Φορμαλισμός |
Αισθητική έννοια που βασίζεται στην αναγνώριση της αυτάρκης έννοιας της μορφής στην τέχνη, την ανεξαρτησία της από το ιδεολογικό και εικονιστικό περιεχόμενο. Ο Φ. αρνείται τη σύνδεση της τέχνης με την πραγματικότητα και τη θεωρεί ως ένα ιδιαίτερο είδος πνευματικής δραστηριότητας, που συνοψίζεται στη δημιουργία αυτόνομης τέχνης. δομές. Η θεωρητική παρουσίαση της φορμαλιστικής έννοιας στη μουσική στρεφόταν ενάντια στο ρομαντικό. βιβλίο αισθητικής του E. Hanslik «On the Musically Beautiful» («Vom Musikalisch-Schönen», 1854). Ο Hanslick υποστήριξε ότι «η μουσική αποτελείται από ηχητικές ακολουθίες, ηχητικές φόρμες που δεν έχουν άλλο περιεχόμενο εκτός από τον εαυτό τους». Δεν αρνήθηκε ότι η μουσική μπορεί να προκαλέσει ορισμένα συναισθήματα και μεταφορικούς συνειρμούς στον ακροατή, αλλά τα θεωρούσε υποκειμενικά. Οι απόψεις του Χάνσλικ είχαν ένα νόημα. επιρροή στην περαιτέρω ανάπτυξη της Δυτικοευρωπαϊκής. μουσική επιστήμη, η οποία εκδηλώθηκε, ιδίως, στην οριοθέτηση του αντικειμενικού επιστημονικού. ανάλυση από αισθητική. υπολογίζει. Αναγνώριση της καλλιτεχνικής ομορφιάς στη μουσική. Το αίτημα-ve, σύμφωνα με τον G. Adler, είναι πέρα από την εμβέλεια των επιστημονικών. η γνώση. Στη δεκαετία του 60-70. 20ος αιώνας στη Δύση, το λεγόμενο. μέθοδος δομικής ανάλυσης, με μούσες Krom. η μορφή εξετάζεται από τη σκοπιά ενός συστήματος αριθμητικών σχέσεων και έτσι μετατρέπεται σε μια αφηρημένη κατασκευή, χωρίς εκφραστικό και σημασιολογικό νόημα. Αυτό, ωστόσο, δεν σημαίνει ότι οποιαδήποτε ανάλυση μεμονωμένων στοιχείων ή γενικών δομικών μοτίβων της μουσικής είναι εγγενής στον ορισμό. ιστορικό στάδιο της ανάπτυξής του, είναι φορμαλιστικό. Μπορεί να μην είναι αυτοσκοπός και να εξυπηρετεί τα καθήκοντα μιας ευρύτερης αισθητικής. και πολιτιστικό και ιστορικό. Σειρά.
Η υπερτροφία της τυπικής αρχής προκύπτει στις τέχνες. δημιουργικότητα συνήθως σε περιόδους κρίσης. Φτάνει σε ακραίο βαθμό σε ορισμένα ρεύματα του σύγχρονου. πρωτοπορία, για την οποία η κύρια αρχή είναι η επιδίωξη εξωτερικών καινοτομιών. Ένας πραγματικός ισχυρισμός δεν μπορεί να στερείται περιεχομένου και να περιορίζεται σε ένα επίσημο «παιχνίδι ήχων».
Η έννοια του Φ. μερικές φορές ερμηνευόταν πολύ ευρεία και ταυτιζόταν με την πολυπλοκότητα των μουσών. γράμματα, καινοτομία θα εκφράσει. κεφάλαια, τα οποία οδήγησαν σε μια αδικαιολόγητα αρνητική αξιολόγηση μιας σειράς μεγάλων σύγχρονων. συνθέτες, ξένοι και εγχώριοι, εγγράφηκαν αδιακρίτως στο φορμαλιστικό στρατόπεδο και για να ενθαρρύνουν απλοϊκές τάσεις στη δημιουργικότητα. Στη δεκαετία του 60-70. 20ος αιώνας αυτά τα λάθη που εμπόδισαν την ανάπτυξη των κουκουβάγιων. μουσική δημιουργικότητα και επιστήμη. σκέφτηκαν τη μουσική, δέχθηκαν έντονη κριτική.
Yu.V. Keldysh
Ο φορμαλισμός στο μπαλέτο, όπως και σε άλλες τέχνες, είναι αυτάρκης φόρμα-δημιουργία, χωρίς περιεχόμενο. Στην παρακμιακή αστική τάξη η τέχνη του 20ου αιώνα αναπτύσσεται ως συνέπεια της πνευματικής καταστροφής και της απανθρωποποίησης των τεχνών η Φ.. τη δημιουργικότητα, την απώλεια της ιδανικής τέχνης και κοινωνιών. στόχους. Εκφράζεται με την απόρριψη της κλασικής γλώσσας. και ο Ναρ. χορός, από ιστορικά καθιερωμένους χορούς. μορφές, στην καλλιέργεια της άσχημης πλαστικότητας, σε ανούσιους συνδυασμούς κινήσεων, σκόπιμα απαλλαγμένων εκφραστικότητας. Η Φ. αναπτύσσεται υπό τη σημαία της ψευδο-καινοτομίας, οι υποστηρικτές της υποστηρίζουν ότι πασχίζουν να εμπλουτίσουν τη φόρμα. Ωστόσο, η μορφή, χωρίς περιεχόμενο, διαλύεται, χάνει την ανθρωπιά και την ομορφιά της. Οι τάσεις F. είναι επίσης χαρακτηριστικές για εκείνα τα προϊόντα που δεν σπάνε την παράδοση. χορευτικό λεξιλόγιο, αλλά ανάγοντας το νόημα της τέχνης σε ένα καθαρό «παιχνίδι μορφών», σε έναν κενό συνδυασμό στοιχείων, σε γυμνή τεχνολογία. Ο Φ. στη χορογραφία σχετίζεται με τέτοια φαινόμενα της παρακμιακής μοντερνιστικής τέχνης όπως η αφαίρεση στη ζωγραφική, το θέατρο του παραλόγου κ.λπ.
Μπαλέτο. Εγκυκλοπαίδεια, SE, 1981
