Ατελείωτη μελωδία |
όχι «Infinite Melody»
Ο όρος εισήχθη σε χρήση από τον R. Wagner και συνδέθηκε με τις ιδιαιτερότητες των μουσών του. στυλ. Σχετικά με την ανάγκη αναζήτησης ενός νέου τύπου μελωδίας που διαφέρει από τη μελωδία των παραδοσιακών όπερων, έγραψε ο Βάγκνερ στο An Apeal to Friends (1851). Η ιδέα του Β. Μ." τεκμηρίωσε στο έργο «Music of the Future» (με τη μορφή ανοιχτής επιστολής προς τον Παριζιάνο θαυμαστή του F. Villot, 1860). Αρχή Β. μ.» προτάθηκε από τον ίδιο σε αντίθεση με την παράδοση. οπερατική μελωδία, στην οποία ο Βάγκνερ είδε υπερβολική περιοδικότητα και στρογγυλότητα, εξάρτηση από τις μορφές χορού. μουσική (που σημαίνει κυρίως άριες όπερας). Ως παραδείγματα πιο έντονης και συνεχούς εξέλιξης της μελωδίας, ο Βάγκνερ ξεχώρισε το γουόκ. έργα του JS Bach, και στο instr. μουσική – οι συμφωνίες του Λ. Μπετόβεν (Ο Βάγκνερ εξετάζει τη σημασία ενός νέου τύπου μελωδίας στον Μπετόβεν στο βιβλίο Μπετόβεν, 1870). Σε μια προσπάθεια να αντικατοπτρίσει τη συνέχεια των διαδικασιών της ζωής στη μουσική, ο Βάγκνερ στα μεταρρυθμιστικά έργα του. (τη δεκαετία του 60 του 19ου αιώνα γράφτηκαν μέρος του «Δαχτυλίδι των Νιμπελούνγκεν» και «Τριστάνος και Ιζόλδη») αρνείται εσωτερικά. διαίρεση της δράσης σε ξεχωριστά κλειστά δωμάτια και επιδιώκει την ανάπτυξη από άκρο σε άκρο. Ταυτόχρονα, ο κύριος μελωδικός φορέας. η αρχή είναι συνήθως η ορχήστρα. "ΣΙ. Μ." στη μουσική τα δράματα του Βάγκνερ είναι μια αλυσίδα διαδοχικών μοτίβων (ένα από τα χαρακτηριστικά παραδείγματα είναι η Νεκρική Πορεία από τον Θάνατο των Θεών). Στα φωνητικά μέρη, η αρχή του «Β. Μ." έρχεται στο φως σε ελεύθερα κατασκευασμένο και οσν. στις μουσικές απαγγελίες μονολόγους και διαλογικούς. σκηνές που αντικατέστησαν τις συνηθισμένες άριες και σύνολα και περνούν ανεπαίσθητα η μία μέσα στην άλλη – χωρίς ξεκάθαρες καταλήξεις χαρακτηριστικές των «νούμερων» της όπερας. Μάλιστα, σύμφωνα με το «Β. Μ." Wagner σημαίνει «άπειρο» (συνέχεια) σε όλη τη μουσική. υφάσματα, συμ. σε αρμονία – η εντύπωση της συνεχούς ανάπτυξης επιτυγχάνεται επίσης με τη χρήση διακεκομμένων ρυθμών και διακεκομμένων αρμονιών. επαναστάσεις. Μεταξύ των οπαδών του Βάγκνερ μπορεί κανείς να συναντήσει ένα φαινόμενο παρόμοιο με το «Β. Μ." (ιδιαίτερα, σε ορισμένες όπερες του R. Strauss). Ωστόσο, η ευθεία επιθυμία του Βάγκνερ για τη συνέχεια των μουσών. ανάπτυξη επικρίθηκε από το «B. Μ. », ειδικότερα από την πλευρά του NA Rimsky-Korsakov.
αναφορές: Wagner R., Γράμματα. Ημερολόγια. Έκκληση σε φίλους, μετάφρ. από Γερμανικά., Μ., 1911, σ. 414-418; δικό του, Μπετόβεν, μτφρ. με αυτόν. V. Kolomiytseva, M. – Αγία Πετρούπολη, 1912, σελ. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Ένα συνδυασμένο έργο δύο τεχνών ή ένα μουσικό δράμα, Poln. συλλογ. cit., Lit. κέντρο. και αλληλογραφία, τόμ. II, Μ., 1963, σελ. 51-53; Druskin MS, Ιστορία της ξένης μουσικής του δεύτερου μισού του 4ου αιώνα, τόμ. 1963, Μ., 41, πίν. XNUMX.
Γ.Β. Κραυκλής
