Διαμόρφωση |

από λατ. modulation – μετρημένο

Αλλαγή κλειδιού με μετατόπιση τονικού κέντρου (τονικά). Στη μουσική κληρονομιά, η πιο κοινή λειτουργική Μ., βασισμένη στην αρμονική. συγγένεια κλειδιών: οι συγχορδίες κοινές με τα κλειδιά χρησιμεύουν ως μεσολαβητές. όταν γίνονται αντιληπτές αυτές οι συγχορδίες, οι λειτουργίες τους επανεκτιμώνται. Η υπερεκτίμηση προκαλείται από την εμφάνιση αρμονικών. ο κύκλος εργασιών, χαρακτηριστικό του νέου κλειδιού, και η διαμορφωτική χορδή με την αντίστοιχη αλλαγή γίνεται καθοριστική:

Η διαμόρφωση μέσω μιας κοινής τριάδας είναι δυνατή εάν το νέο κλειδί βρίσκεται στον 1ο ή 2ο βαθμό συγγένειας με το αρχικό (βλ. Σχέση κλειδιών). Το M. σε απομακρυσμένα κλειδιά που δεν έχουν κοινές τριάδες παράγεται μέσω αρμονικά συσχετιζόμενων κλειδιών (σύμφωνα με το ένα ή το άλλο σχέδιο διαμόρφωσης):

Μ. ναζ. τελειοποιείται με την τελική ή σχετική στερέωση νέου τονωτικού (Μ. – μετάβαση). Το ατελές Μ. περιλαμβάνει την απόκλιση (με επιστροφή στο κύριο κλειδί) και το πέρασμα Μ. (με περαιτέρω κίνηση διαμόρφωσης).

Ένας ειδικός τύπος λειτουργικού Μ. είναι το εναρμονικό Μ. (βλ. Εναρμονισμός), στο οποίο η μεσολαβητική χορδή είναι κοινή και στα δύο πλήκτρα λόγω του εναρμονικού. επανεξετάζοντας τη τροπική δομή του. Μια τέτοια διαμόρφωση μπορεί εύκολα να συνδέσει τις πιο μακρινές τονικές, σχηματίζοντας μια απροσδόκητη στροφή διαμόρφωσης, ειδικά όταν είναι αναρμονική. μετατροπή της κυρίαρχης έβδομης συγχορδίας σε αλλαγμένη υποκυρίαρχη:

Φ. Σούμπερτ. Κουιντέτο εγχόρδων op. 163, μέρος II.

Το μελωδικό-αρμονικό Μ. πρέπει να διακρίνεται από το λειτουργικό Μ., το οποίο συνδέει τις τονικές με φωνή οδηγώντας τον εαυτό του χωρίς κοινή μεσολαβητική συγχορδία. Με το Μ., ο χρωματισμός σχηματίζεται σε στενή τονικότητα, ενώ η λειτουργική σύνδεση υποβιβάζεται σε δεύτερο πλάνο:

Το πιο χαρακτηριστικό μελωδικό-αρμονικό. Μ. σε μακρινά πλήκτρα χωρίς καμία λειτουργική σύνδεση. Σε αυτήν την περίπτωση, μερικές φορές σχηματίζεται ένας φανταστικός αναρμονισμός, ο οποίος χρησιμοποιείται στη μουσική σημειογραφία για να αποφευχθεί ένας μεγάλος αριθμός χαρακτήρων σε ένα αναρμονικό ίσο κλειδί:

Σε μια μονοφωνική (ή οκτάβα) κίνηση, μερικές φορές βρίσκεται το μελωδικό Μ. (χωρίς αρμονία), το οποίο μπορεί να πάει σε οποιοδήποτε πλήκτρο:

Λ. Μπετόβεν. Σονάτα για πιάνο op. 7, μέρος II

Μ. χωρίς καμία προετοιμασία, με την άμεση έγκριση νέου τονωτικού, κάλεσε. αντιπαράθεση τόνων. Συνήθως εφαρμόζεται κατά την πλοήγηση σε μια νέα ενότητα μιας φόρμας, αλλά μερικές φορές βρίσκεται μέσα σε μια έκδοση:

Μ.Ι. Γκλίνκα. Ρομαντικό «Είμαι εδώ, Ινέζιλα». Διαμόρφωση-χαρτογράφηση (μετάβαση από G-dur σε H-dur).

Από τον τονικό Μ. που εξετάστηκε παραπάνω, είναι απαραίτητο να διακρίνουμε το τροπικό Μ., στο οποίο, χωρίς μετατόπιση του τονικού, λαμβάνει χώρα μόνο μια αλλαγή στην κλίση του τρόπου λειτουργίας στο ίδιο πλήκτρο.

Η αλλαγή από ελάσσονα σε μείζονα είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστική των ρυθμών του IS Bach:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, τόμ. I, πρελούδιο στο d-moll

Η αντίστροφη αλλαγή χρησιμοποιείται συνήθως ως αντιπαράθεση τονικών τριάδων, δίνοντας έμφαση στον δευτερεύοντα τρόπο χρωματισμού των τελευταίων:

Λ. Μπετόβεν. Σονάτα για πιάνο op. 27 Νο 2, μέρος Ι.

Μ. έχουν πολύ σημαντική έκφραση. νόημα στη μουσική. Εμπλουτίζουν τη μελωδία και την αρμονία, φέρνουν πολύχρωμη ποικιλία, διευρύνουν τις λειτουργικές συνδέσεις των συγχορδιών και συμβάλλουν στη δυναμική των μουσών. ανάπτυξη, μια ευρεία γενίκευση των τεχνών. περιεχόμενο. Στην ανάπτυξη της διαμόρφωσης οργανώνεται μια λειτουργική συσχέτιση τονικών. Ο ρόλος του Μ. στη σύνθεση της μουσικής είναι πολύ σημαντικός. το έργο στο σύνολό του και σε σχέση με τα μέρη του. Ποικίλες τεχνικές του Μ. που αναπτύχθηκαν στη διαδικασία της ιστορικής. ανάπτυξη της αρμονίας. Ωστόσο, ήδη το παλιό μονοφωνικό Ναρ. τα τραγούδια είναι μελωδικά. διαμόρφωση, που εκφράζεται σε μια αλλαγή στους τόνους αναφοράς του τρόπου λειτουργίας (βλ. Μεταβλητή λειτουργία). Οι τεχνικές διαμόρφωσης χαρακτηρίζονται σε μεγάλο βαθμό από τη μία ή την άλλη μούσες. στυλ.

αναφορές: Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Πρακτικό μάθημα αρμονίας, τόμ. 1-2, M., 1934-35 (Συγγραφέας: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Textbook of harmony, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (σε ρωσική μετάφραση – Συστηματική διδασκαλία της διαμόρφωσης ως βάση των μουσικών μορφών, M., 1898, Nov. ed., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin