Είδος παλαιού πιάνου

τσέμπαλο [γαλλικό] clavecin, από το Late Lat. clavicymbalum, από λατ. clavis – κλειδί (εξ ου και το κλειδί) και cymbalum – κύμβαλα] – μουσικό όργανο με μαδημένο πληκτρολόγιο. Γνωστό από τον 16ο αιώνα. (άρχισε να κατασκευάζεται ήδη από τον 14ο αιώνα), οι πρώτες πληροφορίες για το τσέμπαλο χρονολογούνται από το 1511. το αρχαιότερο όργανο ιταλικής δουλειάς που έχει διασωθεί μέχρι σήμερα χρονολογείται από το 1521.

Το τσέμπαλο προήλθε από το ψαλτήριο (ως αποτέλεσμα ανακατασκευής και προσθήκης μηχανισμού πληκτρολογίου).

Αρχικά, το τσέμπαλο είχε τετράγωνο σχήμα και έμοιαζε στην εμφάνιση με ένα «ελεύθερο» κλαβικόρδο, σε αντίθεση με το οποίο είχε χορδές διαφορετικού μήκους (κάθε πλήκτρο αντιστοιχούσε σε μια ειδική χορδή συντονισμένη σε έναν συγκεκριμένο τόνο) και έναν πιο περίπλοκο μηχανισμό πληκτρολογίου. Οι χορδές του τσέμπαλου δονήθηκαν με ένα τσίμπημα με τη βοήθεια ενός φτερού πουλιού, τοποθετημένο σε μια ράβδο - ένα σπρώξιμο. Όταν πατήθηκε ένα πλήκτρο, το ωστήριο, που βρισκόταν στο πίσω άκρο του, σηκώθηκε και το φτερό πιάστηκε στο κορδόνι (αργότερα χρησιμοποιήθηκε ένα δερμάτινο πλέγμα αντί για φτερό πουλιού).

Συσκευή και ήχος

Η συσκευή του πάνω μέρους του ωστήρα: 1 – κορδόνι, 2 – ο άξονας του μηχανισμού απελευθέρωσης, 3 – languette (από το γαλλικό languette), 4 – plectrum (γλώσσα), 5 – αποσβεστήρας.

Ο ήχος του τσέμπαλου είναι λαμπρός, αλλά όχι μελωδικός (σπασμωδικός) – που σημαίνει ότι δεν επιδέχεται δυναμικές αλλαγές (είναι πιο δυνατός, αλλά λιγότερο εκφραστικός από αυτόν του κλαβικόρδου), η αλλαγή στη δύναμη και τη χροιά του ήχου δεν εξαρτάται από τη φύση του χτυπήματος στα κλειδιά. Για να ενισχυθεί η ηχητικότητα του τσέμπαλου χρησιμοποιήθηκαν διπλές, τριπλές και ακόμη και τετραπλές χορδές (για κάθε τόνο), οι οποίες κουρδίζονταν σε ομοφωνία, οκτάβα και μερικές φορές άλλα διαστήματα.

εξέλιξη

Από τις αρχές του 17ου αιώνα χρησιμοποιήθηκαν μεταλλικές χορδές αντί για εντερικές χορδές, αυξάνοντας σε μήκος (από πρίμα σε μπάσο). Το όργανο απέκτησε τριγωνικό πτερυγοειδές σχήμα με διαμήκη (παράλληλη προς τα πλήκτρα) διάταξη χορδών.

Τον 17ο και τον 18ο αιώνα για να δώσουν στο τσέμπαλο έναν δυναμικά πιο ποικιλόμορφο ήχο, κατασκευάζονταν όργανα με 2 (μερικές φορές 3) χειροκίνητα πλήκτρα (εγχειρίδια), τα οποία ήταν τοποθετημένα το ένα πάνω από το άλλο (συνήθως το πάνω εγχειρίδιο κουρδίστηκε μια οκτάβα ψηλότερα) , καθώς και διακόπτες εγγραφής για επέκταση πρίμων, διπλασιασμό οκτάβων των μπάσων και αλλαγές στο χρωματισμό της ηχοχρώματος (εγγραφή λαούτου, καταχωρητής φαγκότου κ.λπ.).

Οι καταχωρητές ενεργοποιούνταν με μοχλούς που βρίσκονται στα πλάγια του πληκτρολογίου ή με κουμπιά που βρίσκονται κάτω από το πληκτρολόγιο ή με πεντάλ. Σε ορισμένα τσέμπαλα, για μεγαλύτερη ποικιλία ηχοχρώματος, ήταν διατεταγμένο ένα 3ο πληκτρολόγιο με κάποιο χαρακτηριστικό χρωματισμό ηχοχρώματος, που πιο συχνά θύμιζε λαούτο (το λεγόμενο πληκτρολόγιο λαούτου).

Εμφάνιση

Εξωτερικά, τα τσέμπαλα ήταν συνήθως φινιρισμένα πολύ κομψά (το σώμα ήταν διακοσμημένο με σχέδια, ένθετα, σκαλίσματα). Το φινίρισμα του οργάνου ήταν σύμφωνο με τα κομψά έπιπλα της εποχής του Λουδοβίκου XV. Τον 16ο και τον 17ο αιώνα Τα τσέμπαλα των δασκάλων της Αμβέρσας Ruckers ξεχώρισαν για την ποιότητα ήχου και την καλλιτεχνική τους σχεδίαση.

Τσέμπαλο σε διάφορες χώρες

Το όνομα «τσέμπαλο» (στη Γαλλία· archichord – στην Αγγλία, kielflugel – στη Γερμανία, clavichembalo ή συντομογραφία cembalo – στην Ιταλία) διατηρήθηκε για μεγάλα όργανα σε σχήμα φτερού με εύρος έως και 5 οκτάβες. Υπήρχαν και μικρότερα όργανα, συνήθως ορθογώνιου σχήματος, με μονές χορδές και εύρος έως και 4 οκτάβες, που ονομάζονταν: επινέ (στη Γαλλία), σπινέτ (στην Ιταλία), βιρτζινέλ (στην Αγγλία).

Ένα τσέμπαλο με κάθετο σώμα είναι ένα claviciterium. Το τσέμπαλο χρησιμοποιήθηκε ως σόλο, σύνολο δωματίου και ορχηστρικό όργανο.

Δημιουργός του βιρτουόζου στυλ τσέμπαλου ήταν ο Ιταλός συνθέτης και τσέμπαλος D. Scarlatti (έχει πολλά έργα για τσέμπαλο). ο ιδρυτής της γαλλικής σχολής των τσέμπαλων ήταν ο J. Chambonnière (τα κομμάτια του τσέμπαλου, 2 βιβλία, 1670, ήταν δημοφιλή).

Μεταξύ των Γάλλων τσέμπαλων του τέλους του 17ου και του 18ου αιώνα. — F. Couperin, JF Rameau, L. Daquin, F. Daidrieu. Η μουσική του γαλλικού τσέμπαλου είναι μια τέχνη εκλεπτυσμένου γούστου, εκλεπτυσμένων τρόπων, ορθολογιστικά καθαρή, που υπόκειται σε αριστοκρατική εθιμοτυπία. Ο λεπτός και ψυχρός ήχος του τσέμπαλου ήταν σε αρμονία με τον «καλό τόνο» της επιλεγμένης κοινωνίας.

Το γαλαντόμο στυλ (ροκοκό) βρήκε τη ζωηρή του ενσάρκωση μεταξύ των Γάλλων τσέμπαλων. Τα αγαπημένα θέματα των μινιατούρων τσέμπαλου (η μινιατούρα είναι μια χαρακτηριστική μορφή της τέχνης του ροκοκό) ήταν γυναικείες εικόνες ("Capturing", "Flirty", "Gloomy", "Shy", "Sister Monica", "Florentine" του Couperin), ένα μεγάλο τη θέση κατέλαβαν γενναιόδωροι χοροί (μινουέτο, γκαβότ κ.λπ.), ειδυλλιακές εικόνες της αγροτικής ζωής («Θεριστές», «Σταφυλοσυλλέκτες» του Κουπερίν), ονοματοποιητικές μινιατούρες («Κοτόπουλο», «Ρολόι», «Τσιτσιρίσματα» του Κουπερέν, «Κούκος» του Ντάκεν κ.λπ.). Χαρακτηριστικό χαρακτηριστικό της μουσικής τσέμπαλου είναι η αφθονία των μελωδικών διακοσμήσεων.

Μέχρι τα τέλη του 18ου αιώνα τα έργα των Γάλλων τσεμπαλοειδών άρχισαν να εξαφανίζονται από το ρεπερτόριο των καλλιτεχνών. Ως αποτέλεσμα, το όργανο, που είχε τόσο μεγάλη ιστορία και τόσο πλούσια καλλιτεχνική κληρονομιά, αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη μουσική πρακτική και να αντικατασταθεί από το πιάνο. Και όχι απλώς εξαναγκασμένοι, αλλά εντελώς ξεχασμένοι τον XNUMXο αιώνα.

Αυτό συνέβη ως αποτέλεσμα μιας ριζικής αλλαγής στις αισθητικές προτιμήσεις. Η μπαρόκ αισθητική, η οποία βασίζεται είτε σε μια ξεκάθαρα διατυπωμένη είτε σαφώς αισθητή έννοια της θεωρίας των συναισθημάτων (συνοπτικά η ίδια η ουσία: μία διάθεση, συναίσθημα - ένα ηχητικό χρώμα), για την οποία το τσέμπαλο ήταν ιδανικό μέσο έκφρασης, υποχώρησε πρώτα. στην κοσμοθεωρία του συναισθηματισμού, μετά σε μια ισχυρότερη κατεύθυνση. – Ο κλασικισμός και, τέλος, ο ρομαντισμός. Σε όλα αυτά τα στυλ, αντίθετα, η ιδέα της μεταβλητότητας – συναισθήματα, εικόνες, διαθέσεις – έχει γίνει η πιο ελκυστική και καλλιεργημένη. Και το πιάνο μπόρεσε να το εκφράσει. Το τσέμπαλο δεν μπορούσε να τα κάνει όλα αυτά καταρχήν – λόγω των ιδιαιτεροτήτων του σχεδιασμού του.