Μεταβολή |

από το όψιμο alteratio – αλλαγή

1) Αύξηση ή μείωση του βαθμού της κύριας κλίμακας χωρίς αλλαγή του ονόματος. Τυχαία: (απότομη, άνοδος κατά ένα ημιτόνιο), (επίπεδη, πτώση από ένα ημιτόνιο), (διπλό απότομη, αύξηση από έναν τόνο), (διπλό, πτώση από έναν τόνο). Σημάδια τριπλής αύξησης και μείωσης δεν χρησιμοποιούνται (εξαίρεση αποτελεί το The Tale of the Invisible City of Kitezh του Rimsky-Korsakov, αριθμός 220).

Τα τυχαία στην αρχή μιας μουσικής γραμμής με ένα πλήκτρο (κλειδί) ισχύουν σε όλες τις οκτάβες μέχρι να αλλάξουν. Τα τυχαία πριν από μια νότα (τυχαία) ισχύουν μόνο σε μία οκτάβα μέσα σε μια δεδομένη γραμμή. Η άρνηση αλλοίωσης υποδηλώνεται με το σήμα (bekar).

Αρχικά, η έννοια της αλλοίωσης προέκυψε σε σχέση με το διπλό περίγραμμα του ήχου Β, που συναντήθηκε ήδη τον 10ο αιώνα. Ένα στρογγυλό σημάδι υποδήλωνε μια χαμηλότερη νότα (ή "μαλακή", γαλλική -mol, εξ ου και ο όρος επίπεδη). ορθογώνιο – ψηλότερο («τετράγωνο», γαλλικά. sarry, εξ ου και το becar); το σημάδι για μεγάλο χρονικό διάστημα (μέχρι τα τέλη του 17ου αιώνα) ήταν μια αντίστοιχη εκδοχή του μπεκάρ.

Στο γύρισμα του 17-18 αιώνα. τυχαία και άρχισαν να ενεργούν μέχρι το τέλος της ράβδου (προηγουμένως ίσχυαν μόνο όταν επαναλαμβανόταν η ίδια νότα), εισήχθησαν διπλά ατυχήματα. Στη σύγχρονη μουσική, λόγω της τάσης προς χρωματισμό του τονικού συστήματος, η ρύθμιση των βασικών ατυχημάτων συχνά χάνει το νόημά της (πρέπει να ακυρωθούν αμέσως). Στη μουσική του δωδεκαφώνου, τα τυχαία συνήθως τοποθετούνται πριν από κάθε αλλαγμένη νότα (με εξαίρεση αυτές που επαναλαμβάνονται εντός ενός μέτρου). δεν χρησιμοποιούνται διπλές πινακίδες.

2) Στο δόγμα της αρμονίας, η αλλοίωση νοείται συνήθως ως μια χρωματική τροποποίηση των κύριων ασταθών βημάτων της ζυγαριάς, που οξύνει την έλξη τους σε σταθερά (υπό τους ήχους τονικής τριάδας). Για παράδειγμα, σε ντο μείζονα:

Οι συγχορδίες που περιέχουν χρωματικά τροποποιημένους ήχους ονομάζονται αλλοιωμένες. Οι σημαντικότεροι από αυτούς αποτελούν 3 ομάδες. Η βάση καθενός από αυτά είναι ένα αυξημένο έκτο, το οποίο βρίσκεται ένα ημίτονο πάνω από έναν από τους ήχους της τονικής τριάδας. Πίνακας αλλαγμένων συγχορδιών (σύμφωνα με το IV Sposobin):

Σε άλλη ερμηνεία, αλλοίωση σημαίνει γενικά οποιαδήποτε χρωματική τροποποίηση μιας διατονικής χορδής, ανεξάρτητα από το αν η χρωματική κίνηση κατευθύνεται στους τονικούς ήχους ή όχι (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Για παράδειγμα, στο C-dur, το ce-ges είναι μια αλλαγή της τριάδας XNUMXst βαθμού, το a-cis-e είναι η τριάδα XNUMXου βαθμού.

3) Στην έμμηνο σημείωση, η αλλαγή είναι ο διπλασιασμός της δεύτερης από τις δύο ίσες διάρκειες νότας (για παράδειγμα, η δεύτερη από δύο ημιβρεφές) κατά τη μετατροπή ενός μετρητή δύο μερών σε τριμερή. | | σε διπλό μέτρο (σε σύγχρονη ρυθμική σημειογραφία) μετατρέπονται σε | | σε τριμερή.

αναφορές: Tyulin Yu., Teaching about harmony, part I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, Κ., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (και τα 3 μέρη σε έναν τόμο) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise στο Wagners “Tristan”, Βέρνη, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov