Ήχοι χωρίς συγχορδία |

Γερμανικά akkordfremde ή harmoniefremde Töne, αγγλικά. μη αρμονικοί τόνοι, γαλλικές νότες étrangere, ιταλ. νότα τυχαίας μελωδίας ή νότα διακοσμητικών

Ήχοι που δεν αποτελούν μέρος της συγχορδίας. N. h. εμπλουτίζουν τις αρμονίες. συμφώνων, εισάγοντας μελωδικά μέσα τους. βαρύτητα, μεταβάλλοντας τον ήχο των συγχορδιών, σχηματίζοντας πρόσθετες μελωδικές-λειτουργικές συνδέσεις σε σχέσεις μαζί τους. N. h. ταξινομούνται κατά κύριο λόγο ανάλογα με τη μέθοδο αλληλεπίδρασης με ήχους συγχορδίας: do N. z. σε βαρύ ρυθμό της μπάρα, και συγχορδία σε ελαφρύ, ή αντίστροφα, κάνει ο Ν. ζ. ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ? στην αρχική συγχορδία ή πηγαίνει σε άλλη συγχορδία, είτε εμφανίζεται το N. z. σε προοδευτική κίνηση ή ληφθεί απότομα, είτε N. z. μια δεύτερη κίνηση ή αποδεικνύεται πεταμένη κτλ. Υπάρχουν τα εξής κύρια. τύποι Ν. η.:

1) κράτηση (συντομογραφία: η); 2) appoggiatura (απ); 3) περαστικός ήχος (n); 4) βοηθητικός ήχος (γ). 5) cambiata (προς), ή απότομα ριγμένο βοηθητικό? 6) jump tone (sk) – κράτηση ή βοηθητικό, λαμβάνεται χωρίς προετοιμασία και εγκαταλειμμένο. χωρίς άδεια; 7) lift (pm) (παραδείγματα 1-7).

Nek-ry τύποι N. h. είναι παρόμοια μεταξύ τους και αποτελούν μεγαλύτερες τάξεις:

I – διατήρηση (πραγματική συγκράτηση και απογιατούρα, καθώς και άλμα σε βαρύ ρυθμό), II – πέρασμα, III – βοηθητικό (στην πραγματικότητα βοηθητικό, cambiata, άλμα σε εύκολο ρυθμό), IV- προώθηση.

Ο ρόλος του Ν. χ. μπορεί να εκτελεί σταθερούς τόνους στην άνω και στη μέση φωνή (παράδειγμα 8). Προς N. h. μερικές φορές υπάρχουν δευτερεύουσες Ν. h. ή Ν. η. δεύτερης τάξης (παράδειγμα 9). Ο συνδυασμός του Ν. η. μερικές φορές ακούγεται σαν κανονική συγχορδία με συγχορδίες (λέγεται φανταστική συγχορδία, βλέπε στο παράδειγμα 10 μια μεγάλη καθυστέρηση σε μια μεγάλη τριάδα, που ακούγεται σαν ελάσσονα μη συγχορδία· es=dis). Όλα τα N. h. αποδεικνύεται ότι είναι τελικά (μερικές φορές με περίπλοκο τρόπο) γειτονικά με τα χορδιακά, από τα οποία εξαρτώνται λειτουργικά. Ουσιαστικό λειτουργικό χαρακτηριστικό του Ν. ζ. είναι η συνειδητοποιημένη ανάγκη για την επίλυσή τους (βλ. παραδείγματα 1-5, 9-10), πώς διαφέρουν από τους πρόσθετους (σύμφωνα με τον Rameau, "ajoutye") ήχους ή πλευρικούς τόνους. Οι τόνοι άλματος φαίνεται να επιλύονται από τους ήχους μιας συγχορδίας σε άλλες φωνές. Οι σταθεροί ήχοι υπακούουν στους νόμους του σημείου του οργάνου. Ψήφισμα Ν. η. μπορεί επίσης να είναι εξαιρετικά πολύπλοκο (AN Scriabin, 4η σονάτα, μέρος 1, τ. 2). N. h. εφικτό ταυτόχρονα. σε πολλές φωνές, μέχρι να μετατραπούν σε ένα ειδικό είδος γραμμικής λειτουργίας συγχορδίες – συγχορδίες καθυστέρησης (L. Beethoven, Adagio της 9ης συμφωνίας, τόμοι 11, 18), περασμένα (JS Bach, 3rd Brandenburg Concerto, part 1 , v. 2 από το τέλος), βοηθητικό (Σ.Σ. Προκόφιεφ, «Ρωμαίος και Ιουλιέτα», Νο 25, χορός με μαντολίνα), βήματα (Π.Ι. Τσαϊκόφσκι, σονάτα για πιάνο, τ. 1-4). Κατανομή κανονικοτήτων Ν. ζ. (ειδικά περνώντας) στην αρμονική. Η διαδοχή, η παράταση των δομικών-υποστηρικτικών αρμονιών μπορούν να διακοσμήσουν και ταυτόχρονα να καλύπτουν τις θεμελιώδεις αρμονίες. συνδυασμούς (για παράδειγμα, κίνηση V-IV στις γραμμές 1-2 του πρελούδιου του Scriabin στο D-dur op. 11). Πίνακας Η. η.:

αναφορές: Rimsky-Korsakov NA, Πρακτικό εγχειρίδιο αρμονίας, τόμ. 1-2, Πετρούπολη, 1884-85, το ίδιο, Πολν. συλλογ. soch., τόμ. IV, Μ., 1960; Taneev S., Mobile αντίστιξη αυστηρής γραφής, Λειψία, 1909, το ίδιο, Μ., 1959; Catuar G., Theoretical course of harmony, part 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Ένας πρακτικός οδηγός για μια εισαγωγή στην αρμονική ανάλυση με βάση τα χορικά του Bach, L., 1927 (στη σελίδα τίτλου: Εισαγωγή …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Practical course of harmony, part 2, M., 1935; Riemann Η., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Σόφια, 1959 (σε ρωσική μετάφραση – Polyphonic Harmony, M., 1964).

Yu. N. Kholopov