Κλειδί |

Γαλλικό κλειδί, αγγλικό κλειδί, μικρόβιο. Schlussel

Ένα σημάδι σε ένα μουσικό ραβδί που καθορίζει το όνομα και το ύψος (που ανήκει σε μια ή την άλλη οκτάβα) ενός ήχου σε μια από τις γραμμές του. ορίζει την απόλυτη τιμή του ύψους όλων των ήχων που έχουν εγγραφεί στο πεντάγραμμο. Το Κ. είναι κολλημένο με τέτοιο τρόπο ώστε μία από τις πέντε γραμμές του πεντάγραμμου να το τέμνει στο κέντρο. Τοποθετείται στην αρχή κάθε πεντάγραμμου. σε περίπτωση μετάβασης από το ένα Κ. στο άλλο, ένα νέο Κ αναγράφεται στην αντίστοιχη θέση του πεντάγραμμου. Χρησιμοποιούνται τρία διαφορετικά. κλειδί: G (αλάτι), F (fa) και C (do). τα ονόματα και οι επιγραφές τους προέρχονται από το λατ. γράμματα που δηλώνουν ήχους του αντίστοιχου ύψους (βλ. Μουσικό Αλφάβητο). Την Τετάρτη. αιώνες άρχισαν να χρησιμοποιούν γραμμές, καθεμία από τις οποίες υποδήλωνε το ύψος ενός συγκεκριμένου ήχου. διευκόλυναν την ανάγνωση ασυνάρτητης μουσικής σημειογραφίας, η οποία προηγουμένως καθόριζε μόνο κατά προσέγγιση τα περιγράμματα του ύψους της μελωδίας (βλ. Νεβμάς). Ο Guido d'Arezzo στις αρχές του 11ου αι. βελτίωσε αυτό το σύστημα, ανεβάζοντας τον αριθμό των γραμμών σε τέσσερις. Η κάτω κόκκινη γραμμή υποδήλωνε τον τόνο F, η τρίτη κίτρινη γραμμή το βήμα C. Στην αρχή αυτών των γραμμών τοποθετήθηκαν τα γράμματα C και F, τα οποία εκτελούσαν τις λειτουργίες του K. Αργότερα, η χρήση έγχρωμων γραμμών εγκαταλείφθηκε και η απόλυτη τιμή τόνου εκχωρήθηκε στις σημειώσεις. μόνο γράμματα. Αρχικά γράφτηκαν πολλά (έως τρία) σε κάθε πεντάγραμμο, στη συνέχεια ο αριθμός τους μειώθηκε σε ένα πεντάγραμμο. Από τους χαρακτηρισμούς των γραμμάτων των ήχων, τα G, F και C χρησιμοποιήθηκαν κυρίως ως Κ. Τα περιγράμματα αυτών των γραμμάτων άλλαξαν σταδιακά μέχρι να αποκτήσουν το σύγχρονο. γραφικές φόρμες. Το πλήκτρο G (sol), ή πρίμα, υποδεικνύει τη θέση του άλατος ήχου της πρώτης οκτάβας. βρίσκεται στη δεύτερη γραμμή του πεντάγραμμου. Ένα άλλο είδος αλατιού Κ., το λεγόμενο. παλιά γαλλικά, τοποθετημένα στην πρώτη γραμμή, μοντέρνα. δεν χρησιμοποιείται από συνθέτες, ωστόσο, κατά την επανεκτύπωση έργων στα οποία χρησιμοποιήθηκε πριν, αυτός ο κώδικας διατηρείται. Το πλήκτρο F (fa), ή μπάσο, υποδεικνύει τη θέση του ήχου fa μιας μικρής οκτάβας. τοποθετείται στην τέταρτη γραμμή του επιτελείου. Στην αρχαία μουσική, το Κ. φα συναντάται και με τη μορφή μπάσου-προφούντο Κ. (από το λατινικό profundo – βαθύ), που χρησιμοποιήθηκε για το χαμηλό όργανο του μπάσου μέρους και τοποθετούνταν στην πέμπτη γραμμή, και βαρύτονο. Κ. – στην τρίτη γραμμή. Το πλήκτρο C (do) υποδεικνύει τη θέση του ήχου μέχρι την πρώτη οκτάβα. σύγχρονο Το κλειδί C χρησιμοποιείται σε δύο μορφές: άλτο – στην τρίτη γραμμή και τενόρο – στην τέταρτη γραμμή. Στις παλαιές χορωδιακές παρτιτούρες χρησιμοποιήθηκε το κλειδί C πέντε τύπων, δηλαδή σε όλες τις γραμμές του πεντάγραμμου. εκτός από τα προαναφερθέντα χρησιμοποιήθηκαν: σοπράνο Κ. – στην πρώτη γραμμή, μεσόφωνος – στη δεύτερη γραμμή και βαρύτονος – στην πέμπτη γραμμή.

Οι σύγχρονες χορωδιακές παρτιτούρες ηχογραφούνται σε βιολί και μπάσο κ., αλλά οι χορωδοί και η χορωδία. οι μαέστροι συναντούν συνεχώς το κλειδί C όταν εκτελούν έργα από το παρελθόν. Το τενόρο είναι γραμμένο σε πρίμα Κ., αλλά διαβάζεται μια οκτάβα χαμηλότερα από το γραπτό, που μερικές φορές υποδεικνύεται από τον αριθμό 8 κάτω από το πλήκτρο. Σε ορισμένες περιπτώσεις, διπλό βιολί Κ. με την ίδια έννοια χρησιμοποιείται για το μέρος του τενόρου.

Το νόημα της εφαρμογής της σεκτ. Το Κ. συνίσταται στην αποφυγή όσο το δυνατόν μεγαλύτερου αριθμού πρόσθετων γραμμών στη σημειογραφία των ήχων και έτσι διευκολύνεται η ανάγνωση των σημειώσεων. Το Alto K. χρησιμοποιείται για τη σημειογραφία του τμήματος της τοξωτής βιόλας και της βιόλας ντ'αμούρ. τενόρο – για τη σημειογραφία του τμήματος τρομπόνι τενόρου και εν μέρει του βιολοντσέλου (στο επάνω μητρώο).

Στο λεγόμενο. "Κίεβο πανό" (τετράγωνη μουσική σημειογραφία), που έγινε ευρέως διαδεδομένο στην Ουκρανία και τη Ρωσία τον 17ο αιώνα, διάφορα. τύπους του πλήκτρου C, συμπεριλαμβανομένου του cefaut K., που απέκτησε ιδιαίτερη σημασία κατά την ηχογράφηση μονοφωνικών καθημερινών τραγουδιών. Το όνομα του σεφώτ Κ. προέρχεται από αυτό που χρησιμοποιείται στην εκκλησία. μουσική πρακτική του εξαχορδικού συστήματος σολμοποίησης, σύμφωνα με την οποία ο ήχος do (C), που λαμβάνεται ως βάση της σημειογραφίας του κλειδιού, αντιπροσώπευε τα ονόματα fa και ut.

Το εξάχορδο σύστημα σολμοποίησης όπως εφαρμόζεται στην κλίμακα της εκκλησίας. Ο πλήρης όγκος της κλίμακας, η σημειογραφία της στο κλειδί cefout και τα ονόματα σολμοποίησης των βημάτων.

Με τη βοήθεια ενός cefaut K., ηχογραφήθηκαν όλοι οι ήχοι μιας γεμάτη εκκλησία. μια κλίμακα που αντιστοιχούσε στην ένταση των ανδρικών φωνών (βλ. Καθημερινή κλίμακα). αργότερα, όταν στην εκκλησία. Τα αγόρια, και μετά οι γυναίκες, άρχισαν να έλκονται από το τραγούδι, το κεφάουτ Κ. χρησιμοποιήθηκε επίσης στα πάρτι τους, τα οποία εκτελούνταν μια οκτάβα ψηλότερα από τα ανδρικά. Γραφικά, το cefaut K. είναι ένα είδος τετράγωνης νότας με ηρεμία. τοποθετείται στην τρίτη γραμμή του πεντάγραμμου, αποδίδοντάς του τη θέση του 4ου σκαλοπατιού της εκκλησίας. κλίμακα – μέχρι την πρώτη οκτάβα. Η πρώτη έντυπη έκδοση, στην οποία σκιαγραφήθηκε το σύστημα ψαλμωδίας σεφώ, ήταν το ABC of Simple Musical Singing Σύμφωνα με το Κλειδί του Cefaut (1772). Με μια μονοφωνική παρουσίαση των καθημερινών μελωδιών, το cefaut K. διατηρεί τη σημασία του μέχρι σήμερα.

αναφορές: Razumovsky DV, Εκκλησιαστικό τραγούδι στη Ρωσία (Εμπειρία ιστορικής και τεχνικής παρουσίασης) …, τόμ. 1-3, Μ., 1867-69; Metallov VM, Δοκίμιο για την ιστορία του ορθόδοξου εκκλησιαστικού τραγουδιού στη Ρωσία, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, On Old Russian singing notations St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, posl. ed., Μ., 1967; Gruber R., History of musical Culture, τομ. 1, μέρος 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, «AMw», Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, τ. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, στο: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev