγόρημα είναι η μεταφορά μιας κατάστασης έντονης προσδοκίας, που συνήθως δημιουργείται με τα μέσα της αρμονίας, ιδίως το κυρίαρχο όργανο. Χάρη σε αυτό, η μετάβαση από την ανάπτυξη στην επανάληψη πραγματοποιείται χωρίς διακοπή στην ανάπτυξη της φόρμας.

Το Reprise είναι το τρίτο σημαντικό τμήμα του S. f. – μειώνει την τονική διαφορά της έκθεσης στην ενότητα (αυτή τη φορά τα πλαϊνά και τα τελικά μέρη παρουσιάζονται στο κύριο κλειδί ή προσεγγίζοντας το). Δεδομένου ότι το συνδετικό τμήμα πρέπει να οδηγεί σε ένα νέο κλειδί, συνήθως υφίσταται κάποιο είδος επεξεργασίας.

Συνολικά και τα τρία μεγάλα τμήματα του S. t. – έκθεση, ανάπτυξη και επανάληψη – σχηματίζουν μια σύνθεση 3 μερών τύπου A1BA2.

Εκτός από τις τρεις ενότητες που περιγράφονται, υπάρχει συχνά μια εισαγωγή και ένας κώδικας. Η εισαγωγή μπορεί να χτιστεί πάνω στο δικό της θέμα, προετοιμάζοντας τη μουσική του κύριου μέρους, είτε άμεσα είτε σε αντίθεση. Σε συν. 18 – ικετεύω. 19ος αιώνας μια λεπτομερής εισαγωγή γίνεται τυπικό χαρακτηριστικό των προβολών προγραμμάτων (για όπερα, τραγωδίες ή ανεξάρτητες). Τα μεγέθη της εισαγωγής είναι διαφορετικά – από ευρέως διαδεδομένες Κατασκευές έως σύντομα αντίγραφα, το νόημα των οποίων είναι μια έκκληση για προσοχή. Ο κώδικας συνεχίζει τη διαδικασία της αναστολής, η οποία ξεκίνησε στο συμπέρασμα. εξαρτήματα επανάληψης. Ξεκινώντας με τον Μπετόβεν, είναι συχνά πολύ προηγμένο, αποτελούμενο από ένα τμήμα ανάπτυξης και το πραγματικό κώδικα. Στις περιπτώσεις του τμήματος (για παράδειγμα, στο πρώτο μέρος της Appassionata του Beethoven) ο κώδικας είναι τόσο μεγάλος που το S. f. γίνεται πλέον όχι 3-, αλλά 4-μερών.

S. f. αναπτύχθηκε ως μορφή του πρώτου μέρους του κύκλου της σονάτας, και μερικές φορές του τελευταίου μέρους του κύκλου, για το οποίο είναι χαρακτηριστικό το γρήγορο τέμπο (αλέγκρο). Χρησιμοποιείται επίσης σε πολλές οβερτούρες όπερας και προβολές προγραμμάτων σε δράματα. θεατρικά έργα (Έγκμοντ και Κοριολανός του Μπετόβεν).

Ιδιαίτερο ρόλο παίζει το ημιτελές S. f., το οποίο αποτελείται από δύο ενότητες – έκθεση και επανάληψη. Αυτό το είδος της σονάτας χωρίς ανάπτυξη με γρήγορο ρυθμό χρησιμοποιείται συχνότερα σε όπερες (για παράδειγμα, στην ουβερτούρα στον Γάμο του Φίγκαρο του Μότσαρτ). αλλά το κύριο πεδίο εφαρμογής του είναι το αργό (συνήθως το δεύτερο) μέρος του κύκλου της σονάτας, το οποίο, ωστόσο, μπορεί να γραφτεί και σε πλήρη S. f. (με ανάπτυξη). Ιδιαίτερα συχνά ο S. f. Και στις δύο εκδοχές, ο Μότσαρτ το χρησιμοποίησε για τα αργά μέρη των σονάτων και των συμφωνιών του.

Υπάρχει επίσης μια παραλλαγή του S. f. με μια επανάληψη καθρέφτη, στην οποία και τα δύο κύρια. ακολουθούν τα τμήματα της έκθεσης με την αντίστροφη σειρά – πρώτα το πλαϊνό μέρος και μετά το κύριο μέρος (Mozart, Σονάτα για πιάνο σε D-dur, K.-V. 311, μέρος 1).

Post-Beethovenskaya S. f. Τον 19ο αιώνα ο S. f. εξελίχθηκε σημαντικά. Ανάλογα με τα χαρακτηριστικά του στυλ, του είδους, της κοσμοθεωρίας του συνθέτη, προέκυψαν πολλά διαφορετικά στυλ. επιλογές σύνθεσης. Αρχές κατασκευής S. f. υποβάλλονται σε όντα. αλλαγές. Οι τονικές αναλογίες γίνονται πιο ελεύθερες. Οι μακρινές τονικές αποχρώσεις συγκρίνονται στην έκθεση, μερικές φορές δεν υπάρχει πλήρης τονική ενότητα στην επανάληψη, ίσως ακόμη και αύξηση της τονικής διαφοράς μεταξύ των δύο μερών, η οποία εξομαλύνεται μόνο στο τέλος της επανάληψης και στον κώδικα (AP Borodin , Bogatyr Symphony, μέρος 1). Η συνέχεια του ξεδιπλώματος της φόρμας είτε εξασθενεί κάπως (F. Schubert, E. Grieg) είτε, αντίθετα, αυξάνεται, σε συνδυασμό με την ενίσχυση του ρόλου της έντονης αναπτυξιακής ανάπτυξης, διεισδύοντας σε όλα τα τμήματα της φόρμας. Εικονική αντίθεση osn. που ενίοτε εντείνεται πολύ, γεγονός που οδηγεί στην αντίθεση ρυθμών και ειδών. Στο S. f. στοιχεία προγραμματικής, οπερατικής δραματουργίας διεισδύουν, προκαλώντας αύξηση της εικονιστικής ανεξαρτησίας των τμημάτων της, χωρίζοντάς τα σε πιο κλειστές κατασκευές (R. Schumann, F. Liszt). Δρ. η τάση – η διείσδυση του είδους του λαϊκού τραγουδιού και του λαϊκού χορού στον θεματισμό – είναι ιδιαίτερα έντονη στο έργο των Ρώσων συνθετών – MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Ως αποτέλεσμα των αμοιβαίων επιρροών μη λογισμικού και λογισμικού instr. μουσική, η επίδραση της όπερας art-va υπάρχει μια διαστρωμάτωση ενός ενιαίου κλασικού. S. f. σε δραματικές, επικές, λυρικές και ειδυλλιακές κλίσεις.

S. f. τον 19ο αιώνα χωρισμένα από τις κυκλικές μορφές – πολλές δημιουργούνται ανεξάρτητα. προϊόντα που χρησιμοποιούν τις συνθέσεις του. κανόνες.

Τον 20ο αιώνα σε ορισμένα στυλ του S. f. χάνει το νόημά του. Έτσι, στην ατονική μουσική, λόγω της εξαφάνισης των τονικών σχέσεων, καθίσταται αδύνατη η εφαρμογή των σημαντικότερων αρχών της. Σε άλλα στυλ, διατηρείται σε γενικούς όρους, αλλά συνδυάζεται με άλλες αρχές διαμόρφωσης.

Στο έργο μεγάλων συνθετών του 20ού αιώνα. υπάρχει ένας αριθμός εξατομικευμένων παραλλαγών του S. t. Έτσι, οι συμφωνίες του Μάλερ χαρακτηρίζονται από την ανάπτυξη όλων των μερών, συμπεριλαμβανομένου του πρώτου, γραμμένου στο S. f. Η λειτουργία του κύριου κόμματος εκτελείται μερικές φορές όχι από ένα θέμα, αλλά από ένα ολιστικό θέμα. συγκρότημα; η έκθεση μπορεί να επαναληφθεί με παραλλαγή (3η συμφωνία). Στην ανάπτυξη, συχνά προκύπτουν ένας αριθμός ανεξάρτητων. επεισόδια. Οι συμφωνίες του Honegger διακρίνονται από τη διείσδυση της ανάπτυξης σε όλα τα τμήματα του S. f. Στην 1η κίνηση της 3ης και το φινάλε της 5ης συμφωνικής, ολόκληρο το S. f. μετατρέπεται σε μια συνεχή ανάπτυξη ανάπτυξης, λόγω της οποίας η επανάληψη γίνεται ένα ειδικά οργανωμένο τμήμα ανάπτυξης. Για το S. f. Ο Προκόφιεφ είναι χαρακτηριστικός της αντίθετης τάσης – προς την κλασική σαφήνεια και αρμονία. Στο S. f. σημαντικό ρόλο παίζουν τα σαφή όρια μεταξύ των θεματικών. ενότητες. Στην έκθεση του Σοστακόβιτς ο S. f. υπάρχει συνήθως μια συνεχής ανάπτυξη του κύριου και του πλευρικού κόμματος, μια εικονική αντίθεση μεταξύ του-ρύμη b.ch. εξομαλύνθηκε. Δέσμη και κλείσιμο. τα κόμματα είναι ανεξάρτητα. συχνά λείπουν τμήματα. Κύρια η σύγκρουση προκύπτει στην ανάπτυξη, η ανάπτυξη της οποίας οδηγεί σε μια ισχυρή κορυφαία διακήρυξη του θέματος του κύριου κόμματος. Το πλαϊνό μέρος της επανάληψης ακούγεται, μετά τη γενική πτώση της έντασης, σαν σε «αποχαιρετιστήριο» όψη και συγχωνεύεται με το coda σε μια δραματική-ολιστική κατασκευή.

αναφορές: Catuar GL, Musical form, part 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 1947, 1972, σελ. 189-222; Skrebkov S., Analysis of musical works, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, The structure of musical works, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, Sonata form and structure of the sonata-symphony cycle, M., 1961; Μουσική μορφή, (υπό τη γενική επιμέλεια του Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., The origin and development of the sonata form in the work of D. Scarlatti, στο: Questions of musical form, τομ. 1, Μ., 1966, σελ. 3-61; Protopopov VV, Principles of Beethoven's musical form, M., 1970; Goryukhina HA, Evolution of sonata form, K., 1970, 1973; Sokolov, Για την ατομική υλοποίηση της αρχής της σονάτας, στο: Questions of Music Theory, τομ. 2, Μ., 1972, σελ. 196-228; Evdokimova Yu., Formation of sonata form in the pre-classical era, in collection: Questions of musical form, τομ. 2, Μ., 1972, σελ. 98; Bobrovsky VP, Λειτουργικά θεμέλια της μουσικής φόρμας, Μ., 1978, σελ. 164-178; Rrout E., Applied forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, στο: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, στο: Festschrift Fr. Blume και Kassel, 7.

Αντιπρόεδρος Μπομπρόβσκι