Ταραγμένος ρυθμός |
Μουσικοθεωρητικό concept δημιουργήθηκε από τον BL Yavorsky. Αρχικά (από το 1908) ονομαζόταν «η δομή του μουσικού λόγου», από το 1918 - «θεωρία της ακουστικής βαρύτητας». L. r. – το πιο διάσημο όνομά του (παρουσιάστηκε το 1912). Βασικές αρχές της θεωρίας του L. river. αναπτύχθηκε στα πρώτα χρόνια του 20ού αιώνα. Ο όρος LR σημαίνει το ξετύλιγμα μιας λειτουργίας στο χρόνο. Η κύρια υπόθεση της θεωρίας του LR: η ύπαρξη δύο αντίθετων τύπων σχέσεων ήχου – ασταθής και σταθερής. η έλξη της αστάθειας προς την ανάλυση στη σταθερότητα είναι θεμελιώδης για τις μούσες. δυναμική και ειδικότερα για την κατασκευή τάστων. Σύμφωνα με τον Yavorsky, η ηχητική βαρύτητα σχετίζεται στενά με τον προσανατολισμό ενός ατόμου στον περιβάλλοντα χώρο, όπως αποδεικνύεται από τη θέση του οργάνου ισορροπίας – των ημικυκλικών καναλιών στο ακουστικό όργανο που αντιλαμβάνεται τη μουσική. Η διαφορά από την ασυμφωνία και τη συνάφεια είναι ότι οι ασταθείς ήχοι και τα διαστήματα μπορούν να συμφωνούν (για παράδειγμα, τρίτα hd ή fa σε C-dur) και, αντίθετα, σταθερές συμφωνίες (τονικοί) της λειτουργίας μπορούν να διαφωνούν (για παράδειγμα, αυξημένες και μειωμένες τριάδες) . Ο Yavorsky βλέπει την πηγή της αστάθειας στο διάστημα του τρίτωνα («αναλογία έξι λουτονίων»). Σε αυτό, βασίζεται στην ιδέα του τριτόνου ως σημαντικό ερέθισμα για την ανάπτυξη των τρόπων, που προτάθηκε από τον SI Taneev στο con. 19ος αιώνας (έργο «Ανάλυση σχεδίων διαμόρφωσης στις σονάτες του Μπετόβεν») και αναπτύχθηκε από τον ίδιο αργότερα (επιστολές προς τον Ν.Ν. Αμάνι, 1903). Η εμπειρία της ανάλυσης δειγμάτων κουκέτας οδήγησε επίσης στην ιδέα της ιδιαίτερης σημασίας του τρίτωνα του Yavorsky. ΜΟΥΣΙΚΗ. Μαζί με την ανάλυσή του σε ένα μεγάλο τρίτο, ο τρίτωνας σχηματίζει την πρωταρχική ενότητα αστάθειας και σταθερότητας - «ένα ενιαίο συμμετρικό σύστημα». δύο τέτοια συστήματα σε ημιτονική απόσταση συγχωνεύονται σε ένα «διπλό συμμετρικό σύστημα», όπου η ανάλυση είναι ένα δευτερεύον τρίτο. Ο συνδυασμός αυτών των συστημάτων σχηματίζει αποσύνθεση. ταράζει, και η αστάθεια ενός μόνο συστήματος εισάγει τη λειτουργία («τροπική ροπή») του κυρίαρχου και το διπλό σύστημα εισάγει υποκυρίαρχους. Η θέση των ήχων σε αρμονία καθορίζει τον βαθμό της έντασής τους («φωτεινότητα»).
Η αρμονία, επομένως, νοείται ως ένα σύνολο βαρυτικών δυνάμεων («συζεύξεις») ασταθών ήχων σε σταθερούς που τους επιλύουν. Από εδώ προέρχεται το γενικά αποδεκτό στις κουκουβάγιες. μουσικολογία, η έννοια του mode ως ένα εξαιρετικά οργανωμένο πρότυπο δυναμικής. χαρακτήρα, ως αγώνας αντίπαλων δυνάμεων. Η ερμηνεία του τρόπου λειτουργίας είναι πολύ βαθύτερη σε σύγκριση με την πρώτη, κλίμακα (καθώς η κλίμακα δεν δείχνει την εσωτερική δομή του τρόπου λειτουργίας).
Μαζί με μείζονα και ελάσσονα, η θεωρία του γραμμικού r. τεκμηριώνει τους τρόπους, τα τονικά των οποίων δεν αντιπροσωπεύουν συμφώνους: αυξημένη, μειωμένη, αλυσίδα (σύνδεσμος δύο μεγάλων τρίτων, π.χ. ce-es-g, δηλ. το μείζον-ελάσσονα με το ίδιο όνομα). Μια ειδική ομάδα αποτελείται από μεταβλητές λειτουργίες, όπου ο ίδιος ήχος μπορεί να έχει διπλή σημασία – ασταθής και σταθερός, που είναι ο λόγος για τη μετατόπιση του τονικού. Οι πιο περίπλοκοι είναι οι "διπλοί τρόποι λειτουργίας" που προκύπτουν όταν η αστάθεια επιλύεται δύο φορές - "μέσα και έξω" (και οι δύο αναλύσεις χωρίζονται μεταξύ τους με έναν τρίτονο, έτσι ώστε μια διπλή κύρια, για παράδειγμα, να συνδυάζει τα σημάδια του C-dur και Fis-dur).
Καθένας από τους τρόπους λειτουργίας έχει τα δικά του χαρακτηριστικά γνωρίσματα (για παράδειγμα, σε αυξημένη λειτουργία - αναλύσεις στην αντίστοιχη τριάδα, ακολουθίες σε μεγάλα τρίτα ή ελάσσονα έκτα, συγχορδίες με αυξημένο έκτο, ντύσιμο θεμελίων στο διάστημα ενός μειωμένου τρίτου κ.λπ. ). Πάρτε μια ερμηνεία. κλίμακες: πεντατονική κλίμακα (μείζον ή ελάσσονα με σβηστούς τριτονικούς ήχους), «Ουγγρική κλίμακα» (αυξημένη τάστα δύο μονά συστημάτων), κλίμακες ολικής και ημιτονικής (αυξημένες και μειωμένες τάστα, καθώς και διπλές τάστα).
Η ανακάλυψη των «νέων τρόπων» είναι μια από τις πιο σημαντικές επιστημονικές. πλεονεκτήματα του Γιαβόρσκι, αφού τα περισσότερα από αυτά υπάρχουν πραγματικά στη μουσική του 19ου-20ου αιώνα, ιδιαίτερα στο έργο των F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Ο Γιαβόρσκι έδειξε επίσης περιοδικά κατασκευασμένες κλίμακες (οι λεγόμενοι τρόποι με περιορισμένη μεταφορά), τις οποίες χρησιμοποίησε στη δημιουργική του εργασία πολλά χρόνια αργότερα. πρακτική Ο. Messiaen. Η έννοια της τροπικής μεταβλητότητας εξηγεί πολλά. Φαινόμενα ανθρώπων μουσική? Ταυτόχρονα, βοηθά να εξηγηθούν ορισμένες πτυχές της πολυτονικότητας. Ο ισχυρισμός της δυνατότητας τροπικών σχηματισμών που υπερβαίνουν το μείζον-ελάσσον είναι μια θεμελιωδώς σημαντική αντίθεση στις έννοιες, σύμφωνα με τις οποίες μείζον και ελάσσονα μπορούν να αντικατασταθούν μόνο από την άρνηση της τροπικής οργάνωσης γενικά, δηλαδή την ατονικότητα.
Η ευάλωτη πλευρά της τροπικής θεωρίας του Γιαβόρσκι είναι η μέθοδος κατασκευής τάστων σε τριτονική βάση. Δεν υπάρχει λόγος να δούμε στον τρίτονο μια καθολική πηγή σχηματισμού τάστα. αυτό αποδεικνύεται ξεκάθαρα από τα παλιά τάστα, χωρίς τρίτωνα, το-σίκαλη, σε αντίθεση με την πορεία του ιστορικού. ανάπτυξη πρέπει να ερμηνευθεί ως ημιτελής τύποι πιο πολύπλοκων σχηματισμών. Στοιχεία δογματισμού υπάρχουν και στην εξήγηση του εσωτερικού. ταραχές, που μερικές φορές οδηγεί σε αντιφάσεις με τα γεγονότα. Ωστόσο, η αξία της θεωρίας του Γιαβόρσκι καθορίζεται αναμφισβήτητα τόσο από τη θεμελιώδη προσέγγιση του ίδιου του προβλήματος όσο και από την επέκταση του εύρους των τρόπων που έχουν γίνει γνωστά.
Οι λαδοτονικές σχέσεις (ο όρος «τονικότητα» εισήχθη από τον Γιαβόρσκι) θεωρούνται σε σχέση με τη μορφή και τη ρυθμική. αναλογίες (για παράδειγμα, "απόκλιση στο τρίτο τέταρτο της φόρμας"). Μεγαλύτερο ενδιαφέρον παρουσιάζει η «τονική σύγκριση κλίμακας με το αποτέλεσμα», στην οποία δύο ή περισσότερες άσχετες τονικότητες δημιουργούν μια σύγκρουση, το συμπέρασμα από το οποίο γίνεται το «αποτέλεσμα» – η τονικότητα που ενώνει όλες τις προηγούμενες. Ο Γιαβόρσκι ανέπτυξε εδώ την έννοια της «ενοποιητικής τονικότητας μιας ανώτερης τάξης» που προτάθηκε νωρίτερα από τον Taneyev. Η αρχή της «σύγκρισης με το αποτέλεσμα» κατανοείται επίσης ευρύτερα, ως μια σύγκρουση αμοιβαία αντιφατικών στιγμών με ένα γενικευμένο αποτέλεσμα. Παράλληλα, τονίζεται η αιτιότητα των μετέπειτα συγκρούσεων στην προηγούμενη.
Μεγάλη θέση στη θεωρία του L. r. απασχολεί το πρόβλημα της εξάρθρωσης του έργου. Ο Γιαβόρσκι ανέπτυξε την έννοια της καισούρας και των τύπων της. Βασισμένη σε αναλογίες με τον προφορικό λόγο, η έννοια της καιζουρίας εμπλουτίζει τη θεωρία της απόδοσης, ιδιαίτερα το δόγμα της φρασεολογίας. Η αντίθετη πλευρά – η άρθρωση – βρήκε έκφραση στην «αρχή σύνδεσης» (σύνδεση εξ αποστάσεως), στην έννοια της «επικάλυψης» ως παράγοντα πρόσφυσης, πρόσφυσης. Εισάγεται η έννοια του τονισμού ως το πρωταρχικό κύτταρο των μουσών. μορφή και εκφραστικότητα· βασίζεται στην αλληλεπίδραση των ήχων decomp. τροπική σημασία. Διακρίνονται το μονομερές (κατασκευή σε μια συνάρτηση) και το δύο μέρος (αλλαγή δύο συναρτήσεων). στο διμερές, διακρίνεται ένα κατηγόρημα – προπαρασκευαστική στιγμή (μια έννοια που έχει διαδοθεί ευρέως) και το ikt – η τελική και καθοριστική στιγμή.
Ο ρυθμός νοείται ως ολόκληρη η περιοχή των χρονικών σχέσεων - από το μικρότερο έως τις αναλογίες μεταξύ μεγάλων τμημάτων. Ταυτόχρονα, τα ρυθμικά φαινόμενα γεμίζουν με τροπικό περιεχόμενο. Η αίσθηση του ρυθμού ορίζεται ως «η ικανότητα πλοήγησης στο χρόνο, σε μια συνεχή ηχητική βαρύτητα». Από εδώ προκύπτει μια γενικευμένη ιδέα, που έδωσε το όνομα. όλη η θεωρία: ο τροπικός ρυθμός ως διαδικασία ξεδίπλωσης του τρόπου στο χρόνο.
Η μορφή θεωρείται επίσης σε στενή σχέση με τις σχέσεις σταθερότητας και αστάθειας. Έχει αποδειχθεί για πρώτη φορά ότι οι φόρμες αντιπροσωπεύουν την εφαρμογή των γενικών αρχών της διαμόρφωσης. Οι έννοιες μιας φόρμας ως ατομικά μοναδικής αποθήκης και ενός σχήματος ως γενικευμένης τυπικής δομής οριοθετούνται. Μία από τις πολύτιμες πτυχές της θεωρίας του L. river. – η επιθυμία σύνδεσης θεμάτων δομής με τις τέχνες. αντίληψη της μουσικής. Παρά τα στοιχεία του δογματισμού που εμφανίστηκαν και εδώ, υπήρχε μια τάση να θεωρείται η μουσική ως εκφραστικός ανθρώπινος λόγος, για να αποκαλυφθεί η αισθητική. την έννοια των μορφών, για να τα φέρουμε πιο κοντά σε παρόμοια. φαινόμενα άλλων αγωγών. Τα χαρακτηριστικά αυτά είχαν θετική επίδραση στην πρακτική εφαρμογής των δεδομένων του L. river. για μουσική εκπαίδευση, για μαθήματα «ακρόαση μουσικής».
Έτσι, αν και η ολιστική έννοια της LR, η οποία ακολουθεί ακριβώς την παρουσίαση του συγγραφέα, δεν έχει διατηρήσει τη σημασία της, πολλές από τις γόνιμες γενικές ιδέες της κλπ. συγκεκριμένες έννοιες χρησιμοποιούνται ευρέως. Στα έργα των κουκουβάγιων. Οι μουσικολόγοι LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova επανεξέτασαν ή αναβίωσαν τις μεθόδους ανάλυσης του Nar. τραγούδια, έννοιες του LR, double-modes.
αναφορές: Yavorsky BL, Η δομή του μουσικού λόγου. Materials and notes, part 1-3, M., 1908; δικό του, Ασκήσεις στο σχηματισμό τροπικού ρυθμού, μέρος 1, Μ., 1915, Μ., 1928; του, Βασικά στοιχεία της μουσικής, Μ., 1923; δικό του, Construction of the melodic process, στο βιβλίο: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Η επιστήμη της μουσικής, τα ιστορικά μονοπάτια και η τρέχουσα κατάσταση, M., 1910; δικό της, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, στη συλλογή: B. Yavorsky, τομ. 1, Μ., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Music”, 1924, μέρος 10-12; δικό του, Περί της θεωρίας του τροπικού ρυθμού και των καθηκόντων του, «Μουσική Αγωγή», 1930, Αρ. Belyaev V., Analysis of modulations in Beethoven's sonatas, SI Taneev, στη συλλογή: Russian book about Beethoven, M,, 1; Protopopov S., Elements of the structure of musical speech, parts 1927-1, M., 2; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, στο βιβλίο: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, τομ. 1930, M.-L., 2; Επιστολές από τον SI Taneyev προς τον NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1939, No 1940; Στη μνήμη του Σεργκέι Ιβάνοβιτς Τανέγιεφ, 7-1856. Σάβ. άρθρα και υλικά για την 1946η επέτειο από τη γέννησή του, M.-L., 90; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, “SM”, 1947, No 1957; Lunacharsky AB, Ομιλία σε συνέδριο για τη θεωρία του τροπικού ρυθμού 12 Φεβρουαρίου 5 στη Μόσχα, στο Σάββ.: B. Yavorsky, τομ. 1930, Μ., 1; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ό.π. Kholopov Yu. Ν., Συμμετρικοί τρόποι στα θεωρητικά συστήματα των Γιαβόρσκι και Μεσσιάεν, στο: Μουσική και Νεωτερικότητα, τόμ. 1964, Μ., 7.
VA Zuckerman
