Σύνθετη αντίστιξη |

Σύνθετη αντίστιξη – ένας πολυφωνικός συνδυασμός μελωδικά ανεπτυγμένων φωνών (διαφορετικών ή παρόμοιων σε μίμηση), που έχει σχεδιαστεί για αντίθετη τροποποιημένη επανάληψη, αναπαραγωγή με αλλαγή στην αναλογία αυτών των φωνών (σε αντίθεση με την απλή αντίστιξη – Γερμανική einfacher Kontrapunkt – πολυφωνικοί συνδυασμοί φωνών που χρησιμοποιούνται μόνο σε έναν δεδομένο από τους συνδυασμούς τους).

Στο εξωτερικό, ο όρος «Σ. προς την." δεν ισχύει; σε αυτόν. Η μουσικολογική βιβλιογραφία χρησιμοποιεί τη σχετική έννοια mehrfacher Kontrapunkt, που δηλώνει μόνο τριπλή και τετραπλή κάθετα κινούμενη αντίστιξη. Στο Σ. προς. διακρίνεται η αρχική (δομένη, πρωτότυπη) σύνδεση της μελωδικής. φωνές και ένα ή περισσότερα παράγωγα σύνθετα – πολυφωνικά. πρωτότυπες επιλογές. Ανάλογα με τη φύση των αλλαγών, υπάρχουν, σύμφωνα με τις διδασκαλίες του SI Taneyev, τρεις κύριοι τύποι αντίστιξης: κινητή αντίστιξη (διαιρούμενη σε κάθετα κινητή, οριζόντια κινητή και διπλά κινητή), αντιστρεπτή αντίστιξη (διαιρούμενη σε πλήρη και ημιτελή αναστρέψιμη ) και αντίστιξη, που επιτρέπει τον διπλασιασμό (μία από τις ποικιλίες της κινητής αντίστιξης). Όλοι αυτοί οι τύποι Σ. να. συχνά συνδυάζονται? για παράδειγμα, στη φούγκα Credo (No 12) από τη μάζα του JS Bach στο h-moll, οι δύο εισαγωγές της απάντησης (στα μέτρα 4 και 6) αποτελούν την αρχική σύνδεση – μια στρέτα με απόσταση εισόδου 2 μέτρα (αναπαράγεται στο μέτρα 12-17), στις ράβδους 17-21, μια παράγωγη σύνδεση ακούγεται σε διπλά κινούμενη αντίστιξη (η απόσταση της εισαγωγής είναι 11/2 μέτρα με κατακόρυφη μετατόπιση της κάτω φωνής της αρχικής σύνδεσης προς τα πάνω από ένα δωδεκαδάκτυλο, το άνω φωνή κάτω κατά ένα τρίτο), στα μέτρα 24-29 σχηματίζεται μια παράγωγη σύνδεση από τη σύνδεση στα μέτρα 17-21 σε κάθετα κινούμενη αντίστιξη (Iv = – 7 – διπλή αντίστιξη της οκτάβας· αναπαράγεται σε διαφορετικό ύψος στις ράβδους 29 -33), από το μπαρ 33 ακολουθεί μια στρέτα σε 4 φωνές με αύξηση του θέματος στο μπάσο: κορυφή. το ζευγάρι των φωνών αντιπροσωπεύει μια σύνθεση που προέρχεται από την αρχική στρέτα σε διπλά κινούμενη αντίστιξη (απόσταση εισαγωγής 1/4 bar, παίζεται σε διαφορετικό ύψος στις ράβδους 38-41) με διπλασιασμό της κορυφής. φωνές κατά την έκτη από κάτω (στο παράδειγμα παραλείπονται πολυφωνικές φωνές που δεν περιλαμβάνονται στους παραπάνω συνδυασμούς, καθώς και η συνοδευτική 8η φωνή). Σημείωση παράδειγμα βλ. 94.

Σε fp. κουιντέτο g-moll op. 30 SI Taneeva, η λειτουργία του αρχικού εκτελείται με τη σύνδεση του θέματος του κύριου κόμματος με την αντίστροφη εκδοχή του στην αρχή της επανάληψης του 1ου μέρους (2ο μέτρο μετά τον αριθμό 72).

Contrapuntal Combinations in Credo (No 12) από το Mass in h-moll του JS Bach.

το παράγωγο με τη μορφή κανόνα (αριθμός 78) σχηματίζεται ως αποτέλεσμα μιας οριζόντιας μετατόπισης και ταυτόχρονα κρατώντας την ανώτερη φωνή σε αύξηση. στην αρχή του κωδικού (3ο μέτρο μετά τον αριθμό 100) μια παράγωγη σε διπλά κινητή αντίστιξη (η απόσταση εισόδου είναι 1 μέτρο, η κάτω φωνή μετακινείται κατά δεκατιανό, η ανώτερη κατά ένα πεντακάθαρο). η αντίθετη παραλλαγή τελειώνει στο τελικό coda, όπου διαμορφώνονται κανονικοί ήχοι. ακολουθία (αριθμός 219), που αντιπροσωπεύει μια παράγωγη σύνδεση σε διπλά κινούμενη αντίστιξη (μετράει η απόσταση 2 εισαγωγής, και οι δύο φωνές σε άμεση κίνηση). περαιτέρω (η 4η μπάρα μετά τον αριθμό 220) η παράγωγη σύνδεση είναι ένας κανόνας με κάθετη και οριζόντια κίνηση και ταυτόχρονα με τετραπλάσια αύξηση στα μπάσα (οι συνοδευτικές και διπλασιασμένες φωνές παραλείπονται στο παράδειγμα):

Αντιποντικοί συνδυασμοί στο κουιντέτο πιάνου g-moll op. 30 SI Taneeva.

Καταλήγω. ο κανόνας αντίστροφα από τη φούγκα b-moll από τον 2ο τόμο του Καλά Μετριασμένου Clavier του JS Bach είναι ένα παράδειγμα ατελούς αναστρέψιμης αντίστιξης με διπλασιασμούς. Ο πέμπτος αριθμός από τη «Μουσική προσφορά» του Μπαχ είναι ένας ατελείωτος κανόνας σε κυκλοφορία που συνοδεύει αυτή τη φωνή, όπου η αρχική σύνδεση σχηματίζει ένα γενικό κόστος. φωνή και απλό (P), παράγωγο σε ημιτελή αναστρέψιμη οριζόντια κινητή αντίστιξη – στην ίδια φωνή και risposta (R Compound αντίστιξη):

S. να. – ο τομέας που συνδέεται πιο προφανώς με την ορθολογική πλευρά της δημιουργικότητας. διαδικασία του συνθέτη, η οποία καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίστοιχη εικονογραφία των μουσών. ομιλία. S. να. – η βάση της διαμόρφωσης στην πολυφωνία, ένα από τα σημαντικότερα μέσα πολυφωνίας. ανάπτυξη και παραλλαγή. Οι δυνατότητές του πραγματοποιήθηκαν και αναπτύχθηκαν από δεξιοτέχνες αυστηρού στυλ. σε επόμενες περιόδους ανάπτυξης της μουσικής. αγωγή και σε σύγχρονο. Η μουσική του Σ. χρησιμοποιείται ευρέως στην πολυφωνική. και ομοφωνικές μορφές.

Ένα μουσικό παράδειγμα από την έκδοση της εισαγωγής στο Mobile Counterpoint of Strict Writing του Taneyev.

Η αρμονική ελευθερία της σύγχρονης μουσικής επιτρέπει στους συνθέτες να εφαρμόζουν τα πιο περίπλοκα σε τεχνικά θέματα. σχετικά με την ποικιλία του Σ. προς. και ο συνδυασμός τους. Έτσι, για παράδειγμα, στο Νο. 23 από το Πολυφωνικό Σημειωματάριο του Shchedrin, ο αρχικός συνδυασμός και των δύο θεμάτων της διπλής φούγκας (μπάρες 1-5) δίνει ένα σύνολο (βλ. γραμμές 9, 14, 19 και 22, 30, 35., 40 , 45) μη επαναλαμβανόμενων παραγώγων ενώσεων σε κάθετη, οριζόντια και διπλά κινητή αντίστιξη (με διπλασιασμούς).

Οι υποδεικνυόμενοι τρεις τύποι S. to. Ο SI Taneyev θεώρησε τα κύρια, αλλά όχι τα μοναδικά πιθανά. Το δημοσιευμένο απόσπασμα από την έκδοση της εισαγωγής του βιβλίου "Κινητή αντίστιξη αυστηρής γραφής" υποδεικνύει ότι ο Taneyev περιλαμβάνεται στην περιοχή των uXNUMXbuXNUMXbS. κ. επίσης εκείνο το είδος του, όπου μια παράγωγη ένωση σχηματίζεται ως αποτέλεσμα της χρήσης μιας κίνησης ρακένδυσης.

Στα γραπτά του, ο SI Taneev δεν θεωρούσε ούτε αναστρέψιμη (αν και αυτό ήταν μέρος των σχεδίων της επιστημονικής του έρευνας) ούτε αντίστιξη (καθώς, προφανώς, δεν είχε μεγάλη πρακτική σημασία εκείνη την εποχή). Η θεωρία της πολυφωνίας, λαμβάνοντας υπόψη τα χαρακτηριστικά του σύγχρονου. συνθετική πρακτική, διευρύνει την έννοια του Σ. σε. και θεωρεί ως ανεξάρτητους τύπους του μια αντίστιξη rakohodny, και επίσης επιτρέπει μια αύξηση ή μείωση σε μια παράγωγη ένωση να. από μελωδικές ψήφους του πρωτότυπου. Για παράδειγμα, στο φινάλε σε σχήμα ροντό της 3ης συμφωνίας του Karaev, το αρχικό ρεφρέν είναι γραμμένο με τη μορφή ενός 3 γκολ. εφευρέσεις όπου οι εισερχόμενες φωνές (ρυθμικά παρόμοιες με το θέμα) προστίθενται μαζί με αντί-προσθήκες από τους ήχους της σειράς δωδεκαφώνων. Το 2ο κράτημα του ρεφρέν (αριθμός 4) είναι μια παράγωγη ένωση στην αντίστιξη ανάκρουσης. Στο 2ο επεισόδιο, γραμμένο σε μορφή φούγκας, η επαναληπτική στρέτα (16 μέτρα μέχρι τον αριθμό 10) αποτελείται από την εκτέλεση του θέματος στις κινήσεις προς τα εμπρός και προς τα πλάγια. στην αρχή της επανάληψης του 1ου μέρους της συμφωνίας (αριθμός 16), ακούγεται το 3ο γκολ. ατελείωτο κανονάκι, πού είναι η κορυφή. η φωνή είναι θέμα-σειρά απευθείας, η μεσαία φωνή είναι σε κίνηση σφεντόνας και η κάτω σε αντίστροφη κεκλιμένη κίνηση.

Αντίστιξη, που επιτρέπει αύξηση ή μείωση σε ένα ή περισσότερα. φωνές, θεωρητικά μελετημένες ελάχιστα.

HA Rimsky-Korsakov. «The Tale of the Invisible City of Kitezh…», πράξη 3, σκηνή 2.

Πολυάριθμα παραδείγματα από την κλασική και τη μοντέρνα μουσική δείχνουν ότι οι συνδυασμοί με αύξηση ή μείωση προκύπτουν συχνά χωρίς προκαταρκτικό υπολογισμό, ακούσια (βλ. το παραπάνω παράδειγμα από το Credo του Bach· «Discharges» – το 2ο μέρος του «Little Chamber Music No. 1» του L. Grabowski – αποτελούνται από τη διεξαγωγή ενός δωδεκαφωνικού θέματος, στο οποίο προστίθενται οι παραλλαγές του κατά 2-15 φορές μείωση). Ωστόσο, σε ορισμένα έργα, η απόκτηση παραγώγων συνδυασμών αυτού του είδους, προφανώς, ήταν μέρος της αρχικής πρόθεσης του συνθέτη, γεγονός που αποδεικνύει τη θεμελιώδη ανήκειν τους στην περιοχή του ​​​​. Μπαχ; στο 1ο μέρος της 1ης συμφωνίας του Glazunov, το παράγωγο (αριθμός 8) βασίζεται στην αρχική σύνθεση (αριθμός 30) σε ημιτελή αντιστρέψιμη αντίστιξη με αύξηση μιας από τις φωνές. σύνθετοι συνδυασμοί με αυξανόμενο θέμα σχηματίζουν παράγωγες ενώσεις στο ΠΠ. Το κουιντέτο g-moll του Taneyev (αριθμοί 31 και 78, βλέπε παράδειγμα στη στήλη 220).

V. Tormis. «Γιατί περιμένουν τον Jaan» (Νο 4 από τον χορωδιακό κύκλο «Songs of Jan's Day»).

Η σύγχρονη θεωρία της πολυφωνίας κάνει προσαρμογές στην ερμηνεία της αντίστιξης, η οποία επιτρέπει τον διπλασιασμό, αφού η αρμονική. μουσικά πρότυπα του 20ου αιώνα. αλλά περιορίστε τη χρήση των αντιγράφων σε.-l. def. διαστήματα ή συγχορδίες. Για παράδειγμα, στη 2η σκηνή της 3ης πράξης της όπερας «The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia» του Rimsky-Korsakov (αριθμός 210), παρουσιάζεται από παράλληλα μυαλά η μίμηση του λάιτ μοτίβου των Τατάρων. έβδομη συγχορδία (βλ. παράδειγμα α). στο τραγούδι «Why they are wait for Yaan» (No 4 από τον κύκλο χορωδίας «Songs of Yaan's Day» του V. Tormis), οι φωνές κινούνται σε παράλληλες πέμπτες («κάθετη κινούμενη αρμονία», όπως ορίζεται από τον SS Grigoriev, βλ. Παράδειγμα β), στο Νο 7 του ίδιου κύκλου διπλασιασμού έχουν χαρακτήρα συστάδας (βλ. παράδειγμα γ).

V. Tormis. "Song of Jan's Day" (No 7 από τον χορωδιακό κύκλο "Songs of Jan's Day").

στη «Νύχτα» από τη «Σκυθική Σουίτα» του Προκόφιεφ οι φωνές σε μια άπειρη κατασκευή τύπου κανονιού αντιγράφονται με συγχορδίες διαφορετικών δομών (βλ. παράδειγμα δ, στ. 99).

SS Προκόφιεφ. “Scythian Suite”, 3ο μέρος (“Night”).

Πίνακας όλων των θεωρητικά δυνατών συνδυασμών τύπων s. προς την.

αναφορές: Taneev SI, Κινητή αντίστιξη αυστηρής γραφής, Λειψία, 1909, M., 1959; Taneev SI, Από την επιστημονική και παιδαγωγική κληρονομιά, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., To theory of the theory of canonical imitation, L., 1960; Grigoriev SS, On the melody of Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Some features of the structure of the fugue by JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. Βλ. κάτω από τα άρθρα Κινητή αντίστιξη, Αναστρέψιμη αντίστιξη, Κίνηση Rakokhodny.

Αντιπρόεδρος Frayonov