Adagio, adagio |
πιο σωστά adagio, ιταλ., λιτ. – ήσυχα, ήρεμα, αργά
1) Ένας όρος που αρχικά σήμαινε (σύμφωνα με τον JJ Quantz, 1752) «με τρυφερότητα». Όπως και άλλες παρόμοιες ονομασίες, επικολλήθηκε στην αρχή της μουσικής. κέντρο. για να δείξει το συναίσθημα, τη διάθεση που κυριαρχεί σε αυτό (βλ. Θεωρία επιρροής). Με τον όρο «Α». συνδέθηκε επίσης η ιδέα ενός συγκεκριμένου ρυθμού. Τον 17ο αιώνα στην Ιταλία, χρησιμοποιήθηκε επίσης για να δείξει μια επιβράδυνση του αρχικού ρυθμού. Τον 19ο αιώνα, ο όρος «Α». χάνει σταδιακά το προηγούμενο νόημά του και γίνεται πρωταρχικά ένας προσδιορισμός του ρυθμού – πιο αργός από το andante, αλλά κάπως πιο ευκίνητος από το largo, το lento και το grave. Συχνά χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με συμπληρωματικές λέξεις, για παράδειγμα. Adagio assai, Adagio cantabile, κ.λπ.
2) Όνομα προϊόντος ή μέρη κυκλικών μορφών γραμμένα στο χαρακτήρα του Α. Μεταξύ των βιεννέζων κλασικών και μεταξύ των ρομαντικών, ο Α. χρησίμευσε για την έκφραση του στίχου. εμπειρίες, συγκεντρωμένες καταστάσεις, προβληματισμοί. Στο κλασικό Α. υπάρχουν ρετσιτίτιβ αυτοσχεδιαστικής φύσης και ελεύθερα ποικίλες μελωδίες όπως η κολορατούρα. Μερικές φορές στο χαρακτήρα του Α. γράφονται κλασικές εισαγωγές. συμφωνίες (για παράδειγμα, συμφωνίες στο D-dur, No 104 του Haydn, Es-dur, No 39 του Mozart, Nos 1, 2, 4 του Beethoven, κ.λπ.). Χαρακτηριστικά παραδείγματα του Α. είναι τα αργά μέρη των συμφωνιών του Μπετόβεν (No No 4, 9), το πιάνοφόρτε του. σονάτες (Νο. 5, 11, 16, 29), 3η συμφωνία του Μέντελσον, 2η συμφωνία του Σούμαν, κουαρτέτο του Μπάρμπερ.
3) Αργός χορός σόλο ή ντουέτο σε κλασικό στυλ. μπαλέτο. Ως προς το νόημα και τη θέση σε μια παράσταση μπαλέτου, αντιστοιχεί σε μια άρια ή ένα ντουέτο σε μια όπερα. Συχνά περιλαμβάνεται σε έναν πιο λεπτομερή χορό. μορφή – grand pas, pas d'axion, pas de deux, pas de trois κ.λπ.
4) Ένα σύνολο κινήσεων στην άσκηση, με βάση το δεκ. ανακουφίζει και αναπτύσσει μορφές. Εκτελείται στο ραβδί και στη μέση της αίθουσας. Αναπτύσσει σταθερότητα, την ικανότητα να συνδυάζει αρμονικά τις κινήσεις των ποδιών, των χεριών, του σώματος. Η σύνθεση Α. μπορεί να είναι απλή και σύνθετη. Ένας αναπτυγμένος Α. στη μέση της αίθουσας επιτρέπει τη συμπερίληψη όλων των πας του κλασικού χορού – από το port de bras μέχρι τα άλματα και τις περιστροφές.
LM Ginzburg
