Forshlag |

Γερμανικά Vorschlag, ιταλ. appoggiatura, γαλλικό port de voix appoggiatur

Τύπος μελισμάτων (μελωδικές διακοσμήσεις). διακοσμώντας βοηθητικό ήχο ή μια ομάδα ήχων πριν από τον κύριο, διακοσμημένο ήχο. Υποδεικνύεται με μικρές νότες και δεν λαμβάνεται υπόψη όταν είναι ρυθμικό. ομαδοποίηση σημειώσεων σε ένα μέτρο. Διακρίνετε το κοντό και το μακρύ Φ. Το κοντό γράφεται συνήθως σε μορφή όγδοου με διαγραμμένη ηρεμία. Στη μουσική των βιεννέζικων κλασικών, ένα σύντομο F. ερμηνευόταν μερικές φορές για μια δυνατή στιγμή ενός καλλωπισμένου ήχου, αλλά για λίγο. Αργότερα, η σύντομη F. εκτελέστηκε bh σε βάρος της προηγούμενης μετοχής, δηλαδή πριν από τον δυνατό χρόνο του στολισμένου ήχου. Ένα μακρύ Φ. είναι στην πραγματικότητα κράτηση. Είναι γραμμένο σε ένα μικρό σημείωμα με μια αταίριαστη ηρεμία και εκτελείται σε βάρος της ώρας της κύριας. ήχο, που παίρνει το ήμισυ του χρόνου του για μια διάρκεια δύο μερών και το ένα τρίτο, μερικές φορές τα δύο τρίτα, για μια διάρκεια τριών μερών. Long F. πριν από μια νότα, που επαναλαμβάνεται περαιτέρω, στο κλασικό. και η πρώιμη ρομαντική μουσική κατέλαβε όλη τη διάρκειά της. Φ., που αποτελείται από πολλά. ήχους, ηχογραφείται σε μικρές νότες 16 ή 32.

Το πρωτότυπο του Φ. είναι σημάδι του Μεσαίωνα. μουσική σημειογραφία, που δηλώνει μια ιδιαίτερη μελωδική. διακόσμηση και όνομα “plika” (plica, από το λατ. plico – προσθέτω). Αυτή η διακόσμηση προήλθε από τα σημάδια που χρησιμοποιούνται σε μη υποχρεωτική σημειογραφία

, που αποτέλεσε τη βάση του "plica ascendens"

("plika ascending") και "plica descendens"

(«φθίνουσα πλίνκα»). Αυτά τα σημάδια υποδήλωναν ανοδικές και φθίνουσες ακολουθίες μακρών και μικρότερων ήχων (συνήθως σε δεύτερη αναλογία). Αργότερα, μέσω του Τα σχήματα της πλίνκας σημάδι άρχισαν να ορίζουν τη διάρκεια των ήχων του. Φ. με τη σύγχρονη έννοια εμφανίστηκε στον 1ο όροφο. 17ος αιώνας Δεν αναφέρονταν πάντα στις σημειώσεις. συχνά, όπως και άλλες διακοσμήσεις, ο ερμηνευτής το εισήγαγε σύμφωνα με τη δική του. διακριτικότητα. F. εννοούσε τον Ch. αρ. ερμηνεύοντας μελωδικά. λειτουργία άτονου ήχου πριν από το downbeat. Το F. από κάτω ήταν πιο κοινό από το F. από πάνω. και τα δύο αυτά γένη διέφεραν σημαντικά. Το F. παρακάτω (γαλλικά port de voix και accont plaintif σε μουσική λαούτου, αγγλικό beat, half-beat και fore-fall) υποδεικνύονταν με ένα κατειλημμένο, ανεστραμμένο κόμμα, κάθετο και άλλα σημάδια. Αρχικά, εκτελέστηκε σε βάρος του προηγούμενου ήχου.

F. και ο ήχος που το ακολουθεί συνδέθηκε με ένα χτύπημα portamento ή legato. στις χορδές. όργανα, αντιστοιχούσαν σε μια κίνηση του τόξου, στο τραγούδι – μια συλλαβή. Στη συνέχεια, στη μουσική λαούτου και στη μουσική για πλήκτρα οργάνων, άρχισε να παίζεται για έντονο χρόνο ακολουθώντας τη νότα ο Φ.. Το F. από ψηλά (γαλλικά coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, αγγλικά back-fall) θεωρούνταν ως περαστικός ήχος όταν η μελωδία κινείται σε ένταση ενός τρίτου. εκτελούνταν μόνο πριν από τον ήχο που εισήγαγε, και πάντα χωρίς portamento.

Τον 18ο αιώνα την κυρίαρχη θέση κατείχε ο Φ., ερμηνευμένος σε βάρος της εποχής του ήχου που εισήγαγε ο ίδιος και αντιπροσώπευε ένα είδος κράτησης. Ταυτόχρονα, ο Φ. από πάνω έγινε πιο κοινός· η χρήση του F. από κάτω περιοριζόταν από αυστηρούς κανόνες («προετοιμασία» από τον προηγούμενο ήχο, σύνδεση με πρόσθετους εξωραϊστικούς ήχους που εξασφαλίζουν τη «σωστή» ανάλυση της παραφωνίας κ.λπ.). Το μήκος του ίδιου του F. ήταν ποικίλο και το bh δεν αντιστοιχούσε στη διάρκεια της νότας, η οποία ορίστηκε. Μόνο στο Ser. Αναπτύχθηκαν κανόνες του 18ου αιώνα σχετικά με τους τύπους F. και το μήκος τους. Όλα τα Φ. χωρίζονταν σε τονισμένα και περαστικά. Οι πρώτοι, με τη σειρά τους, χωρίστηκαν σε σύντομες και μεγάλες. Σύμφωνα με τον II Kvanz, ένα μακρύ Φ. καταλάμβανε τα 2/3 του χρόνου του σε μια τριμερή διάρκεια. Εάν ο διακοσμημένος ήχος ακολουθούνταν από μια παύση ή μια νότα μικρότερης διάρκειας που συνδέεται με αυτόν, το F. καταλάμβανε ολόκληρη τη διάρκειά του.

Το σύντομο F., κατά την εκτέλεση του οποίου ο ρυθμός που υποδεικνύονταν στις νότες δεν άλλαξε, υποδεικνύονταν με μικρές νότες 16 ή 32 ( και ήταν τότε ένας συνηθισμένος τρόπος γραφής и ). Το F. θεωρούνταν πάντα ως σύντομο αν ο διακοσμημένος ήχος σχημάτιζε ασυμφωνία με το μπάσο, καθώς και σε φιγούρες με επαναλήψεις ήχου και με φιγούρα. εκτελείται ως ή . Το πέρασμα F. χρησιμοποιήθηκε σε 2 γένη – συγχωνευμένο με τον επόμενο ήχο (συμπίπτει με το πέρασμα F. του 17ου αιώνα) και συγχωνευμένο με τον προηγούμενο ήχο, που ονομάζεται. επίσης «nachschlag» (γερμανικά: Nachschlag). Υπήρχαν 2 είδη nakhshlag - ryukschlag (γερμανικά: Rückschlag - ανταποδοτικό χτύπημα, βλέπε παράδειγμα σημείωσης, α) και uberschlag (γερμανικά: überschlag) ή uberwurf (γερμανικά: überwurf - χτύπημα ρίψης, βλέπε παράδειγμα σημείωσης, β):

Κοινόχρηστο στον 2ο όροφο. 18ος αιώνας υπήρχε επίσης ένα διπλό F. (γερμανικό Anschlag); αποτελούταν από 2 ήχους που περιβάλλουν τον στολισμένο τόνο. Το διπλό Φ. υποδεικνύονταν με μικρές νότες και εκτελούνταν για έντονο χρόνο. Υπήρχαν 2 μορφές ενός τέτοιου ph. – μια σύντομη από 2 νότες ίσης διάρκειας και μια μεγάλη με διακεκομμένο ρυθμό:

Ιδιαίτερη μορφή του Φ. ήταν το λεγόμενο. τρένο (γερμανικά Schleifer, γαλλικά coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, αγγλική τσουλήθρα, καθώς και ανύψωση, διπλή πίσω πτώση κ.λπ.) – Π. από μια σταδιακή ακολουθία 2 ή περισσότερων ήχων. Αρχικά, κατά την εκτέλεση σε πλήκτρα οργάνων, ο κύριος ήχος F. διατηρήθηκε:

Τον 19ο αιώνα το F. άρχισε να γράφεται σε σημειώσεις και ως εκ τούτου σταδιακά εξαφανίστηκε.

KV Gluck. «Ιφιγένεια εν Αυλίδα», πράξη Β', σκηνή 2, Νο 21. Ρητιτιβικό της Κλυταιμνήστρας.

Ο κοντός Φ. είχε χάσει αυτή τη στιγμή την έννοια του μελωδικού. στοιχείο και άρχισε να χρησιμοποιείται για να τονίσει τον επόμενο ήχο, καθώς και στο χαρακτηριστικό. σκοπούς (βλ., για παράδειγμα, τη συναυλία του Λιστ για το πιάνοφόρτε «Round Dance of the Dwarves»). Σχεδόν μέχρι τα μέσα του αιώνα τελέστηκε Χ. αρ. για τον επόμενο ήχο. Όταν εκτελείς ρεσιτάλ στα 18 και νωρίς. Τον 19ο αιώνα ήταν συνηθισμένο να εισάγεται το μακρύ F. σε επαναλαμβανόμενους ήχους του ίδιου ύψους, αν και δεν υποδεικνύονταν από τον συνθέτη (βλ. στήλη 915, κάτω παράδειγμα).

Δείτε Ornamentation, Modus, Mensural notation.

VA Vakhromeev