Αντήχηση |
γαλλική αντήχηση, από λατ. resono – ακούγομαι ως απάντηση, απαντώ
Ένα ακουστικό φαινόμενο στο οποίο, ως αποτέλεσμα της επίδρασης των δονήσεων ενός σώματος, που ονομάζεται δονητής, σε ένα άλλο σώμα, που ονομάζεται συντονιστής, εμφανίζονται δονήσεις παρόμοιες σε συχνότητα και κοντινό πλάτος. Το R. εκδηλώνεται πληρέστερα υπό συνθήκες ακριβούς συντονισμού του αντηχείου στη συχνότητα δόνησης του δονητή και με καλή (με χαμηλές απώλειες ενέργειας) μετάδοση κραδασμών. Όταν τραγουδά και παίζει στη μουσική. Το R. χρησιμοποιείται σε όργανα για την ενίσχυση του ήχου (συμπεριλαμβάνοντας μια μεγαλύτερη περιοχή του σώματος του αντηχείου στους κραδασμούς), για την αλλαγή της χροιάς και συχνά για την αύξηση της διάρκειας του ήχου (αφού το αντηχείο στο δονητή-αντηχείο το σύστημα δεν λειτουργεί μόνο ως σώμα που εξαρτάται από τον δονητή, αλλά και ως ένα ανεξάρτητα ταλαντούμενο σώμα, έχοντας τη δική του χροιά και άλλα χαρακτηριστικά). Οποιοσδήποτε δονητής μπορεί να χρησιμεύσει ως αντηχείο, ωστόσο, στην πράξη, σχεδιάζονται ειδικοί. αντηχεία, βέλτιστα ως προς τα χαρακτηριστικά τους και ανταποκρινόμενα στις απαιτήσεις για μουσική. απαιτήσεις οργάνων (όσον αφορά το ύψος, την ένταση, τη χροιά, τη διάρκεια του ήχου). Υπάρχουν μεμονωμένα αντηχεία που ανταποκρίνονται σε μία συχνότητα (βάση αντηχείου συντονισμού, celesta, αντηχεία βιμπράφωνου κ.λπ.) και πολλαπλά αντηχεία (decks fp, βιολιά κ.λπ.). Ο G. Helmholtz χρησιμοποίησε το φαινόμενο του R. για να αναλύσει τη χροιά των ήχων. Εξήγησε με τη βοήθεια του R. τη λειτουργία του ανθρώπινου οργάνου ακοής. σύμφωνα με την υπόθεσή του, που γίνεται αντιληπτή από το αυτί κυμαίνονται. Οι κινήσεις διεγείρουν περισσότερο αυτές τις καμάρες Corti (που βρίσκονται στο εσωτερικό αυτί), το to-rye είναι συντονισμένο στη συχνότητα ενός δεδομένου ήχου. Έτσι, σύμφωνα με τη θεωρία του Helmholtz, η διάκριση μεταξύ ήχων σε τόνο και ηχόχρωμα βασίζεται στο R. Ο όρος «R». Συχνά χρησιμοποιείται λανθασμένα για να χαρακτηρίσει ακουστικές ιδιότητες των χώρων (αντί των όρων «αντανάκλαση», «απορρόφηση», «αντήχηση», «διασπορά» κ.λπ. που χρησιμοποιούνται στην αρχιτεκτονική ακουστική).
αναφορές: Μουσική ακουστική, Μ., 1954; Dmitriev LB, Fundamentals of vocal τεχνική, M., 1968; Heimholt «H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913 (Ρωσική μετάφραση – Helmholtz G., The doctrine of auditory sensations as a physiological based for music theory1875), Petersburg1902, 33, St. ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 38, S. 1954-XNUMX; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., XNUMX Βλ. στο άρθρο Μουσική ακουστική.
Yu. Ν. Ραγς
