Ναπολιτάνικη έκτη συγχορδία |

Αγγλικά το νααπολίτικο έκτο, нем. Ναπολιτάνικη έκτη συγχορδία, ναπολιτάνικη έκτη, чеш. neapolsky sextakord, φριγκίκυ sextakord

Δεύτερη χαμηλή έκτη συγχορδία (ή δευτερεύουσα υποκυρίαρχη με μικρή έκτη αντί για πέμπτη). Ο όρος «Ν. Με." συνδέεται με τη χαρακτηριστική χρήση αυτής της συγχορδίας μεταξύ των συνθετών της ναπολιτάνικης σχολής όπερας συζ. 17ος αιώνας (συγκεκριμένα με τον A. Scarlatti, για παράδειγμα, στην όπερα Rosaura). Ωστόσο, ο όρος είναι υπό όρους, αφού ο H. s. εμφανίστηκε πολύ πριν από τη ναπολιτάνικη σχολή (του J. Obrecht, 2ο μισό 15ου αιώνα).

Я. Γλίστρησε μακριά. Mass “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.

Χρησιμοποιείται ευρέως από συνθέτες διαφόρων χωρών και λαών (για παράδειγμα, από τον Λ. Μπετόβεν). Ο συγγραφέας του όρου «Ν. s”, ίσως είναι ο L. Busler (1868), αν και υπάρχουν στοιχεία (X. Riemann) για τη μακροχρόνια χρήση της αγγλικής γλώσσας. θεωρητικοί (στην αγγλική ορολογία υπάρχουν τρία ακόμη «sexts»: «Ιταλικά» – συγχορδία όπως as-c-fis, «γαλλικά» – as-cd-fis και «γερμανικά» – as-c-es-fis). Στο ηχητικό σύστημα της μείζονος-μινόρε αρμονικής. τονικότητα, όλα τα σκαλιά της οποίας καλύπτονται από αλυσίδα 11 πέμπτων (από το κεντρικό τονικό. πέμπτα – 5 κάτω και 5 πάνω), ο χαρακτηριστικός ήχος του Ν. με. – ΙΙ χαμηλός βαθμός – επιτυγχάνεται με τη μεγαλύτερη εμβάθυνση προς τα επίπεδα (και επομένως είναι αντίθετα με έναν άλλο σημαντικό μη διατονικό ήχο – τον ​​υψηλό IV βαθμό «Λυδίας», βλέπε Κλίση.) Εξ ου και η πυκνή-θλιβερή απόχρωση που χαρακτηρίζει ο τροπικός (φρυγικός) χρωματισμός του N. s. (ένα ακόμη πιο σκούρο χρώμα είναι εγγενές στη δευτερεύουσα έκδοση του N. με, για παράδειγμα, fes-as-des σε C-dur ή c-moll). Λειτουργικά Ν. με. – η «ακραία» υποκυρίαρχη, το όριο κίνησης προς αυτή την κατεύθυνση (που καθιστά δυνατή τη χρήση του N. s. ως κρίσιμο σημείο αρμονικής ανάπτυξης· βλ., για παράδειγμα, το αποκορύφωμα του c-moll passacaglia για τον JS Bach όργανο).

JS Bach. Passacaglia σε c-moll για όργανο.

Στο πλαίσιο του διατονικού συστήματος 7 βημάτων ή μείζονος-ελάσσονος συστήματος 10 βημάτων, για παράδειγμα, με τα τονωτικά συστήματα C:

ο ήχος του χαμηλού επιπέδου II, που αποδείχθηκε ότι ήταν έξω από το κύριο. βήματα, θα έπρεπε να έχουν εξηγηθεί ως αλλοίωση, μη διατονικό βοηθητικό ως δανεισμός από την κλίμακα άλλου κλειδιού (ελάσσονος υποκυρίαρχος) ή από άλλο τρόπο (φρυγικός) με το ίδιο τονωτικό (βλ. βιβλιογραφία στο βιβλίο του VO Berkov). Mn. οι ερευνητές ερμήνευσαν δίκαια το Ν. της σελίδας. πώς είναι ανεξάρτητοι. αρμονία, και όχι ως χρωματικά τροποποιημένη (αλλοιωμένη) συγχορδία (O. Savard, R. Louis, L. Thuil κ.λπ.). Σύμφωνα με την παρατήρηση του VO Berkov, στη μουσική. δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου παραδείγματα εκπαίδευσης του Ν. στην πράξη. εναλλακτικό τρόπο. Η ορθότερη ερμηνεία του Ν. σ. ως μη αλλοιωμένη αρμονία που ανήκει στο δωδεκάηχο τροπικό σύστημα («χρωματικό», σύμφωνα με τον GL Catuar· «δωδεκάηχο διατονικό», σύμφωνα με τον AS Ogolevets). Εκτός από το N. s, «Νεαπολίτικη» αρμονία (τσεχικά frygicke akord)

Λ. Μπετόβεν. 3η Συμφωνία, κίνηση Ι.

χρησιμοποιείται ως τριάδα (L. Beethoven, σονάτα όπ. 57, μέρος 1, τ. 5-6), συγχορδία τετάρτου φύλου (F. Liszt, 1ο κονσέρτο, τ. 4), έβδομη συγχορδία (επίσης σε κυκλοφορία) και ακόμη και έναν ξεχωριστό ήχο.

Λ. Μπετόβεν. Κοντσέρτο για βιολί και ορχήστρα, μέρος Ι.

αναφορές: Rimsky-Korsakov N., Πρακτικό εγχειρίδιο αρμονίας, Πετρούπολη, 1886, το ίδιο, Πολυ. συλλογ. soch., τόμ. IV, Μ., 1960; Catuar G., Theoretical course of harmony, part 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introduction to modern musical thinking, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, υπό τον τίτλο: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (σε ρωσική μετάφραση – O modulation, L.). Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord στο Bachscher Auffassung, στο Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, Lpz., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmony, NY, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1920, Jahrg. 1934, Η. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 1956.

Yu. H. Kholopov